Większość doświadczonych gitarzystów zazwyczaj podchodzi z rezerwą do instrumentów wyprodukowanych na specjalna okazję. Często bywa tak że są to instrumenty o walorach nie odbiegających od walorów zwykłych seryjnych gitar tyle ze z powodu kilku ulepszeń są o wiele droższe – dochodzi wartość kolekcjonerska podsycana świadomością że na świecie istnieje tylko ograniczona ilość takich samych instrumentów. Jednak niektóre instrumenty z serii limitowanych są naprawdę wyjątkowe. Zobaczmy do jakich można zaliczyć testowana gitarę. Trafił do nas instrument z zaproponowanej w tym roku przez firmę Gibson serii „Guitar Of The Month 2008”, w ramach której co miesiąc (od lutego br. do stycznia 2009) ukazuje się niecodzienny instrument wyprodukowany w 1000 egzemplarzy. Do testu otrzymaliśmy „miss maja” czyli model Les Paul Push Tone.
OPIS
Korpus dostarczonej do testów gitary wykonano tradycyjnie z selekcjonowanego mahoniu i zaopatrzono w nakładkę z klonu wzorzystego AAA. Jak podaje producent, drewno było przechowywane w temperaturze 21.11 stopnia w według skali Celsiusza przy wilgotności 45%. Rezonans mahoniowego korpusu testowano komputerowo w celu precyzyjnego obliczenia kształtu rozmiaru i umiejscowienia komór rezonansowych. Taka technologia pozwala uzyskać akustycznie głośniejsze instrumenty przy w miarę niewielkim ciężarze. W bocznej ściance korpusu umieszczono wyjście typu jack 1/4” – jest to gniazdo marki Neutrik wyposażone w blokadę wtyczki co zapewnia stabilne połączenie gitary z wzmacniaczem. W tradycyjnych dla modelu Les Paul miejscach umieszczono też zaczepy na pasek. Gryf testowanej gitary wykonano z mahoniu i wklejono do korpusu tak że miejsce łączenia znajduje się na wysokości dwudziestego progu struny E 1 oraz na wysokości szesnastego progu struny E 6. Szyjka ma profil odpowiadający modelom Les Paul Standard z lat 1958 i 1959. Początkowy proces obróbki szyjki gryfu wykonano maszynowo, natomiast końcowe szlifowanie – ręcznie. Dzięki temu każda szyjka jest unikalna, lecz zachowuje właściwości danej serii. W hebanowej podstrunnicy umieszczono dwadzieścia dwa progi. Profil podstrunnicy jest zaokrąglony i stanowi część krzywej o średnicy 24”. Progi typu medium Jumbo wykonano ze stopu niklu (80 %) i srebra ( 20 %). Wybrane progi (3, 5, 7, 9, 15 ,17, 19 i 21) oznaczono w podstrunnicy klasycznie wstawkami w kształcie trapezu. Co ciekawe są one wykonane z klonu. Główka – odchylona od powierzchni szyjki o 17 stopni – została wykonana z tego samego kawałku drewna co gryf. Gitarę zaopatrzono w blokowane niklowane klucze Grover Roto-Grip. Instrument został wyposażony w klasyczny mostek tune-o-matic w wersji TonePros ze strunociągiem sztabkowym. Takie połączenie wydłuża sustain i zwiększa ilość alikwotów „bell tone”. Do dyspozycji mamy też – jak na model Les Paul przystało – po dwa potencjometry służące do regulacji głośności i barwy oraz trzypozycyjny przełącznik. Co ciekawe dostępu do pokrytych 24-karatowym złotem potencjometrów wyprodukowanych przez firmę Bourns chroni… przezroczysta płytka z tworzywa sztucznego stanowiąca dodatkowy atut wizualny instrumentu.
Przejdźmy teraz do najważniejszej cechy testowanego modelu, od której wziął on swoją nazwę. Gitarę wyposażono w system Push Tone umożliwiający łatwą wymianę przetworników bez konieczności zdejmowania strun. Przetworniki są zamontowane na specjalnych „stelażach”, których podstawą jest metalowa płytka. Po zamontowaniu pickupów w otworach wyciętych w korpusie pełni ona rolę „zaślepki”. Cała konstrukcja utrzymywana jest w odpowiedniej pozycji dzięki czterem magnesom. Przetworniki umieszczone są na dwóch „nóżkach” zaopatrzonych w sprężyny oferujących możliwość regulacji wysokości. Połączenia z systemem elektronicznym gitary dokonujemy za pośrednictwem małej wtyczki z zatrzaskiem. I teraz najważniejsze – w komplecie z gitarą znajdują się dwa komplety przetworników – Burstbucker Pro i P-94S, które możemy montować zestawami lub mieszać instalując po jednym przetworniku z każdego typu. W ten sposób użytkownik otrzymuje możliwość uzyskania obszerną paletę barw. Wymiana przetworników jest prosta i nie sprawia większych problemów. Wystarczy „wycisnąć” zamontowany dotychczas pickup (to jedyna czynność wymagająca nieco siły), odłączyć przewód, podłączyć drugi przetwornik, włożyć go ostrożnie (musimy jedynie pamiętać o „kierunku” pickupu, a także uważać aby kabel nie „zaplątał się” wewnątrz) w odpowiedni otwór w korpusie (magnesy są na tyle silne, że same „docisną” płytkę) i voila…
Jak na wyjątkowy instrument przystało, gitara dostarczana jest w komplecie z eleganckim sztywnym futerałem.
WRAŻENIA
Gitara urzeka wyglądem, precyzją wykończenia i wygodą gry. Po pierwszych dźwiękach wydobytych z instrumentu staje się oczywistym, że jest to instrument wyjątkowej klasy. Gitara nie jest za ciężka co dla wielu gitarzystów może być zaletą. Co ważniejsze – zmniejszenie ciężaru nie spowodowało strat w brzmieniu. A brzmienie instrumentu mimo całej różnorodności barw, które możemy z niego wydobyć jest szlachetne, śpiewne, pełne.
Tyle ogólnie a teraz bardziej szczegółowo. Brzmienie z przetwornikami Burstbucker Pro to zdecydowanie moje ulubione, jeżeli chodzi o testowany instrument. Przyjrzyjmy się bliżej poszczególnym ustawieniom:
• Włączony jest tylko przetwornik znajdujący się przy mostku, czysty kanał wzmacniacza. Dużo gitar brzmi przy takim ustawieniu trochę „płasko” natomiast testowany instrument oferuje głęboką, śpiewną barwę, dobrze sprawująca się zarówno przy graniu forte jak i piano. Barwa przy tym ustawieniu jest po prostu uniwersalna – od country po jazz… i ballady rockowe.
• To samo ustawienie lecz na przesterowanym kanale wzmacniacza. klasyczna mocna rockowa barwa. Duża zawartość tonów średnich łączy się w niej ze śpiewnością, długi czas wybrzmienia strun wiolinowych nawet w wysokich pozycjach.
• Środkowe ustawienie przełącznika – sygnał wysyłany do gniazda wyjściowego pochodzi z obu przetworników. Czysty kanał wzmacniacza. Brzmienie bardziej przezroczyste, ale jednocześnie okrągłe klasyczna barwa z którą kojarzymy instrumenty Gibson Les Paul.
• To samo ustawienie gitary, ale przesterowany kanał wzmacniacza. Tak naprawdę to w zależności od stopnia przesterowania sygnału zmienia się zastosowanie tej barwy. Jest to ciepłe „tłuste” brzmienie.
• Włączony tylko przetwornik znajdujący się przy gryfie, czysty kanał wzmacniacza. Akompaniament grany na tym ustawieniu brzmi ciepło, chociaż dość mocno. Brzmienie partii solowych zabiera nas w podroż do krainy bluesa i jazzu.
• To samo ustawienie gitary, lecz przesterowany kanał wzmacniacza. Bardzo gęste, soczyste rockowe brzmienie przy graniu akompaniamentu. Solowe partie wyjątkowo śpiewne szczególnie w wysokich pozycjach.
Brzmienie z przetwornikami P-94 S jest zdecydowanie delikatniejsze w każdym ustawieniu. Jak dla mnie poziom szumów na kanale przesterowanym jest zbyt wysoki w skrajnych ustawieniach przełącznika – tzn. przy odpowiednikach drugiej i szóstej barw opisywanych powyżej. Natomiast środkowe ustawienie jest bardzo ciekawe. W dalszym ciągu ciepłe soczyste brzmienie lecz o wiele bardziej delikatne niż w przypadku barw trzeciej i czwartej opisywanych wyżej. Te same barwy lecz przy stosowaniu różnych modeli przetworników można by umieścić pomiędzy tymi opisami.
PODSUMOWANIE
Testowany gitara to instrument bardzo wysokiej klasy brzmieniowej. Jakość zastosowanych składników przekłada się na jakość brzmienia i wygodę gry. Uważam że testowana gitara jest warta swej ceny co do centa.
Tekst: Konstantin „Kostek” Andriejew
DANE TECHNICZNE
Konstrukcja: set neck
Korpus: mahoń + płyta wierzchnia z klonu wzorzystego AAA
Szyjka: mahoń
Podstrunnica: heban, 22 progi
Przetworniki: po dwa Burstbucker Pro i P-94 S, możliwość dowolnej kombinacji pickupów
Elektronika: 2 × Volume, 2 × Tone, 3-pozycyjny przełącznik
Mostek: tune -o matic TonePros ze strunociągiem sztabkowym
Klucze: Grover Roto-Grip
Osprzęt: niklowany
Wykończenie: Antique Natural
Cena: 5499 PLN
Do testu dostarczył:
Lauda Audio
ul. Leśna 15A/1
81-876 Sopot
tel. (022) 5550660
Internet: www.lauda-audio.pl, www.gibson.com
Test ukazał się w numerze 8/2008 miesięcznika Muzyk.
