• Newsy
    • Studio
    • Klawisze
    • Software
    • Nagłośnienie
    • Mobilne
    • Gitara i Bas
    • Perkusja
  • Testy
    • Studio
    • Klawisze
    • Software
    • Nagłośnienie
    • Mobilne
    • Gitara i Bas
    • Perkusja
  • Artykuły
    • Studyjna mapa Polski
    • Sylwetki
    • Wariacje na temat
    • Felietony
    • Recenzje CD, DVD, Książki
    • Auto dla muzyka
  • Wywiady
  • Wydarzenia/Muzycy
    • Relacje
    • Imprezy
  • Zestawienia
  • Firmy
    • Dystrybutorzy
    • Sklepy
      • Bumbumrurki.pl
      • Ksiegarniamuzyczna.pl
      • Drumshop.pl
      • Instrumentydladzieci.pl
      • Firmamuzyczna.pl
      • Hurtowniamuzyczna.pl
      • Strunygitarowe.pl
      • Muzyczny.pl
  • DJ
  • AudioVideo
Muzyk.net
  • 6 lutego 2023
  • Muzyk FCM
  • Magazyn TopGuitar
  • Magazyn TopBass
  • Magazyn TopStudio
Muzyk.net
  • Newsy
    • Studio
      Voicecasting Pack – nowy pakiet firmy Sontronics

      Voicecasting Pack – nowy pakiet firmy Sontronics

      Poznajcie możliwości rejestratora Zoom M4 MicTrak

      Poznajcie możliwości rejestratora Zoom M4 MicTrak

      Heritage Audio włącza do oferty korektor LANG PEQ-2

      Heritage Audio włącza do oferty korektor LANG PEQ-2

      Yamaha AG08 – nowy mikser do streamingu na żywo

      Yamaha AG08 – nowy mikser do streamingu na żywo

    • Klawisze
      Casio SA-80 i SA-81 – nowe mini-keyboardy dla dzieci

      Casio SA-80 i SA-81 – nowe mini-keyboardy dla dzieci

      Pittsburgh Modular Taiga – parafoniczny syntezator analogowy

      Pittsburgh Modular Taiga – parafoniczny syntezator analogowy

      Balázs Neumann i jego barwy dla syntezatorów Yamaha MODX+

      Balázs Neumann i jego barwy dla syntezatorów Yamaha MODX+

      Limitowany keyboard Casio CT-S1FH dostępny w Polsce

      Limitowany keyboard Casio CT-S1FH dostępny w Polsce

    • Software
      Rhodes V8 – wirtualna emulacja pianina elektrycznego

      Rhodes V8 – wirtualna emulacja pianina elektrycznego

      Arturia MiniFreak V dostępny także samodzielnie

      Arturia MiniFreak V dostępny także samodzielnie

      ZG Controller – aplikacja dla miksera Yamaha ZG01 i jej możliwości

      ZG Controller – aplikacja dla miksera Yamaha ZG01 i jej możliwości

      UVI Digital Synsations Vol.1

      UVI Digital Synsations Vol.1

    • Nagłośnienie
      Sennheiser TeamConnect Ceiling Medium – nowy mikrofon sufitowy

      Sennheiser TeamConnect Ceiling Medium – nowy mikrofon sufitowy

      Sennheiser zapowiada wyjątkowe innowacje audio na ISE 2023

      Sennheiser zapowiada wyjątkowe innowacje audio na ISE 2023

      STAGEPAS 200 – nowy system PA firmy Yamaha

      STAGEPAS 200 – nowy system PA firmy Yamaha

      Alcons Audio działa już 20 lat – historia i plany na przyszłość

      Alcons Audio działa już 20 lat – historia i plany na przyszłość

    • Mobilne
      AudioKit Pro SAGA Synth – nowy syntezator dla iOS

      AudioKit Pro SAGA Synth – nowy syntezator dla iOS

      Rec'n'Share 3.0.0 – nowa wersja aplikacji firmy Yamaha

      Rec'n'Share 3.0.0 – nowa wersja aplikacji firmy Yamaha

      Bram Bos Fluss – syntezator / procesor efektów dla iOS

      Bram Bos Fluss – syntezator / procesor efektów dla iOS

      BLEASS Megalit – wirtualny syntezator Wavetable

      BLEASS Megalit – wirtualny syntezator Wavetable

    • Gitara i Bas
      Poznajcie możliwości multiefektów Zoom G2 FOUR i G2X FOUR

      Poznajcie możliwości multiefektów Zoom G2 FOUR i G2X FOUR

      G2 FOUR i G2X FOUR – nowe multiefekty gitarowe marki Zoom

      G2 FOUR i G2X FOUR – nowe multiefekty gitarowe marki Zoom

      Zoom G6 – filmy instruktażowe „Universe of Tone”

      Zoom G6 – filmy instruktażowe „Universe of Tone”

      Eventide Audio H90 Harmonizer – 8 najciekawszych prezentacji wideo

      Eventide Audio H90 Harmonizer – 8 najciekawszych prezentacji wideo

    • Perkusja
      Czy Miles Davis był fanem gry Dave'a Lombardo?

      Czy Miles Davis był fanem gry Dave'a Lombardo?

      1010music nanobox razzmatazz

      1010music nanobox razzmatazz

      Drum Workshop w rękach koncernu Roland

      Drum Workshop w rękach koncernu Roland

      LXR Drum – perkusyjny moduł Eurorack

      LXR Drum – perkusyjny moduł Eurorack

  • Testy
    • Studio
      Focusrite Vocaster One Studio – test zestawu dla podcasterów

      Focusrite Vocaster One Studio – test zestawu dla podcasterów

      Arturia MiniLab 3 – test klawiatury sterującej

      Arturia MiniLab 3 – test klawiatury sterującej

      Icon Martian i Cocoon – test mikrofonów pojemnościowych

      Icon Martian i Cocoon – test mikrofonów pojemnościowych

      Zoom R20 – test wielościeżkowego rejestratora audio

      Zoom R20 – test wielościeżkowego rejestratora audio

    • Klawisze
      Arturia MiniLab 3 – test klawiatury sterującej

      Arturia MiniLab 3 – test klawiatury sterującej

      Novation Launchkey 88 – test klawiatury sterującej

      Novation Launchkey 88 – test klawiatury sterującej

      Studiologic Numa X Piano 73 – test pianina scenicznego

      Studiologic Numa X Piano 73 – test pianina scenicznego

      Casio LK-S450 – test keyboardu

      Casio LK-S450 – test keyboardu

    • Software
      Arturia OB-Xa V – test syntezatora wirtualnego

      Arturia OB-Xa V – test syntezatora wirtualnego

      Arturia Pigments v2.0 – test syntezatora wirtualnego

      Arturia Pigments v2.0 – test syntezatora wirtualnego

      Arturia Comp FET-76, Comp VCA-65, Comp TUBE-STA – test

      Arturia Comp FET-76, Comp VCA-65, Comp TUBE-STA – test

      Propellerhead Reason 10.2 – test programu do produkcji muzyki

      Propellerhead Reason 10.2 – test programu do produkcji muzyki

    • Nagłośnienie
      Electro-Voice RE3-ND86-5L i RE3-BPWH-5H – test

      Electro-Voice RE3-ND86-5L i RE3-BPWH-5H – test

      Electro-Voice RE420 i RE520 – test mikrofonów wokalnych

      Electro-Voice RE420 i RE520 – test mikrofonów wokalnych

      Sennheiser XS Wireless Digital Instrument Base Set – test systemu bezprzewodowego

      Sennheiser XS Wireless Digital Instrument Base Set – test systemu bezprzewodowego

      Mackie MDB-1P, MDB-2P, MDB-1A, MDB-USB – test DI-boksów

      Mackie MDB-1P, MDB-2P, MDB-1A, MDB-USB – test DI-boksów

    • Mobilne
      IK Multimedia Syntronik for iPhone/iPad – test

      IK Multimedia Syntronik for iPhone/iPad – test

      Audio Damage Phosphor 2 – test aplikacji iOS

      Audio Damage Phosphor 2 – test aplikacji iOS

      IK Multimedia iRig Nano Amp – test wzmacniacza / interfejsu

      IK Multimedia iRig Nano Amp – test wzmacniacza / interfejsu

      VirSyn AudioEffx – test aplikacji dla iOS

      VirSyn AudioEffx – test aplikacji dla iOS

    • Gitara i Bas
      Duesenberg Starplayer TV Surf Green – test gitary elektrycznej

      Duesenberg Starplayer TV Surf Green – test gitary elektrycznej

      Radial 4-Play – test wielokanałowego di-boksa

      Radial 4-Play – test wielokanałowego di-boksa

      JOYO Vision – test efektu gitarowego

      JOYO Vision – test efektu gitarowego

      Source Audio C4 Synth – test efektu gitarowego

      Source Audio C4 Synth – test efektu gitarowego

    • Perkusja
      Arturia DrumBrute Impact – test syntezatora perkusyjnego

      Arturia DrumBrute Impact – test syntezatora perkusyjnego

      Clavia Nord Drum 3P – test syntezatora perkusyjnego

      Clavia Nord Drum 3P – test syntezatora perkusyjnego

      Akai Tom Cat – test automatu perkusyjnego

      Akai Tom Cat – test automatu perkusyjnego

      Akai Rhythm Wolf – test automatu perkusyjnego

      Akai Rhythm Wolf – test automatu perkusyjnego

  • Artykuły
    • Studyjna mapa Polski
      Studio Chróst wraca do gry

      Studio Chróst wraca do gry

      Studyjna mapa Polski – Nebula Studio

      Studyjna mapa Polski – Nebula Studio

      Studyjna mapa Polski – Studio Kamienica

      Studyjna mapa Polski – Studio Kamienica

      Studyjna mapa Polski – Hasselhoff Studio

      Studyjna mapa Polski – Hasselhoff Studio

    • Sylwetki
      Maxi Jazz – wspomnienie i największe przeboje

      Maxi Jazz – wspomnienie i największe przeboje

      Mark Ronson – sylwetka i 5 najpopularniejszych utworów

      Mark Ronson – sylwetka i 5 najpopularniejszych utworów

      Odszedł Jerzy Połomski

      Odszedł Jerzy Połomski

      In memoriam – wspominamy tych, którzy odeszli…

      In memoriam – wspominamy tych, którzy odeszli…

    • Wariacje na temat
      Muzyka 2.0

      Muzyka 2.0

      Nowoczesna klasyka

      Nowoczesna klasyka

      Powieść muzyczna

      Powieść muzyczna

      Muzyka nocy

      Muzyka nocy

    • Felietony
      Basista prawdę ci powie: Nie jestem dziadem

      Basista prawdę ci powie: Nie jestem dziadem

      Basista prawdę ci powie: Lato 2020

      Basista prawdę ci powie: Lato 2020

      Basista prawdę ci powie: Total online

      Basista prawdę ci powie: Total online

      Basista prawdę ci powie: Udana inwestycja

      Basista prawdę ci powie: Udana inwestycja

    • Recenzje CD, DVD, Książki
      Kasia Pietrzko Trio / Maciej Kądziela / Andrzej Chyra „Norwid” – recenzja

      Kasia Pietrzko Trio / Maciej Kądziela / Andrzej Chyra „Norwid” – recenzja

      Cezary Makiewicz „Ptaki są różne” – recenzja płyty

      Cezary Makiewicz „Ptaki są różne” – recenzja płyty

      Takeshi Asai „Trio Vol. VI” – recenzja płyty

      Takeshi Asai „Trio Vol. VI” – recenzja płyty

      Celeste „Not Your Muse” – recenzja płyty

      Celeste „Not Your Muse” – recenzja płyty

    • Auto dla muzyka
      Wyróżnienie CES Innovation Award dla firmy Sennheiser

      Wyróżnienie CES Innovation Award dla firmy Sennheiser

      Peugeot 3008 i 5008 Allure 1.6 BlueHDI – test

      Peugeot 3008 i 5008 Allure 1.6 BlueHDI – test

      Volvo S90 T6 AWD Polestar – test

      Volvo S90 T6 AWD Polestar – test

      Mazda CX-5 2.0 SKYACTIV-G AWD – test

      Mazda CX-5 2.0 SKYACTIV-G AWD – test

  • Wywiady
    „Bez Mamony” – Melancholy Hill

    „Bez Mamony” – Melancholy Hill

    Maciej Łyszkiewicz o zespole The Q – „Gramy egoistycznie, by być szczęśliwymi ludźmi”

    Maciej Łyszkiewicz o zespole The Q – „Gramy egoistycznie, by być szczęśliwymi ludźmi”

    „Bez Mamony” – Ewa eM

    „Bez Mamony” – Ewa eM

    „Bez Mamony” – Michał Barański

    „Bez Mamony” – Michał Barański

    Marek Kalbarczyk - wywiad

    Marek Kalbarczyk - wywiad

  • Wydarzenia/Muzycy
    • Relacje
      Formacja DakhaBrakha ponownie zagrała w Krakowie

      Formacja DakhaBrakha ponownie zagrała w Krakowie

      Indra Rios-Moore zaśpiewała w Poznaniu

      Indra Rios-Moore zaśpiewała w Poznaniu

      WODECKI TWIST w Krakowie – fotorelacja

      WODECKI TWIST w Krakowie – fotorelacja

      Leszek Możdżer gwiazdą gali 67. Krakowskich Zaduszek Jazzowych

      Leszek Możdżer gwiazdą gali 67. Krakowskich Zaduszek Jazzowych

    • Imprezy
      Beyoncé królową GRAMMY

      Beyoncé królową GRAMMY

      Beyoncè wystąpi w Polsce w ramach „Renaissance World Tour”

      Beyoncè wystąpi w Polsce w ramach „Renaissance World Tour”

      Ogłoszono nominacje do Rock & Roll Hall of Fame 2023

      Ogłoszono nominacje do Rock & Roll Hall of Fame 2023

      Björk wystąpi w Polsce w ramach trasy Cornucopia

      Björk wystąpi w Polsce w ramach trasy Cornucopia

  • Zestawienia
    Cyfrowe miksery Zoom LiveTrak – przegląd cech i możliwości

    Cyfrowe miksery Zoom LiveTrak – przegląd cech i możliwości

    Klawiatury sterujące Icon – przegląd

    Klawiatury sterujące Icon – przegląd

    Wokalne mikrofony Sennheiser Evolution – przegląd

    Wokalne mikrofony Sennheiser Evolution – przegląd

    Produkty marki Zoom do nagrywania podcastów – przegląd

    Produkty marki Zoom do nagrywania podcastów – przegląd

    Kontrolery DAW firmy Icon – przegląd

    Kontrolery DAW firmy Icon – przegląd

  • Firmy
    • Dystrybutorzy
    • Sklepy
      • Bumbumrurki.pl
      • Ksiegarniamuzyczna.pl
      • Drumshop.pl
      • Instrumentydladzieci.pl
      • Firmamuzyczna.pl
      • Hurtowniamuzyczna.pl
      • Strunygitarowe.pl
      • Muzyczny.pl
  • DJ
    Technics SL-1200M7L – limitowany gramofon na 50-lecie legendy

    Technics SL-1200M7L – limitowany gramofon na 50-lecie legendy

    Nowe kontrolery Numark Party Mix dla DJ'ów

    Nowe kontrolery Numark Party Mix dla DJ'ów

    AIAIAI TMA-2 Ninja Tune Edition

    AIAIAI TMA-2 Ninja Tune Edition

    Aplikacja rekordbox dostępna dla systemu Android

    Aplikacja rekordbox dostępna dla systemu Android

    Pioneer DJ DJM-V10-LF – mikser dla DJ'ów

    Pioneer DJ DJM-V10-LF – mikser dla DJ'ów

  • AudioVideo
    Sennheiser zapowiada wyjątkowe innowacje audio na ISE 2023

    Sennheiser zapowiada wyjątkowe innowacje audio na ISE 2023

    Yamaha AG08 – nowy mikser do streamingu na żywo

    Yamaha AG08 – nowy mikser do streamingu na żywo

    Sennheiser prezentuje nowe słuchawki IE 200

    Sennheiser prezentuje nowe słuchawki IE 200

    Yamaha ZG01 – mikser nie tylko do gier

    Yamaha ZG01 – mikser nie tylko do gier

    Poznajcie mikser Yamaha ZG01 – najważniejsze cechy i obsługa

    Poznajcie mikser Yamaha ZG01 – najważniejsze cechy i obsługa

Roland STUDIO-CAPTURE – test interfejsu audio
Home
Studio

Roland STUDIO-CAPTURE – test interfejsu audio

20 lutego 2014 Avatar Przemysław Ślużyński | Muzyk FCM Studio, Testy 451

Przeczytaj również

Z wizytą w muzeum syntezatorów…
Z wizytą w muzeum syntezatorów…
10 syntezatorów wszech czasów wg założyciela serwisu Doctor Mix
10 syntezatorów wszech czasów wg założyciela serwisu Doctor Mix
SYNTH GEMS 1 – nowa książka o syntezatorach
SYNTH GEMS 1 – nowa książka o syntezatorach

Po testach mniejszych interfejsów firmy Roland nadszedł czas na flagowy model tego producenta – STUDIO-CAPTURE. To największy i najbardziej rozbudowany model z serii CAPTURE – dobra opinia o tych urządzeniach, a zwłaszcza o ich sterownikach, jest całkowicie zasłużona, mamy nadzieję, że STUDIO-CAPTURE nie tylko podtrzyma, ale utrwali tę opinię.

Koniec żartów – Roland STUDIO-CAPTURE to „solidny kawałek” urządzenia. Trochę węższy niż standard rack, jednak z możliwością dokręcenia znajdujących się w komplecie „uszu”, interfejs o wysokości 2U wygląda poważnie. Konstrukcyjnie jest to wielowejściowy interfejs USB 2.0, ale w odróżnieniu od konkurencyjnych produktów posiada szesnaście analogowych wejść (!) i dziesięć wyjść, nie ma natomiast powszechnych w tej klasie sprzętu złącz w formacie ADAT. Jedną parę wejść i wyjść zastąpić może para cyfrowa stereo S/PDIF, do tego mamy dwa wzmacniacze słuchawkowe oraz regulowane lub nie wyjście monitorowe. Przydatne, a często zapominane, są złącza MIDI – STUDIO-CAPTURE je ma. Interfejs posiada dwanaście przedwzmacniaczy mikrofonowych i cztery wejścia liniowe. Wszystkie wejścia mikrofonowe dzięki zastosowanym gniazdom typu combo mogą oczywiście pracować też z poziomem liniowym, a dwa pierwsze również jako instrumentalne, z podwyższoną impedancją wejściową. Cztery wejścia są z przodu, pozostałe wejścia i wyjścia (oprócz słuchawkowych) z tyłu. Każde wejście ma niezależny, dobrze widoczny pięciodiodowy miernik poziomu wejściowego, takie rozwiązanie znacznie ułatwia obsługę urządzenia podczas nagrań wielośladowych. Wszystkie parametry interfejsu, włączając w to parametry przedwzmacniaczy mikrofonowych, sterowane są cyfrowo – albo za pomocą pokręteł i przycisków na panelu czołowym, albo programowo z komputera. „Zwykłe” potencjometry regulują tylko poziomy na wyjściach – monitorowym i słuchawkowych. Interfejs jest skomplikowany i nie ma co opisywać zdjęć, warto jednak dodać, że wykonany jest bardzo solidnie, a szczególnie warty podkreślenia jest kraj pochodzenia – po raz pierwszy od niepamiętnych czasów testuję urządzenie dumnie noszące napis Made In Japan.

Made In Japan to nie tylko solidność wykonania i doskonała kontrola jakości – to również nowoczesne rozwiązania, które wcale nie tak chętnie przenoszone są do urządzeń produkowanych w Chinach. W przypadku interfejsu Roland STUDIO-CAPTURE istotnym elementem są nowe układy odpowiadające za komunikację z komputerem za pomocą złącza USB – dzięki temu możliwe jest osiągnięci niskiej latencji i większej stabilności – czyli udało się jeszcze poprawić to, z czego interfejsy Rolanda i tak są dumne. Konstrukcja wewnętrzna jest również przemyślana i widoczna (na filmach w internecie, nie rozkręcałem) jest dbałość o szczegóły i wysoką jakość dźwięku. To wszystko powoduje, że niestety, Roland STUDIO-CAPTURE tani nie jest – ale warto zauważyć, że jako jeden z niewielu interfejsów ma szesnaście wejść analogowych i dwanaście przedwzmacniaczy mikrofonowych. Wprawdzie w częstotliwości próbkowania 192 kHz dostępnych jest tylko osiem wejść i cztery wyjścia, ale w trybie 96 kHz nie ma żadnych ograniczeń co do ilości wejść i wyjść – podczas gdy popularne interfejsy nawet z dwoma złączami ADAT przy częstotliwości próbkowania 96 kHz oferują też tylko szesnaście wejść, z czego osiem jest analogowych, a kolejne osiem cyfrowych, a więc trzeba dokupić przedwzmacniacz z konwerterem, i to nie taki najtańszy. Osiem wejść mikrofonowych nie wystarcza do nagrań perkusji, dwanaście – już zwykle tak, a pozostałe cztery wejścia można wykorzystać jako liniowe lub uzupełnić o przedwzmacniacz mikrofonowy. Jeżeli komuś to za mało, a jednocześnie nie przeraża go cena, to sterowniki umożliwiają synchroniczną pracę dwóch interfejsów STUDIO-CAPTURE jednocześnie, oferując 31 wejść i 19 wyjść, z wystarczającą liczbą przedwzmacniaczy mikrofonowych.

Sterowniki, system i przedwzmacniacze mikrofonowe znamy z testu interfejsu OCTA-CAPTURE, aczkolwiek nowe sterowniki są ładniejsze, a przedwzmacniacze mikrofonowe, według producenta, jeszcze lepsze. Tak czy inaczej, dwanaście wejść mikrofonowych posiada regulację wzmocnienia w skokach co 0.5 dB (i to od 0 dB, bez tłumika), filtr dolnozaporowy o częstotliwości granicznej 75 Hz, odwracanie polaryzacji i niezależny wyłącznik zasilania Phantom. Trochę denerwujący jest fakt, że twórcy sterowników chyba nie oglądali prawdziwego interfejsu i odwrotnie, gdyż ułożenie tych przycisków na urządzeniu i w sterownikach jest całkowicie inne, i na początku trochę się to myli. Każdy kanał mikrofonowy ma funkcję AUTO-SENSE, pozwalającą na ustawienie odpowiedniego poziomu nagrania automatycznie, na podstawie analizy sygnału dochodzącego do mikrofonu, przy czym zapas, odstęp od przesterowania, standardowo wynosi 6 dB. Kanały można łączyć parami, ale co ciekawe, przełączniki czyli filtry, fantom i polaryzacje nie łączą się i są nadal niezależne, mimo połączenia wzmocnienia w kanałach. Tak ze sterowników, jak z interfejsu można też sterować kompresorami, a raczej procesorami dynamiki, dostępnymi w każdym z dwunastu torów mikrofonowych. Kompresor umożliwia regulację czasów ataku i powrotu, progu, nachylenia oraz kolana, bramka ma tylko regulację progu. Procesor dynamiczny jest użyteczny, ale wydaje mi się, że w tej klasie cenowo-sprzętowej każdy realizator wie, że korzystanie z takich procesorów podczas nagrań to proszenie się o kłopoty później. Obsługa kompresora z poziomu sterowników jest łatwa i przyjemna, ale z poziomu interfejsu już mniej, bo np. próg reguluje się dedykowanym pokrętłem, a pozostałe parametry enkoderem ogólnym i klawiszami kursora – niby nic, ale kursorem nie można „dobrać się” do regulacji progu, co trochę denerwuje. Obsługa parametrów interfejsu z panela czołowego nie jest do końca konsekwentna i dość często intuicja wiedzie nas na manowce, podczas gdy przecież mniejsza ilość pokręteł i brak dedykowanych przycisków i pokręteł prawdopodobnie uprościła by obsługę. Użyteczny, choć średniej jakości, jest procesor pogłosowy, pozwalający na dodanie „talentu” do odsłuchu dla wykonawców, jeżeli z powodu znacznego obciążenia systemu nie możemy pracować z małym buforem. Sekcja monitoringu jest dość rozbudowana i łatwa w obsłudze (z poziomu sterowników, bo z menu to już różnie, tym razem z uwagi na malutki wyświetlacz). Niezależne miksy odsłuchowe ułatwiane są przez możliwość ustawiania suwaków na zaprogramowanych poziomach (prawy klawisz myszy) oraz łączenia ich w pary, warty podkreślenia jest fakt możliwości wykorzystania również VST Direct Monitoring, czyli sterowania tym, co i jak słychać, z poziomu programu DAW a nie sterowników i ich miksera. Wzmacniacza słuchawkowe są głośne, a w razie potrzeby wszystkie suwaki miksera (w tym wyjściowe) mają maksymalne położenie +12 dB, tak więc zapas głośności jest w każdej sytuacji wystarczający.

Sterowniki, może dzięki nowej technologii, umożliwiają pracą z buforem 32 próbki dla częstotliwości 44.1 kHz – przynajmniej teoretycznie. Dla wyższych częstotliwości próbkowania minimalny bufor odpowiednio rośnie, zapewniając podobne opóźnienia. Nie udało mi się odtworzyć nic z buforem 32 próbki, ale być może nowy, szybki i „niezaśmiecony” komputer da sobie z tym radę – ważne, że taka pozycja w menu jest. Trochę natomiast dziwi brak w menu wielokrotności częstotliwości próbkowania 44.1 – możemy pracować tylko z 44.1, 48, a potem 96 albo 192 kHz, nie ma np. 88.2 – ale to chyba niewielki problem.

Główne wyjście monitorowe, zrealizowane na gniazdach XLR, ma możliwość pracy z pełnym poziomem lub poziomem regulowanym z interfejsu. Regulacja głośności odsłuchu nie jest niestety najwygodniejsza, pokrętło nie jest niczym wyróżnione i jest w środku, obok innych pokręteł, tak potencjometrów regulujących poziomy wyjść słuchawkowych z jednej strony jak enkoderem od Direct Monitoring z drugiej. Poziomu Direct Monitoring nie reguluje się chyba tak często, żeby przeznaczać do tego celu dedykowany kontroler – zamiast tego wolałbym większe pokrętło głośności, w dodatku raczej zupełnie z boku. Z drugiej strony tej klasy interfejs raczej pracuje wkręcony gdzieś do racka, a regulacją odsłuchu zajmuje się specjalny, dedykowany kontroler, tak więc nie ma co narzekać – zwłaszcza, że producent przewidział taki tryb pracy umożliwiając sprzętową, przełącznikiem z tyłu, dezaktywację tego regulatora.

Jak widzimy Roland STUDIO-CAPTURE to wszechstronnie wyposażony duży interfejs studyjny. Co ciekawe, jego obsługa jest stosunkowo prosta, menu nie jest zbyt „głębokie”, a niepotrzebnych funkcji po prostu nie ma. Instalacja jest prosta i przebiegła sprawnie, bez żadnych niespodzianek. Interfejs „ruszył” od razu, pokazując swoje możliwości. Te już znamy – a jak z brzmieniem? Bardzo dobrze. Przedwzmacniacze mają wystarczająco duży zakres regulacji wzmocnienia, pozwalając na precyzyjne ustawienie poziomu i przede wszystkim zapamiętanie wzmocnienia, co może być bardzo przydatne. Brzmienie jest otwarte i „przezroczyste”, szumy czy zniekształcenia praktycznie nie istnieją. Oczywiście, przedwzmacniacze nie odciskają swojego „charakteru”, są bowiem neutralne, w pozytywnym znaczeniu, pracują nie narzucając brzmienia, tylko wiernie je przekazując. Filtr dolnozaporowy ułatwia pracę, automatyczna regulacja wzmocnienia jest „bajerem”, który może się przydać. Bardzo wymagający użytkownicy mogą wykorzystać wejścia liniowe do podłączenia ulubionych przedwzmacniaczy, ale nie ma takiej potrzeby – chyba, że ze względów „prestiżowych”. Wzmacniacze słuchawkowe są głośne, komfort obsługi całego urządzenia wysoki, możliwość rozbudowy, nawet w dalekiej perspektywie, jest bardzo ważna wobec braku złącz ADAT (do których większość użytkowników i tak nic nigdy nie podłączy). Szesnaście analogowych wejść przy częstotliwości próbkowania 96 kHz zdarza się rzadko, w tym świetle cena interfejsu wydaje się być odpowiednia.

Konkurencja w tej klasie jest, i to renomowana. Tu nie ma żadnych usprawiedliwień, wszystko musi działać jak obiecuje producent – i działa. Roland znany jest z jakości, stabilności i dobrych sterowników – w modelu STUDIO-CAPTURE podnosi poprzeczkę, przenosząc produkcję do Japonii i projektując od nowa układy odpowiedzialne za komunikację z komputerem, z doskonałym zresztą skutkiem. Konkurencja nie śpi, też ma doskonałe sterowniki i podobne możliwości – musimy rozważyć, co jest ważniejsze, czy wejścia teraz, czy w przyszłości, czy wbudowane przedwzmacniacze w dużej ilości, czy uniwersalność okupiona większymi wydatkami… W każdym razie Roland STUDIO-CAPTURE dzielnie staje do walki na rynku „pro” i nie ma się czego bać – warto sprawdzić.

Tekst: Przemysław Ślużyński

WYBRANE DANE TECHNICZNE
Dostępne jednocześnie kanały: 16 IN / 10 OUT (do 96 kHz), 8 IN / 4 OUT (192 kHz)
Przetworniki A/D D/A: 24-bit
Częstotliwości próbkowania: 44.1 kHz, 48 kHz, 96 kHz, 192 kHz
Połączenie z komputerem: USB 2.0
Dodatkowe cechy/funkcje: 12 przedwzmacniaczy mikrofonowych premium (VS PREAMP), indywidualne mierniki poziomów wejść/wyjść i przyciski kanałów wejściowych, cztery niezależne miksy monitorowe kontrolowane programowo, VS STREAMING (zapewnia ultra stabilną, nisko-latencyjną wydajność sterowników dla Windows i Mac), AUTO-SENS (inteligentnie ustawia optymalne poziomy wejściowe dla wszystkich przedwzmacniaczy), możliwość pracy dwóch interfejsów STUDIO-CAPTURE razem (oba kontrolowane pojedynczym sterownikiem)
Wyświetlacz: LCD (128 × 64 punkty)
Wejścia/wyjścia: INPUT/INST [combo XLR/jack] × 2, INPUT [combo XLR/jack] × 10, INPUT × 4, MONITOR OUT (L, R) [XLR], LINE OUT × 8, słuchawkowe × 2, COAXIAL (IN, OUT) [koaksjalne], MIDI (IN, OUT), USB 2.0
Zasilanie: zewnętrzny zasilacz
Wymiary: 284 × 89 × 162 mm
Ciężar: 1.9 kg

Cena: 4290 PLN

Do testu dostarczył:
Roland Polska
ul. Kąty Grodziskie 16B
03-289 Warszawa
tel. (22) 6789512
Internet: www.rolandpolska.pl

Test ukazał się w numerze 2/2014 miesięcznika Muzyk.

75%

The Good

  • duża ilość wejść analogowych i przedwzmacniaczy, również w trybie 96
  • cyfrowo sterowane przedwzmacniacze
  • dobre brzmienie
  • duże możliwości konfiguracji
  • stabilne sterowniki, możliwość pracy z małym buforem
  • Made In Japan

The Bad

  • może tylko inne ułożenie przełączników w sterownikach i na panelu przednim ;)
  • Tags
  • interfejs audio
  • interfejs audio usb
  • Roland
  • Roland STUDIO-CAPTURE
  • STUDIO-CAPTURE

Udostępnij:

Facebook Twitter Google+ LinkedIn Pinterest
Next article MidiTech Groovestation – test klawiatury sterującej
Previous article Hand Box Miccrus – test comba basowego
Avatar

Przemysław Ślużyński | Muzyk FCM

realizator nagrań, basista.

Zobacz także

Voicecasting Pack – nowy pakiet firmy Sontronics Newsy
3 lutego 2023

Voicecasting Pack – nowy pakiet firmy Sontronics

Poznajcie możliwości rejestratora Zoom M4 MicTrak Newsy
31 stycznia 2023

Poznajcie możliwości rejestratora Zoom M4 MicTrak

Heritage Audio włącza do oferty korektor LANG PEQ-2 Newsy
30 stycznia 2023

Heritage Audio włącza do oferty korektor LANG PEQ-2

Facebook Comments

Najnowsze artykuły
06 lut 3:09
Newsy

„The Court” – nowy utwór Petera Gabriela

06 lut 1:54
Klawisze

Casio SA-80 i SA-81 – nowe mini-keyboardy dla dzieci

06 lut 10:42
Imprezy

Beyoncé królową GRAMMY

03 lut 7:33
Newsy

Katie Melua prezentuje utwór „Those Sweets Days”

03 lut 12:30
Artykuły

Muzycy, którzy zginęli w katastrofach lotniczych

03 lut 10:58
Newsy

Voicecasting Pack – nowy pakiet firmy Sontronics

03 lut 9:40
Newsy

Ellie Goulding zaprezentowała utwór „Like A Saviour”

02 lut 8:37
Tygodnik

Tygodnik 05/2023 (396)

02 lut 10:55
Imprezy

Beyoncè wystąpi w Polsce w ramach „Renaissance World Tour”

01 lut 5:15
Imprezy

Ogłoszono nominacje do Rock & Roll Hall of Fame 2023

Najnowsze testy
Focusrite Vocaster One Studio – test zestawu dla podcasterów 30 listopada 2022Newsy

Focusrite Vocaster One Studio – test zestawu dla podcasterów

Arturia MiniLab 3 – test klawiatury sterującej 28 października 2022Klawisze

Arturia MiniLab 3 – test klawiatury sterującej

Novation Launchkey 88 – test klawiatury sterującej 30 lipca 2022Klawisze

Novation Launchkey 88 – test klawiatury sterującej

Icon Martian i Cocoon – test mikrofonów pojemnościowych 22 lipca 2022Studio

Icon Martian i Cocoon – test mikrofonów pojemnościowych

Tagi
Akai Arturia Behringer Billie Eilish biznes muzyczny Casio Ed Sheeran Electro-Voice Elton John Era Jazzu Eurorack Focusrite gitara gitara elektryczna IK Multimedia interfejs audio iOS klawiatura sterująca koncert Korg Kurzweil L-Acoustics M-Audio Mackie music business Music Man Native Instruments Neumann Novation nowa płyta nowy singiel PreSonus Refleksje na temat sztuk akustycznych Roland Sennheiser Solid State Logic Soundedit Steinberg Studiologic syntezator Taylor Swift TC Electronic teenage engineering Yamaha Zoom
SOCIAL MEDIA
  • Newsy
  • Testy
  • Artykuły
  • Wywiady
  • Wydarzenia/Muzycy
  • Zestawienia
  • Firmy
  • DJ
  • AudioVideo
  • Back to top
© Muzyk.net 1993-2021. All rights reserved.
Produced by Czasopismo Muzyk