• Newsy
    • Studio
    • Klawisze
    • Software
    • Nagłośnienie
    • Mobilne
    • Gitara i Bas
    • Perkusja
  • Testy
    • Studio
    • Klawisze
    • Software
    • Nagłośnienie
    • Mobilne
    • Gitara i Bas
    • Perkusja
  • Artykuły
    • Studyjna mapa Polski
    • Sylwetki
    • Wariacje na temat
    • Felietony
    • Recenzje CD, DVD, Książki
    • Auto dla muzyka
  • Wywiady
  • Wydarzenia/Muzycy
    • Relacje
    • Imprezy
  • Zestawienia
  • Firmy
    • Dystrybutorzy
    • Sklepy
      • Bumbumrurki.pl
      • Ksiegarniamuzyczna.pl
      • Drumshop.pl
      • Instrumentydladzieci.pl
      • Firmamuzyczna.pl
      • Hurtowniamuzyczna.pl
      • Strunygitarowe.pl
      • Muzyczny.pl
  • DJ
  • AudioVideo
Muzyk.net
  • 22 marca 2023
  • Muzyk FCM
  • Magazyn TopGuitar
  • Magazyn TopBass
  • Magazyn TopStudio
Muzyk.net
  • Newsy
    • Studio
      Focusrite Clarett+ 8Pre – test interfejsu audio

      Focusrite Clarett+ 8Pre – test interfejsu audio

      Profile – nowy mikrofon USB firmy Sennheiser

      Profile – nowy mikrofon USB firmy Sennheiser

      Prezentacja możliwości miksera Yamaha AG08

      Prezentacja możliwości miksera Yamaha AG08

      Performance + Production Hub na targach Prolight + Sound 2023

      Performance + Production Hub na targach Prolight + Sound 2023

    • Klawisze
      Magda Bereda wybrała pianino Casio PX-S7000

      Magda Bereda wybrała pianino Casio PX-S7000

      Promocja – klawiatury Arturia KeyLab mkII z dodatkowym oprogramowaniem

      Promocja – klawiatury Arturia KeyLab mkII z dodatkowym oprogramowaniem

      CK88 i CK61 – nowe wszechstronne instrumenty firmy Yamaha

      CK88 i CK61 – nowe wszechstronne instrumenty firmy Yamaha

      Waldorf M 16Voice – nowa wersja desktopowego syntezatora

      Waldorf M 16Voice – nowa wersja desktopowego syntezatora

    • Software
      XILS-lab aktualizuje syntezator PolyKB III do wersji 3.6.3

      XILS-lab aktualizuje syntezator PolyKB III do wersji 3.6.3

      DDMF GrandEQ – wirtualny korektor masteringowy

      DDMF GrandEQ – wirtualny korektor masteringowy

      V Collection 9.2 – nowa wersja pakietu firmy Arturia

      V Collection 9.2 – nowa wersja pakietu firmy Arturia

      Cherry Audio Mercury-6 – nowy syntezator wirtualny

      Cherry Audio Mercury-6 – nowy syntezator wirtualny

    • Nagłośnienie
      Yamaha RUio16-D – prezentacja wybranych funkcji

      Yamaha RUio16-D – prezentacja wybranych funkcji

      Zoom V3 – aktualizacja oprogramowania

      Zoom V3 – aktualizacja oprogramowania

      Brandi Carlile, Bad Bunny i Steve Lacy z systemem Sennheiser Digital 6000 na rozdaniu GRAMMY

      Brandi Carlile, Bad Bunny i Steve Lacy z systemem Sennheiser Digital 6000 na rozdaniu GRAMMY

      QSC TouchMix-30 Pro v3.0 – nowy firmware

      QSC TouchMix-30 Pro v3.0 – nowy firmware

    • Mobilne
      Aplikacja R12 Control firmy ZOOM już dostępna

      Aplikacja R12 Control firmy ZOOM już dostępna

      AudioKit Pro SAGA Synth – nowy syntezator dla iOS

      AudioKit Pro SAGA Synth – nowy syntezator dla iOS

      Rec'n'Share 3.0.0 – nowa wersja aplikacji firmy Yamaha

      Rec'n'Share 3.0.0 – nowa wersja aplikacji firmy Yamaha

      Bram Bos Fluss – syntezator / procesor efektów dla iOS

      Bram Bos Fluss – syntezator / procesor efektów dla iOS

    • Gitara i Bas
      Zoom B2 FOUR – nowy multiefekt dla basistów

      Zoom B2 FOUR – nowy multiefekt dla basistów

      Yamaha Guitar Group przejąła Córdoba Music Group

      Yamaha Guitar Group przejąła Córdoba Music Group

      Poznajcie możliwości multiefektów Zoom G2 FOUR i G2X FOUR

      Poznajcie możliwości multiefektów Zoom G2 FOUR i G2X FOUR

      G2 FOUR i G2X FOUR – nowe multiefekty gitarowe marki Zoom

      G2 FOUR i G2X FOUR – nowe multiefekty gitarowe marki Zoom

    • Perkusja
      Steve Gadd i jego solo na perkusji Yamaha Recording Custom

      Steve Gadd i jego solo na perkusji Yamaha Recording Custom

      XI Ogólnopolskie Warsztaty Perkusyjne w Gdańsku

      XI Ogólnopolskie Warsztaty Perkusyjne w Gdańsku

      Czy Miles Davis był fanem gry Dave'a Lombardo?

      Czy Miles Davis był fanem gry Dave'a Lombardo?

      1010music nanobox razzmatazz

      1010music nanobox razzmatazz

  • Testy
    • Studio
      Focusrite Clarett+ 8Pre – test interfejsu audio

      Focusrite Clarett+ 8Pre – test interfejsu audio

      Focusrite Vocaster One Studio – test zestawu dla podcasterów

      Focusrite Vocaster One Studio – test zestawu dla podcasterów

      Arturia MiniLab 3 – test klawiatury sterującej

      Arturia MiniLab 3 – test klawiatury sterującej

      Icon Martian i Cocoon – test mikrofonów pojemnościowych

      Icon Martian i Cocoon – test mikrofonów pojemnościowych

    • Klawisze
      Arturia MiniLab 3 – test klawiatury sterującej

      Arturia MiniLab 3 – test klawiatury sterującej

      Novation Launchkey 88 – test klawiatury sterującej

      Novation Launchkey 88 – test klawiatury sterującej

      Studiologic Numa X Piano 73 – test pianina scenicznego

      Studiologic Numa X Piano 73 – test pianina scenicznego

      Casio LK-S450 – test keyboardu

      Casio LK-S450 – test keyboardu

    • Software
      Arturia OB-Xa V – test syntezatora wirtualnego

      Arturia OB-Xa V – test syntezatora wirtualnego

      Arturia Pigments v2.0 – test syntezatora wirtualnego

      Arturia Pigments v2.0 – test syntezatora wirtualnego

      Arturia Comp FET-76, Comp VCA-65, Comp TUBE-STA – test

      Arturia Comp FET-76, Comp VCA-65, Comp TUBE-STA – test

      Propellerhead Reason 10.2 – test programu do produkcji muzyki

      Propellerhead Reason 10.2 – test programu do produkcji muzyki

    • Nagłośnienie
      Electro-Voice RE3-ND86-5L i RE3-BPWH-5H – test

      Electro-Voice RE3-ND86-5L i RE3-BPWH-5H – test

      Electro-Voice RE420 i RE520 – test mikrofonów wokalnych

      Electro-Voice RE420 i RE520 – test mikrofonów wokalnych

      Sennheiser XS Wireless Digital Instrument Base Set – test systemu bezprzewodowego

      Sennheiser XS Wireless Digital Instrument Base Set – test systemu bezprzewodowego

      Mackie MDB-1P, MDB-2P, MDB-1A, MDB-USB – test DI-boksów

      Mackie MDB-1P, MDB-2P, MDB-1A, MDB-USB – test DI-boksów

    • Mobilne
      IK Multimedia Syntronik for iPhone/iPad – test

      IK Multimedia Syntronik for iPhone/iPad – test

      Audio Damage Phosphor 2 – test aplikacji iOS

      Audio Damage Phosphor 2 – test aplikacji iOS

      IK Multimedia iRig Nano Amp – test wzmacniacza / interfejsu

      IK Multimedia iRig Nano Amp – test wzmacniacza / interfejsu

      VirSyn AudioEffx – test aplikacji dla iOS

      VirSyn AudioEffx – test aplikacji dla iOS

    • Gitara i Bas
      Duesenberg Starplayer TV Surf Green – test gitary elektrycznej

      Duesenberg Starplayer TV Surf Green – test gitary elektrycznej

      Radial 4-Play – test wielokanałowego di-boksa

      Radial 4-Play – test wielokanałowego di-boksa

      JOYO Vision – test efektu gitarowego

      JOYO Vision – test efektu gitarowego

      Source Audio C4 Synth – test efektu gitarowego

      Source Audio C4 Synth – test efektu gitarowego

    • Perkusja
      Arturia DrumBrute Impact – test syntezatora perkusyjnego

      Arturia DrumBrute Impact – test syntezatora perkusyjnego

      Clavia Nord Drum 3P – test syntezatora perkusyjnego

      Clavia Nord Drum 3P – test syntezatora perkusyjnego

      Akai Tom Cat – test automatu perkusyjnego

      Akai Tom Cat – test automatu perkusyjnego

      Akai Rhythm Wolf – test automatu perkusyjnego

      Akai Rhythm Wolf – test automatu perkusyjnego

  • Artykuły
    • Studyjna mapa Polski
      Studio Chróst wraca do gry

      Studio Chróst wraca do gry

      Studyjna mapa Polski – Nebula Studio

      Studyjna mapa Polski – Nebula Studio

      Studyjna mapa Polski – Studio Kamienica

      Studyjna mapa Polski – Studio Kamienica

      Studyjna mapa Polski – Hasselhoff Studio

      Studyjna mapa Polski – Hasselhoff Studio

    • Sylwetki
      Quincy Jones – legenda muzyki kończy 90 lat

      Quincy Jones – legenda muzyki kończy 90 lat

      Wet Leg – z szezlongiem na podbój świata

      Wet Leg – z szezlongiem na podbój świata

      Tobias Jesso Jr. – kim jest Songwriter roku nagrodzony GRAMMY?

      Tobias Jesso Jr. – kim jest Songwriter roku nagrodzony GRAMMY?

      Kim jest Samara Joy – laureatka GRAMMY w kategorii Najlepszy nowy artysta

      Kim jest Samara Joy – laureatka GRAMMY w kategorii Najlepszy nowy artysta

    • Wariacje na temat
      Muzyka 2.0

      Muzyka 2.0

      Nowoczesna klasyka

      Nowoczesna klasyka

      Powieść muzyczna

      Powieść muzyczna

      Muzyka nocy

      Muzyka nocy

    • Felietony
      Basista prawdę ci powie: Nie jestem dziadem

      Basista prawdę ci powie: Nie jestem dziadem

      Basista prawdę ci powie: Lato 2020

      Basista prawdę ci powie: Lato 2020

      Basista prawdę ci powie: Total online

      Basista prawdę ci powie: Total online

      Basista prawdę ci powie: Udana inwestycja

      Basista prawdę ci powie: Udana inwestycja

    • Recenzje CD, DVD, Książki
      Kasia Pietrzko Trio / Maciej Kądziela / Andrzej Chyra „Norwid” – recenzja

      Kasia Pietrzko Trio / Maciej Kądziela / Andrzej Chyra „Norwid” – recenzja

      Cezary Makiewicz „Ptaki są różne” – recenzja płyty

      Cezary Makiewicz „Ptaki są różne” – recenzja płyty

      Takeshi Asai „Trio Vol. VI” – recenzja płyty

      Takeshi Asai „Trio Vol. VI” – recenzja płyty

      Celeste „Not Your Muse” – recenzja płyty

      Celeste „Not Your Muse” – recenzja płyty

    • Auto dla muzyka
      Wyróżnienie CES Innovation Award dla firmy Sennheiser

      Wyróżnienie CES Innovation Award dla firmy Sennheiser

      Peugeot 3008 i 5008 Allure 1.6 BlueHDI – test

      Peugeot 3008 i 5008 Allure 1.6 BlueHDI – test

      Volvo S90 T6 AWD Polestar – test

      Volvo S90 T6 AWD Polestar – test

      Mazda CX-5 2.0 SKYACTIV-G AWD – test

      Mazda CX-5 2.0 SKYACTIV-G AWD – test

  • Wywiady
    „Bez Mamony” – RGG

    „Bez Mamony” – RGG

    „Bez Mamony” – Melancholy Hill

    „Bez Mamony” – Melancholy Hill

    Maciej Łyszkiewicz o zespole The Q – „Gramy egoistycznie, by być szczęśliwymi ludźmi”

    Maciej Łyszkiewicz o zespole The Q – „Gramy egoistycznie, by być szczęśliwymi ludźmi”

    „Bez Mamony” – Ewa eM

    „Bez Mamony” – Ewa eM

    „Bez Mamony” – Michał Barański

    „Bez Mamony” – Michał Barański

  • Wydarzenia/Muzycy
    • Relacje
      Formacja DakhaBrakha ponownie zagrała w Krakowie

      Formacja DakhaBrakha ponownie zagrała w Krakowie

      Indra Rios-Moore zaśpiewała w Poznaniu

      Indra Rios-Moore zaśpiewała w Poznaniu

      WODECKI TWIST w Krakowie – fotorelacja

      WODECKI TWIST w Krakowie – fotorelacja

      Leszek Możdżer gwiazdą gali 67. Krakowskich Zaduszek Jazzowych

      Leszek Możdżer gwiazdą gali 67. Krakowskich Zaduszek Jazzowych

    • Imprezy
      Lisa Gerrard i Jules Maxwell wystąpią w Łodzi

      Lisa Gerrard i Jules Maxwell wystąpią w Łodzi

      Węgierskie déjà vu Robbie'go Williamsa

      Węgierskie déjà vu Robbie'go Williamsa

      Laboratorium Pieśni promuje płytę „Hé oyáte” podczas koncertów

      Laboratorium Pieśni promuje płytę „Hé oyáte” podczas koncertów

      Wiosenne propozycje Ery Jazzu

      Wiosenne propozycje Ery Jazzu

  • Zestawienia
    Cyfrowe miksery Zoom LiveTrak – przegląd cech i możliwości

    Cyfrowe miksery Zoom LiveTrak – przegląd cech i możliwości

    Klawiatury sterujące Icon – przegląd

    Klawiatury sterujące Icon – przegląd

    Wokalne mikrofony Sennheiser Evolution – przegląd

    Wokalne mikrofony Sennheiser Evolution – przegląd

    Produkty marki Zoom do nagrywania podcastów – przegląd

    Produkty marki Zoom do nagrywania podcastów – przegląd

    Kontrolery DAW firmy Icon – przegląd

    Kontrolery DAW firmy Icon – przegląd

  • Firmy
    • Dystrybutorzy
    • Sklepy
      • Bumbumrurki.pl
      • Ksiegarniamuzyczna.pl
      • Drumshop.pl
      • Instrumentydladzieci.pl
      • Firmamuzyczna.pl
      • Hurtowniamuzyczna.pl
      • Strunygitarowe.pl
      • Muzyczny.pl
  • DJ
    Performance + Production Hub na targach Prolight + Sound 2023

    Performance + Production Hub na targach Prolight + Sound 2023

    Technics SL-1200M7L – limitowany gramofon na 50-lecie legendy

    Technics SL-1200M7L – limitowany gramofon na 50-lecie legendy

    Nowe kontrolery Numark Party Mix dla DJ'ów

    Nowe kontrolery Numark Party Mix dla DJ'ów

    AIAIAI TMA-2 Ninja Tune Edition

    AIAIAI TMA-2 Ninja Tune Edition

    Aplikacja rekordbox dostępna dla systemu Android

    Aplikacja rekordbox dostępna dla systemu Android

  • AudioVideo
    Sennheiser zaprezentował słuchawki HD 660S2

    Sennheiser zaprezentował słuchawki HD 660S2

    Sennheiser zapewnia dźwięk przestrzenny na Netfliksie

    Sennheiser zapewnia dźwięk przestrzenny na Netfliksie

    Sennheiser zapowiada wyjątkowe innowacje audio na ISE 2023

    Sennheiser zapowiada wyjątkowe innowacje audio na ISE 2023

    Yamaha AG08 – nowy mikser do streamingu na żywo

    Yamaha AG08 – nowy mikser do streamingu na żywo

    Sennheiser prezentuje nowe słuchawki IE 200

    Sennheiser prezentuje nowe słuchawki IE 200

Waldorf Streichfett – test syntezatora
Home
Testy

Waldorf Streichfett – test syntezatora

21 listopada 2014 Avatar Grzegorz Bartczak | Muzyk FCM Klawisze, Testy 747

Przeczytaj również

Tygodnik 11/2023 (402)
Tygodnik 11/2023 (402)
Waldorf M 16Voice – nowa wersja desktopowego syntezatora
Waldorf M 16Voice – nowa wersja desktopowego syntezatora
Tygodnik 03/2023 (394)
Tygodnik 03/2023 (394)

Historia syntezatorów obfitowała w konstrukcje, które popularność zawdzięczały w dużym stopniu swej specyfice. W poszukiwaniu metod generowania sygnałów i sposobów naśladowania dźwięków instrumentów akustycznych konstruktorzy zapuszczali się w różne rejony. Przez to też nierzadko zdarzało się że rezultaty ich prac bywały co najmniej intrygujące… Jedną z takich grup stanowiły syntezatory, które w specyficzny sposób nawiązywały w warstwie brzmieniowej do instrumentów smyczkowych. One to właśnie były inspiracją dla najnowszego produktu firmy Waldorf kryjącego się pod nazwą Streichfett.

Instrumenty znane potocznie m.in. jako „string machine” pojawiły się dość tłumnie w latach 70. XX wieku, a poszczególne modele produkowane były jeszcze w kolejnej dekadzie. Za pierwszy instrument odpowiadający definicji polifonicznego „string synthesizer” uważany jest projekt Kena Freemana o nazwie String Symphonizer, chociaż już wcześniej na rynku pojawiły się organy Eminent 310 zawierające sekcję Strings Ensemble. To właśnie ten instrument usłyszeć można na płycie „Oxygene” Jeana Michela Jarre’a.

W ciągu kolejnych lat, różne firmy zaprezentowały swoje syntezatory „smyczkowe”, bazujące bądź to na dokonaniach poprzedników, bądź też własnych przemyśleniach. Do tych bardziej znanych i popularnych „stringmaszyn” należą m.in.: ARP/Solina String Ensemble, ARP/Solina String Synthesizer, ARP Omni, Hohner/Logan String Melody, Hohner String Performer, Elka Rhapsody, Roland RS202 Strings, Korg Polyphonic Ensemble, Korg Lambda czy modele Yamaha z serii SK. Oczywiście każdy z tych instrumentów różnił się od pozostałych w zakresie oferowanych barw, efektów, polifonii, klawiatury czy innych elementów. Poszczególne syntezatory pozwalały uzyskiwać nie tylko orkiestrowe barwy instrumentów smyczkowych i dętych ale również barwy organowe, basowe i inne.

Uzyskiwane przy ich pomocy charakterystyczne barwy usłyszeć można zarówno w twórczości ówczesnych artystów zajmujących się muzyką elektroniczną (wspomniany już Jarre czy też Tangernie Dream) i rockiem progresywnym (np. Genesis, Pink Floyd) czy nieco później twórców z kręgu new romantic (Duran Duran, John Foxx, Ultravox). Oczywiście po instrumenty tego typu sięgali także artyści w kolejnych dekadach, żeby wspomnieć chociażby francuski duet Air.

Projektując syntezator Streichfett firma Waldorf nie zamierzała odtworzyć konkretnego instrumentu, lecz raczej złożyć swoisty hołd całemu „gatunkowi” syntezatorów zawierając w nim najbardziej charakterystyczne elementy.

OPIS

Streichfett zamknięty jest w obudowie o takich samych rozmiarach co goszczący ponad rok temu na naszych łamach syntezator Rocket czy też filtr 2-Pole. Jest to zatem instrument kompaktowy, który nie zajmie nam zbyt dużo miejsca na biurku. Nie powinno też być problemu aby mieć go „pod ręką” na scenie, choć wszystko zależy od używanej przez nas klawiatury sterującej czy innego instrumentu który będzie pełnił jej funkcję. Gabaryty to nie jedyne nawiązanie do dwóch wspomnianych produktów firmy Waldorf, gdyż w Streichfett zastosowano też tego samego typu potencjometry, przełączniki „hebelkowe” i przyciski – choć oczywiście w innej konfiguracji. Na stosunkowo małym panelu udało zmieścić się dwadzieścia kontrolerów, które rozmieszczono w czterech odpowiednio opisanych blokach (STRINGS, SOLO, EFFECT i MEMORY). Całości dopełnia potencjometr przeznaczony do regulacji poziomu głośności instrumentu.

Nieduża obudowa nie pozwoliła projektantom zbytnio „zaszaleć” w kwestii gniazd wejściowych i wyjściowych, ale i tak udało im zmieścić się na tylnej ściance wszystko co potrzebne. Do dyspozycji mamy m.in. wyjścia audio zrealizowane na gniazdach typu jack 1/4”. Przez jedno z nich wyprowadzić możemy sygnał stereo, a przez drugie – monofoniczny. Naturalnie możemy używać ich też razem wysyłając przez nie odpowiednio kanał lewy i prawy. Możliwe jest też podłączenie słuchawek, do czego służy dedykowane gniazdo typu jack 1/8”. Syntezator wyposażono również w złącza MIDI (IN, OUT) oraz port USB. Ten ostatni służy jednocześnie do zasilania, które może być pobierane z komputera. Możemy też wykorzystać znajdujący się w komplecie zasilacz podłączany do kabla USB.

Wraz z testowanym syntezatorem otrzymujemy pakiet oprogramowania Waldorf Edition LE. Jest to zestaw trzech wtyczek – wirtualnych syntezatorów PPG Wave 2.V i Attack oraz filtra D-Pole. Chociaż producent nie udostępnia dedykowanego edytora programowego (np. takiego jak aplikacja dla syntezatora Rocket), to w Internecie dostępne są programy stworzone z myślą o współpracy z tym instrumentem, autorstwa niezależnych twórców.

STRINGS / SOLO

Pierwszym blokiem odpowiedzialnym za generowanie dźwięków jest sekcja STRINGS, charakteryzująca się 128-głosową polifonią. Choć mamy tu do czynienia z syntezatorem próżno szukać typowych elementów takich jak oscylator czy filtr. Zamiast nich w sekcji STRINGS znajdziemy pokrętło REGISTRATION służące do jednoczesnej zmiany ustawień oscylatora, korektora czy formantów. W praktyce ruch potencjometru umożliwia wybór odpowiedniego „registru”. Przy pomocy sekcji STRINGS wygenerowane mogą być barwy typu Violin, Viola, Cello, Brass, Organ i Choir. Co więcej, wraz z ruchem pokrętła sąsiadujące ze sobą „registry” przenikają się co pozwala osiągać barwy o różnym charakterze i zawartości składowych. Ponadto, jak widać z oznaczeń umieszczonych na panelu, możliwe jest też uzyskiwanie barw składających się z nawet trzech czy czterech „registrów”. Generator obwiedni w sekcji STRINGS ogranicza się do regulacji ataku (CRESCENDO) i wybrzmiewania (RELEASE). Do dyspozycji mamy ponadto funkcję transpozycji pozwalającą na szybkie „przeniesienie się” o jedną oktawę wyżej. Streichfett udostępnia też coś na kształt oktawera czyli możliwość zmiksowania sygnału podstawowego z transponowanym o oktawę w górę. Ostatnim elementem w tym bloku jest efekt ENSEMBLE oparty na trzech liniach opóźniających, udostępniający trzy tryby pracy. Do dyspozycji mamy tu bowiem ustawienia STRING (typowy efekt Ensemble znany z klasycznych instrumentów typu string machine) i CHORUS (klasyczny chorus) oraz możliwość jednoczesnej aktywacji obu efektów.

Druga sekcja umożliwiająca generowanie dźwięków to SOLO. W tym przypadku mamy do czynienia z 8-głosową polifonią i podobnie jak w bloku STRINGS, do wyboru barwy służy odpowiednie pokrętło – w tym przypadku TONE. Potencjometr ten pozwala na płynne przechodzenie między barwami określonymi przez producenta jako Bass, E-Piano, Clavi, Synth i… Pluto. Nieco inaczej wygląda tu kwestia przenikania się barw, choć im bliżej „styku” z sąsiadującą barwą się znajdujemy kręcąc potencjometrem, tym zmienia się jej charakter. Barwy basowe w sekcji SOLO generowane są o oktawę niżej niż pozostałych typów.

Generator obwiedni jest tu nieco bardziej rozbudowany niż w pierwszej sekcji. Do dyspozycji mamy mianowicie pokrętła ATTACK i DECAY/RELEASE oraz przełącznik pozwalający wybrać jeden z dwóch trybów pracy generatora – z zerowym lub maksymalnym ustawieniem segmentu SUSTAIN. Dodatkowo, krótkie czasy ataku pozwalają nadać barwie bardziej perkusyjny charakter co objawia się słyszalnym „klikiem”.

W sekcji SOLO dostępny jest ponadto trzypozycyjny przełącznik SPLIT, który umożliwia określenie zakresu pracy tego bloku. W środkowej pozycji (LAYER) sekcja SOLO jest aktywna na całej długości naszej klawiatury czyli barwy STRINGS i SOLO są na siebie nałożone równo w całym zakresie. Możemy jednak ustalić punkt podziału (wyłącznie dla SOLO), przez co barwa „solowa” aktywna będzie jedynie poniżej lub powyżej określonego dźwięku. To rozwiązanie przydać się nam może np. dogrywaniu partii basowych.

Podobnie jak w sekcji STRINGS, także w tym bloku mamy do dyspozycji dedykowany efekt – w tym przypadku TREMOLO. Do regulacji częstotliwości i natężenia tego stereofonicznego efektu służy odpowiednio opisany potencjometr.

Pomiędzy sekcjami STRINGS i SOLO umieszczony jest potencjometr BALANCE, który umożliwia ustalenie proporcji między blokami. W skrajnych ustawieniach słyszalna jest tylko jedna z sekcji, natomiast wszelkie pośrednie ustawienia pozwalają regulować udział sygnałów z poszczególnych sekcji w miksie opuszczającym instrument.

EFEKTY

Oprócz efektów dostępnych bezpośrednio w sekcjach STRINGS i SOLO, do dyspozycji mamy też blok EFFECT. Udostępnia on trzy różne efekty: ANIMATE, PHASER i REVERB. Do wyboru danego efektu służy dedykowany przełącznik, a do regulacji parametrów przeznaczono zaledwie jeden potencjometr – DEPTH. Efekty ANIMATE (generator LFO) i PHASER oddziaływają jedynie na sekcję STRINGS, natomiast pogłosu możemy używać także z sekcją SOLO. Efekty dostępne w Streichfett dobrano tak, aby jak najlepiej współdziałały z barwami, jakie możemy uzyskać przy pomocy tego syntezatora. Pokrętło przeznaczone do regulacji poziomu efektu służy jednocześnie do sterowania jednym (określonym fabrycznie) parametrem danego algorytmu. Mimo tak ograniczonej regulacji, aplikowanie efektów przynosi ciekawe rezultaty i potrafi nie tylko wzbogacić barwę ale także zmienić jej charakter. Mając do dyspozycji tylko jeden potencjometr trzeba „przeskakiwać” między efektami aby móc dokonać zmian, ale nie jest to aż tak uciążliwe. Z drugiej strony istnieje inny sposób na niezależną kontrolę każdego z efektów, ale o tym za chwilę.

BARWY

Jak łatwo się domyśleć, Streichfett specjalizuje się w generowaniu barw nawiązujących do instrumentów smyczkowych, choć nie tylko. Oczywiście nie znajdziemy tu realistycznych barw jakie odnaleźć można w instrumentach opartych na próbkach, ale też nie takie było założenie konstruktorów. Nowy syntezator firmy Waldorf jest inspirowany konkretną grupą instrumentów sprzed kilku dekad i jego zadaniem jest jak najwierniejsze oddanie charakteru barw jakie oferowały „stringmaszyny”. Z tej roli wywiązuje się jak należy zatem można stwierdzić, że najważniejszy cel twórców został osiągnięty. Dzięki możliwości przenikania się „registrów” w sekcji STRINGS, jak i możliwość wzbogacenia barwy z tego bloku o drugą z sekcji SOLO trudno do końca mówić w przypadku Streichfett o barwach konkretnych instrumentów smyczkowych. Mimo wszystko znajdziemy tu nawiązania do skrzypiec, altówki czy wiolonczeli. Co więcej, dzięki funkcji ENSEMBLE możemy uzyskać pewną o namiastkę efektu sekcji smyczkowej. Blok STRINGS wbrew nazwie pozwala uzyskiwać również barwy nawiązujące w większym czy mniejszym stopniu do instrumentów dętych czy organów, a nawet chóru. Druga sekcja – SOLO, pozwala uzyskiwać barwy basowe jak również nawiązujące do różnych instrumentów klawiszowych (pianino elektryczne, klawinet, syntezator). Oczywiście znów dzięki możliwości płynnego przechodzenia między poszczególnymi typami barw, mamy tu też do czynienia z szeroką paletą barw pośrednich, które często trudno jednoznacznie „zaszufladkować”.

Testowany instrument został wyposażony w wewnętrzną pamięć. Do dyspozycji mamy 12 komórek pamięci (3 banki × 4), które zajęte są przez presety przygotowane przez producenta. Bez problemu możemy zastąpić je własnymi barwami (biblioteka fabryczna jest dostępna do pobrania ze strony producenta zatem w razie potrzeby można wgrać ją z powrotem). Fabryczne presety, choć zróżnicowane, nie oddają pełnej gamy możliwych do uzyskania dźwięków. Mimo bowiem ograniczonego już z założenia zakresu naśladowanych instrumentów, możemy przy pomocy Streichfett wygenerować całkiem duży wachlarz barw. Dzięki dwóm niezależnym sekcjom z możliwością ustalenia proporcji między nimi (a także przenikania się barw w każdej z nich), efektom czy manipulowaniu czasami ataku i wybrzmiewania możemy puścić wodze fantazji. Tworząc własne barwy możemy opierać się na presetach fabrycznych jak i rozpoczynać proces od wyzerowania ustawień. Efekty jakie osiągniemy (naturalnie w możliwym do uzyskania zakresie) zależą tylko od naszej kreatywności. Najbardziej charakterystyczne są oczywiście wypełniające przestrzeń barwy typu pad, ale bez trudu uzyskamy też barwy nawiązujące do organów tranzystorowych czy quasi-wokalne. Do tego dochodzi jeszcze sekcja SOLO ze swoją namiastką barw pianin elektrycznych i syntetycznych oraz basowych.

Wracając do programów stworzonych przez producenta, a właściwie ustawień poszczególnych parametrów to jest to niestety wielka niewiadoma. Przełączanie między presetami nie ma bowiem żadnego wpływu na ustawienia fizycznych kontrolerów na panelu syntezatora. Oczywiście to nic nadzwyczajnego ale przez to nie wiemy jakie ustawienia poszczególnych parametrów pozwoliły uzyskać taką a nie inną barwę. Z tego też powodu zapisując własne presety warto przy okazji udokumentować ustawienia jak za starych czasów – nanosząc je na przygotowany szablon czy też w bardziej współczesnej wersji – fotografując panel instrumentu. Dwanaście komórek pamięci to nie za wiele i choć możemy przerzucić całą dwunastkę barw do komputera (a także przesyłać je w drugą stronę), to warto zapisać sobie w jakiejś formie najciekawsze ustawienia.

MIDI

Przesyłanie komunikatów MIDI do i z syntezatora Streichfett odbywać się może zarówno przez port USB jak i tradycyjne złącza DIN. Pierwszy z kanałów transmisyjnych umożliwia połączenie instrumentu z komputerem (a przy okazji pobieranie zasilania). Po podłączeniu Streichfett jest automatycznie rozpoznawany i już po chwili jest widoczny w systemie jako wejście i wyjście MIDI. Co nam to daje? Możemy np. przesyłać do syntezatora aktualizacje oprogramowania, jak również wykorzystywać instrument jako źródło dźwięku dla sekwencji MIDI odtwarzanej z poziomu komputera. Wszystko to możliwe jest także z wykorzystaniem gniazd DIN i dodatkowego interfejsu MIDI, jednak standardowe wejście służy nam przede wszystkim do podłączenia klawiatury sterującej.
Wszystkie pokrętła i przełączniki dostępne na panelu Streichfett (oprócz potencjometru VOLUME) wysyłają komunikaty CONTROL CHANGE, natomiast przyciski służące do wywoływania barw (i przełącznik banków) – PROGRAM CHANGE. Numery komunikatów znajdziemy w instrukcji obsługi (umieszczono tam również pełną implementację MIDI), a to oznacza, że jeśli zajdzie taka potrzeba możemy odpowiednio zaprogramować kontrolery w naszej klawiaturze sterującej i to z jej poziomu sterować wszelkimi parametrami bez potrzeby sięgania do panelu syntezatora. Jednym z plusów takiego rozwiązania jest chociażby możliwość niezależnej kontroli poszczególnych algorytmów z bloku EFFECT – wystarczy że przypiszemy je do trzech różnych pokręteł czy suwaków.

Fabrycznie syntezator Streichfett odbiera komunikaty przesyłane na dowolnym kanale (tryb OMNI), natomiast wysyła na pierwszym. Możliwe jest jednak swoiste rozdzielenie sekcji STRINGS i SOLO poprzez przypisanie ich do dwóch różnych kanałów MIDI (np. 1 i 2). Po przeprowadzonej odpowiednio konfiguracji każda z sekcji będzie odbierała komunikaty tylko na „swoim” kanale. Jeśli mamy klawiaturę sterującą z podziałem na strefy to możemy też przypisać każdą z sekcji do innej „zony”. Praca na oddzielnych kanałach pozwala też np. na odtwarzanie przez sekcję STRINGS sekwencji MIDI wysyłanej z programu DAW czy sprzętowego sekwencera i dogrywanie partii SOLO „na żywo”.

PODSUMOWANIE

Bez wątpienia Streichfett jest syntezatorem specyficznym, tak jak były nimi instrumenty będące dla niego inspiracją. W przypadku nowego produktu firmy Waldorf ta nietypowość odnosi się także do obsługi, która jest owszem nieskomplikowana, ale prezentuje jednocześnie indywidualne podejście producenta do tematu (podobnie jak miało to miejsce w modelu Rocket). Mimo, że nie mamy do dyspozycji zbyt wielu kontrolerów i parametrów dających się nimi sterować, to całość zaprojektowano tak, że wraz z ruchem dowolnego z manipulatorów słyszalna jest większa czy mniejsza zmiana w opuszczającym instrument sygnale. Jak na syntezator przystało, tworzenie barw przy jego pomocy jest zatem ciągłym odkrywaniem czegoś nowego. Oczywiście Streichfett to syntezator „wyspecjalizowany” w generowaniu tylko określonej grupy barw (i to o konkretnym charakterze), ale bynajmniej nie jest to jakiś minus. Przeciwnie, właśnie dzięki temu, może stać się (niedużym zresztą kosztem) uzupełnieniem instrumentarium każdego, kto poszukuje charakterystycznych barw jakie oferowały oryginalne „string maszyny”…

Tekst: Grzegorz Bartczak

DANE TECHNICZNE
Polifonia:
• STRINGS: 128-głosowa
• SOLO: 8-głosowa
Pamięć: 12 presetów
Efekty: ENSEMBLE, TREMOLO, ANIMATE, PHASER, REVERB
Wejścia/wyjścia: AUDIO OUT (L/STEREO, R/MONO), słuchawkowe [jack 1/8”], MIDI (IN, OUT), USB
Wymiary: 185 × 185 × 65 mm
Ciężar: 0.9 kg

Sugerowana cena: 1050 PLN

Do testu dostarczył:
Audiostacja
ul. Główna 20A
03-113 Warszawa
tel. (22) 6161398
Internet: www.audiostacja.pl, www.waldorf-music.info

Test ukazał się w numerze 11/2014 miesięcznika Muzyk.

75%

The Good

The Bad

  • Tags
  • Streichfett
  • string machine
  • syntezator
  • Waldorf
  • Waldorf Streichfett

Udostępnij:

Facebook Twitter Google+ LinkedIn Pinterest
Next article Laney A1+ – test wzmacniacza do gitary akustycznej
Previous article O sponsorowaniu, a raczej niesponsorowaniu muzyki w XXI wieku
Avatar

Grzegorz Bartczak | Muzyk FCM

redaktor odpowiedzialny, związany z Wydawnictwem od roku 1998. Muzyczny samouk (choć z elementami formalnej edukacji), językoznawca, miłośnik zarówno klasycznych instrumentów jak i nowych technologii. Instrumentami muzycznymi interesuje się „od zawsze”, a zapoczątkowały to przed wielu laty wizyty w poznańskim Muzeum Instrumentów Muzycznych. Autor wielu artykułów i testów publikowanych w miesięcznikach „Instrumenty Klawiszowe” i „Muzyk FCM”.

Zobacz także

Focusrite Clarett+ 8Pre – test interfejsu audio Newsy
21 marca 2023

Focusrite Clarett+ 8Pre – test interfejsu audio

Magda Bereda wybrała pianino Casio PX-S7000 Klawisze
21 marca 2023

Magda Bereda wybrała pianino Casio PX-S7000

Promocja – klawiatury Arturia KeyLab mkII z dodatkowym oprogramowaniem Klawisze
17 marca 2023

Promocja – klawiatury Arturia KeyLab mkII z dodatkowym oprogramowaniem

Facebook Comments

Najnowsze artykuły
21 mar 6:12
Imprezy

Lisa Gerrard i Jules Maxwell wystąpią w Łodzi

21 mar 2:50
Newsy

Focusrite Clarett+ 8Pre – test interfejsu audio

21 mar 1:08
Klawisze

Magda Bereda wybrała pianino Casio PX-S7000

21 mar 12:18
Newsy

„Welcome to the DCC” – nowy utwór zespołu Nothing But Thieves

20 mar 5:50
Nagłośnienie

Yamaha RUio16-D – prezentacja wybranych funkcji

20 mar 3:32
Imprezy

Węgierskie déjà vu Robbie’go Williamsa

20 mar 2:49
Imprezy

Laboratorium Pieśni promuje płytę „Hé oyáte” podczas koncertów

20 mar 12:46
Nagłośnienie

Zoom V3 – aktualizacja oprogramowania

17 mar 7:14
Newsy

„No Reason” – nowy utwór The Chemical Brothers

17 mar 5:16
Imprezy

Wiosenne propozycje Ery Jazzu

Najnowsze testy
Focusrite Clarett+ 8Pre – test interfejsu audio 21 marca 2023Newsy

Focusrite Clarett+ 8Pre – test interfejsu audio

Focusrite Vocaster One Studio – test zestawu dla podcasterów 30 listopada 2022Studio

Focusrite Vocaster One Studio – test zestawu dla podcasterów

Arturia MiniLab 3 – test klawiatury sterującej 28 października 2022Klawisze

Arturia MiniLab 3 – test klawiatury sterującej

Novation Launchkey 88 – test klawiatury sterującej 30 lipca 2022Klawisze

Novation Launchkey 88 – test klawiatury sterującej

Tagi
Akai Arturia Behringer Billie Eilish biznes muzyczny Casio Ed Sheeran Electro-Voice Elton John Era Jazzu Eurorack Focusrite gitara gitara elektryczna IK Multimedia interfejs audio iOS klawiatura sterująca koncert Korg Kurzweil L-Acoustics M-Audio Mackie Moog music business Music Man Native Instruments Neumann Novation nowa płyta nowy singiel PreSonus Refleksje na temat sztuk akustycznych Roland Sennheiser Solid State Logic Soundedit Steinberg Studiologic syntezator Taylor Swift teenage engineering Yamaha Zoom
SOCIAL MEDIA
  • Newsy
  • Testy
  • Artykuły
  • Wywiady
  • Wydarzenia/Muzycy
  • Zestawienia
  • Firmy
  • DJ
  • AudioVideo
  • Back to top
© Muzyk.net 1993-2021. All rights reserved.
Produced by Czasopismo Muzyk