• Newsy
    • Studio
    • Klawisze
    • Software
    • Nagłośnienie
    • Mobilne
    • Gitara i Bas
    • Perkusja
  • Testy
    • Studio
    • Klawisze
    • Software
    • Nagłośnienie
    • Mobilne
    • Gitara i Bas
    • Perkusja
  • Artykuły
    • Studyjna mapa Polski
    • Sylwetki
    • Wariacje na temat
    • Felietony
    • Recenzje CD, DVD, Książki
    • Auto dla muzyka
  • Wywiady
  • Wydarzenia/Muzycy
    • Relacje
    • Imprezy
  • Zestawienia
  • Firmy
    • Dystrybutorzy
    • Sklepy
      • Bumbumrurki.pl
      • Ksiegarniamuzyczna.pl
      • Drumshop.pl
      • Instrumentydladzieci.pl
      • Firmamuzyczna.pl
      • Hurtowniamuzyczna.pl
      • Strunygitarowe.pl
      • Muzyczny.pl
  • DJ
  • AudioVideo
Muzyk.net
  • 30 czerwca 2022
  • Muzyk FCM
  • Magazyn TopGuitar
  • Magazyn TopBass
  • Magazyn TopStudio
Muzyk.net
  • Newsy
    • Studio
      Produkty marki Zoom do nagrywania podcastów – przegląd

      Produkty marki Zoom do nagrywania podcastów – przegląd

      KRK KNS 8402 i KNS 6402 – test słuchawek

      KRK KNS 8402 i KNS 6402 – test słuchawek

      Heritage Audio Súper 8 – ośmiokanałowy przedwzmacniacz z konwerterem A/D

      Heritage Audio Súper 8 – ośmiokanałowy przedwzmacniacz z konwerterem A/D

      Mikrofon Yamaha AG01 z nagrodą „Best in Show”

      Mikrofon Yamaha AG01 z nagrodą „Best in Show”

    • Klawisze
      Firma Synthesizers.com wystawiona na sprzedaż

      Firma Synthesizers.com wystawiona na sprzedaż

      Andrea Manzoni i Yamaha AvantGrand N3X

      Andrea Manzoni i Yamaha AvantGrand N3X

      Yamaha Piano Festival rusza już w poniedziałek

      Yamaha Piano Festival rusza już w poniedziałek

      Peter Sandberg, Chamberlain i pianino Casio GP-510

      Peter Sandberg, Chamberlain i pianino Casio GP-510

    • Software
      Nowe wirtualne moduły dla Cherry Audio Voltage Modular

      Nowe wirtualne moduły dla Cherry Audio Voltage Modular

      Steinberg Backbone 1.5 z nowymi możliwościami

      Steinberg Backbone 1.5 z nowymi możliwościami

      Native Instruments LO-FI GLOW dla użytkowników sprzętu Focusrite i Novation

      Native Instruments LO-FI GLOW dla użytkowników sprzętu Focusrite i Novation

      Arturia zaprezentowała FX Collection 3

      Arturia zaprezentowała FX Collection 3

    • Nagłośnienie
      Wokalne mikrofony Sennheiser Evolution – przegląd

      Wokalne mikrofony Sennheiser Evolution – przegląd

      Poznaj możliwości systemu XS Wireless IEM firmy Sennheiser (wideo)

      Poznaj możliwości systemu XS Wireless IEM firmy Sennheiser (wideo)

      Sennheiser XS Wireless IEM – nowy system monitoringu dousznego

      Sennheiser XS Wireless IEM – nowy system monitoringu dousznego

      Targi Prolight + Sound 2022 ruszają już jutro

      Targi Prolight + Sound 2022 ruszają już jutro

    • Mobilne
      VirSyn Tera Pro – modularny syntezator dla iOS

      VirSyn Tera Pro – modularny syntezator dla iOS

      CoSo by Splice – nowa aplikacja do tworzenia muzyki

      CoSo by Splice – nowa aplikacja do tworzenia muzyki

      Smart Pianist – aplikacja dla pianin cyfrowych Yamaha

      Smart Pianist – aplikacja dla pianin cyfrowych Yamaha

      Numerical Audio Popsicle FX – wirtualny procesor efektów

      Numerical Audio Popsicle FX – wirtualny procesor efektów

    • Gitara i Bas
      Darkglass Electronics w rękach Korg USA

      Darkglass Electronics w rękach Korg USA

      Gus G i Andrea Martongelli wystąpią w Bochni

      Gus G i Andrea Martongelli wystąpią w Bochni

      Dreadbox DISORDER – nowy efekt gitarowy

      Dreadbox DISORDER – nowy efekt gitarowy

      I Ogólnopolski Konkurs CZARY GITARY w Świdwinie już za nami

      I Ogólnopolski Konkurs CZARY GITARY w Świdwinie już za nami

    • Perkusja
      Pittsburgh Modular Llama i Polar Bear – perkusyjne moduły Eurorack

      Pittsburgh Modular Llama i Polar Bear – perkusyjne moduły Eurorack

      Bill Bruford zapowiedział wyjątkowe wydawnictwo

      Bill Bruford zapowiedział wyjątkowe wydawnictwo

      Twisted-Electrons BlastBeats – groovebox z chipem OPL3

      Twisted-Electrons BlastBeats – groovebox z chipem OPL3

      Japońskiego perkusistę-maskotkę poniosły emocje na koncercie dla dzieci

      Japońskiego perkusistę-maskotkę poniosły emocje na koncercie dla dzieci

  • Testy
    • Studio
      KRK KNS 8402 i KNS 6402 – test słuchawek

      KRK KNS 8402 i KNS 6402 – test słuchawek

      Zoom F3 – test rejestratora audio

      Zoom F3 – test rejestratora audio

      Antelope Audio Zen Q Synergy Core USB – test interfejsu audio

      Antelope Audio Zen Q Synergy Core USB – test interfejsu audio

      Arturia MiniFuse 1 i MiniFuse 2 – test interfejsów audio

      Arturia MiniFuse 1 i MiniFuse 2 – test interfejsów audio

    • Klawisze
      Studiologic Numa X Piano 73 – test pianina scenicznego

      Studiologic Numa X Piano 73 – test pianina scenicznego

      Casio LK-S450 – test keyboardu

      Casio LK-S450 – test keyboardu

      Arturia PolyBrute – test syntezatora analogowego

      Arturia PolyBrute – test syntezatora analogowego

      Yamaha CLP-775 – test pianina cyfrowego

      Yamaha CLP-775 – test pianina cyfrowego

    • Software
      Arturia OB-Xa V – test syntezatora wirtualnego

      Arturia OB-Xa V – test syntezatora wirtualnego

      Arturia Pigments v2.0 – test syntezatora wirtualnego

      Arturia Pigments v2.0 – test syntezatora wirtualnego

      Arturia Comp FET-76, Comp VCA-65, Comp TUBE-STA – test

      Arturia Comp FET-76, Comp VCA-65, Comp TUBE-STA – test

      Propellerhead Reason 10.2 – test programu do produkcji muzyki

      Propellerhead Reason 10.2 – test programu do produkcji muzyki

    • Nagłośnienie
      Electro-Voice RE3-ND86-5L i RE3-BPWH-5H – test

      Electro-Voice RE3-ND86-5L i RE3-BPWH-5H – test

      Electro-Voice RE420 i RE520 – test mikrofonów wokalnych

      Electro-Voice RE420 i RE520 – test mikrofonów wokalnych

      Sennheiser XS Wireless Digital Instrument Base Set – test systemu bezprzewodowego

      Sennheiser XS Wireless Digital Instrument Base Set – test systemu bezprzewodowego

      Mackie MDB-1P, MDB-2P, MDB-1A, MDB-USB – test DI-boksów

      Mackie MDB-1P, MDB-2P, MDB-1A, MDB-USB – test DI-boksów

    • Mobilne
      IK Multimedia Syntronik for iPhone/iPad – test

      IK Multimedia Syntronik for iPhone/iPad – test

      Audio Damage Phosphor 2 – test aplikacji iOS

      Audio Damage Phosphor 2 – test aplikacji iOS

      IK Multimedia iRig Nano Amp – test wzmacniacza / interfejsu

      IK Multimedia iRig Nano Amp – test wzmacniacza / interfejsu

      VirSyn AudioEffx – test aplikacji dla iOS

      VirSyn AudioEffx – test aplikacji dla iOS

    • Gitara i Bas
      Duesenberg Starplayer TV Surf Green – test gitary elektrycznej

      Duesenberg Starplayer TV Surf Green – test gitary elektrycznej

      Radial 4-Play – test wielokanałowego di-boksa

      Radial 4-Play – test wielokanałowego di-boksa

      JOYO Vision – test efektu gitarowego

      JOYO Vision – test efektu gitarowego

      Source Audio C4 Synth – test efektu gitarowego

      Source Audio C4 Synth – test efektu gitarowego

    • Perkusja
      Arturia DrumBrute Impact – test syntezatora perkusyjnego

      Arturia DrumBrute Impact – test syntezatora perkusyjnego

      Clavia Nord Drum 3P – test syntezatora perkusyjnego

      Clavia Nord Drum 3P – test syntezatora perkusyjnego

      Akai Tom Cat – test automatu perkusyjnego

      Akai Tom Cat – test automatu perkusyjnego

      Akai Rhythm Wolf – test automatu perkusyjnego

      Akai Rhythm Wolf – test automatu perkusyjnego

  • Artykuły
    • Studyjna mapa Polski
      Studio Chróst wraca do gry

      Studio Chróst wraca do gry

      Studyjna mapa Polski – Nebula Studio

      Studyjna mapa Polski – Nebula Studio

      Studyjna mapa Polski – Studio Kamienica

      Studyjna mapa Polski – Studio Kamienica

      Studyjna mapa Polski – Hasselhoff Studio

      Studyjna mapa Polski – Hasselhoff Studio

    • Sylwetki
      Nie żyje Dave Smith – twórca syntezatorów Sequential

      Nie żyje Dave Smith – twórca syntezatorów Sequential

      Nie żyje Vangelis – legenda muzyki elektronicznej i filmowej

      Nie żyje Vangelis – legenda muzyki elektronicznej i filmowej

      Andrzej Korzyński – 10 najbardziej znanych piosenek

      Andrzej Korzyński – 10 najbardziej znanych piosenek

      Herbie Hancock – sylwetka i 5 najpopularniejszych utworów

      Herbie Hancock – sylwetka i 5 najpopularniejszych utworów

    • Wariacje na temat
      Muzyka 2.0

      Muzyka 2.0

      Nowoczesna klasyka

      Nowoczesna klasyka

      Powieść muzyczna

      Powieść muzyczna

      Muzyka nocy

      Muzyka nocy

    • Felietony
      Basista prawdę ci powie: Nie jestem dziadem

      Basista prawdę ci powie: Nie jestem dziadem

      Basista prawdę ci powie: Lato 2020

      Basista prawdę ci powie: Lato 2020

      Basista prawdę ci powie: Total online

      Basista prawdę ci powie: Total online

      Basista prawdę ci powie: Udana inwestycja

      Basista prawdę ci powie: Udana inwestycja

    • Recenzje CD, DVD, Książki
      Takeshi Asai „Trio Vol. VI” – recenzja płyty

      Takeshi Asai „Trio Vol. VI” – recenzja płyty

      Celeste „Not Your Muse” – recenzja płyty

      Celeste „Not Your Muse” – recenzja płyty

      Paul McCartney „McCartney III” – recenzja płyty

      Paul McCartney „McCartney III” – recenzja płyty

      John Lennon „Gimme Some Thruth” – recenzja płyty

      John Lennon „Gimme Some Thruth” – recenzja płyty

    • Auto dla muzyka
      Wyróżnienie CES Innovation Award dla firmy Sennheiser

      Wyróżnienie CES Innovation Award dla firmy Sennheiser

      Peugeot 3008 i 5008 Allure 1.6 BlueHDI – test

      Peugeot 3008 i 5008 Allure 1.6 BlueHDI – test

      Volvo S90 T6 AWD Polestar – test

      Volvo S90 T6 AWD Polestar – test

      Mazda CX-5 2.0 SKYACTIV-G AWD – test

      Mazda CX-5 2.0 SKYACTIV-G AWD – test

  • Wywiady
    „Bez Mamony“ – Monika Kitel

    „Bez Mamony“ – Monika Kitel

    „Zanim zostaniesz pianistą, musisz być muzykiem; zanim zostaniesz muzykiem, musisz być artystą” – wywiad z Takeshim Asai

    „Zanim zostaniesz pianistą, musisz być muzykiem; zanim zostaniesz muzykiem, musisz być artystą” – wywiad z Takeshim Asai

    Bela Komoszyńska – wywiad z wokalistką Sorry Boys

    Bela Komoszyńska – wywiad z wokalistką Sorry Boys

    25 lat Native Instruments – przypominamy wywiad z założycielem firmy

    25 lat Native Instruments – przypominamy wywiad z założycielem firmy

    Neumann, Sennheiser i Alcons na Soundedit '21 – rozmowa z Grzegorzem Fotkiem

    Neumann, Sennheiser i Alcons na Soundedit '21 – rozmowa z Grzegorzem Fotkiem

  • Wydarzenia/Muzycy
    • Relacje
      Gogol Bordello zatrzęśli krakowskim klubem Studio

      Gogol Bordello zatrzęśli krakowskim klubem Studio

      Joannie Słowińskiej Przyjaciele – koncert charytatywny (relacja)

      Joannie Słowińskiej Przyjaciele – koncert charytatywny (relacja)

      Piąta edycja WODECKI TWIST FESTIWAL za nami!

      Piąta edycja WODECKI TWIST FESTIWAL za nami!

      Scorpions ponownie wystąpili w Krakowie

      Scorpions ponownie wystąpili w Krakowie

    • Imprezy
      The Dead Daisies wystąpią w Krakowie

      The Dead Daisies wystąpią w Krakowie

      Yamaha Piano Festival rusza już w poniedziałek

      Yamaha Piano Festival rusza już w poniedziałek

      Gogol Bordello zatrzęśli krakowskim klubem Studio

      Gogol Bordello zatrzęśli krakowskim klubem Studio

      Joannie Słowińskiej Przyjaciele – koncert charytatywny (relacja)

      Joannie Słowińskiej Przyjaciele – koncert charytatywny (relacja)

  • Zestawienia
    Wokalne mikrofony Sennheiser Evolution – przegląd

    Wokalne mikrofony Sennheiser Evolution – przegląd

    Produkty marki Zoom do nagrywania podcastów – przegląd

    Produkty marki Zoom do nagrywania podcastów – przegląd

    Kontrolery DAW firmy Icon – przegląd

    Kontrolery DAW firmy Icon – przegląd

    Yamaha DHR – przegląd zestawów głośnikowych

    Yamaha DHR – przegląd zestawów głośnikowych

    Casio – zestawienie pianin cyfrowych Privia

    Casio – zestawienie pianin cyfrowych Privia

  • Firmy
    • Dystrybutorzy
    • Sklepy
      • Bumbumrurki.pl
      • Ksiegarniamuzyczna.pl
      • Drumshop.pl
      • Instrumentydladzieci.pl
      • Firmamuzyczna.pl
      • Hurtowniamuzyczna.pl
      • Strunygitarowe.pl
      • Muzyczny.pl
  • DJ
    Technics SL-1200M7L – limitowany gramofon na 50-lecie legendy

    Technics SL-1200M7L – limitowany gramofon na 50-lecie legendy

    Nowe kontrolery Numark Party Mix dla DJ'ów

    Nowe kontrolery Numark Party Mix dla DJ'ów

    AIAIAI TMA-2 Ninja Tune Edition

    AIAIAI TMA-2 Ninja Tune Edition

    Aplikacja rekordbox dostępna dla systemu Android

    Aplikacja rekordbox dostępna dla systemu Android

    Pioneer DJ DJM-V10-LF – mikser dla DJ'ów

    Pioneer DJ DJM-V10-LF – mikser dla DJ'ów

  • AudioVideo
    Jak wykorzystać zalety mikrofonów nakamerowych Sennheiser (wideo)

    Jak wykorzystać zalety mikrofonów nakamerowych Sennheiser (wideo)

    Sennheiser TV Clear – telewizyjne słuchawki bezprzewodowe

    Sennheiser TV Clear – telewizyjne słuchawki bezprzewodowe

    Yamaha ZG01 – gamingowy mikser audio do streamingu

    Yamaha ZG01 – gamingowy mikser audio do streamingu

    Po 20 latach iPod przechodzi do lamusa

    Po 20 latach iPod przechodzi do lamusa

    Poznaj możliwości rejestratora audio-wideo Zoom Q8n-4K

    Poznaj możliwości rejestratora audio-wideo Zoom Q8n-4K

M-Audio Axiom 49 – test klawiatury sterującej
Home
Klawisze

M-Audio Axiom 49 – test klawiatury sterującej

20 lutego 2011 Avatar Grzegorz Bartczak | Muzyk FCM Klawisze, Testy 526

Przeczytaj również

Arturia KeyStep Pro – test klawiatury sterującej
Arturia KeyStep Pro – test klawiatury sterującej
Arturia KeyLab Essential 88 – test klawiatury sterującej
Arturia KeyLab Essential 88 – test klawiatury sterującej
Przegląd – klawiatury sterujące: Novation
Przegląd – klawiatury sterujące: Novation

Od kilku już ładnych lat M-Audio jest jednym z bardziej prężnych producentów klawiatur sterujących. W ofercie firmy, która od niedawna należy do koncernu Avid znajduje się szeroka gama tego typu instrumentów charakteryzujących się zróżnicowanym potencjałem. Klawiatury stanowią co prawda tylko część z obszernej rodziny produktów tej marki, ale cyklicznie odświeżaną i uzupełnianą. W połowie ubiegłego roku zaprezentowano drugą generację klawiatur Axiom (pierwsza pojawiła się w 2006 roku), w których zaimplementowano technologię DirectLink. Linia ta obejmuje trzy modele, a do testów trafił środkowy z nich.

OPIS

Nowa seria klawiatur różni się nie tylko od swoich poprzedników z pierwszej generacji linii Axiom, a także modeli z włączonej do oferty w roku 2009 serii Axiom Pro. Różnice dotyczą zarówno wyglądu zewnętrznego (zmieniono kolor obudowy oraz wykończenie boków) jak i rozmieszczenia poszczególnych elementów kontroli na panelu. Zrezygnowano z klawiatury numerycznej, zmieniono położenie wyświetlacza i ilość przycisków funkcyjnych, a także poddano „liftingowi” poszczególne grupy programowalnych kontrolerów. Zmiany zaszły także wewnątrz instrumentów, ale o tym później. Testowany Axiom 49 oraz większy Axiom 61 oferują taki sam zestaw kontrolerów, natomiast w najmniejszym modelu z serii – Axiom 25 mamy mniej manipulatorów, co spowodowane jest rozmiarami tego instrumentu. Tak jak wcześniejsze modele z rodziny Axiom, także instrumenty z nowej linii wyróżniają się obudowami o grubych bokach wyłożonych gumowymi wkładkami, które w tej wersji są bardziej ozdobne.

Modele Axiom drugiej generacji wyposażono w nowy wyświetlacz LCD, na którym informacje prezentowane są inaczej niż w poprzednikach. Ma to m.in. związek z wspomnianą już technologią DirectLink. W modelach Axiom 49 i Axiom 61 wyświetlacz ulokowano bardziej centralnie, tak abyśmy mieli go zawsze przed oczami bez potrzeby spoglądania w bok. Bezpośrednio pod wyświetlaczem umieszczono 12 przycisków funkcyjnych. Panel testowanej klawiatury wypełniony jest wszelkiego rodzaju manipulatorami. W nowej serii każdą z grup kontrolerów wyposażono w przycisk przełączający tryb ich pracy między „zwykłym” MIDI a DirectLink. Na lewo od wyświetlacza umieszczono 9 suwaków i 9 przycisków, natomiast dwie pozostałe sekcje ulokowane są na prawo od LCD. Pierwsza z nich obejmuje 8 enkoderów obrotowych i przyciski transportu, natomiast druga – 8 dynamicznych padów. W najmniejszym modelu Axiom 25 brak jest grupy F z suwakami i przyciskami – zamiast niej do dyspozycji mamy tylko jeden potencjometr suwakowy. Zarówno suwaki jak również enkodery obrotowe zastosowane w nowych klawiaturach są nieco inne niż z modelach pierwszej generacji. Różnią się także od tych zamontowanych w serii Axiom Pro. Główki potencjometrów suwakowych są większe i dodatkowo karbowane, dzięki czemu palce lepiej się na nich trzymają. Również w przypadku pokręteł zadbano o komfort pracy – ich główki także są „ząbkowane”. Warto też wspomnieć o trybach pracy tych kontrolerów. Otóż dla suwaków mamy do dyspozycji tryb DRAWBAR, w którym pracują one niejako odwrotnie, natomiast dla enkoderów możemy wybrać jedną z trzech krzywych działania.

Na lewo od klawiatury umieszczono duże przyciski transpozycji oraz programowalne kółka PITCH BEND i MODULATION. Te ostatnie są inne niż w poprzednich Axiomach – bardziej tradycyjne i przede wszystkim większe. Dzięki temu oferują szerszy zakres regulacji, a karbowana powierzchnia sprawia, że korzysta się z nich wygodnie. Po aktywacji trybu EDIT, rolę przycisków funkcyjnych oraz klawiatury numerycznej w nowej serii Axiom pełnią określone (i odpowiednio opisane) klawisze.

Liczba i rodzaj gniazd dostępnych na płycie tylnej są takie same jak w poprzednim modelu. Do dyspozycji mamy port USB, wejście i wyjście MIDI oraz dwa gniazda dla kontrolerów nożnych. Znajdziemy tam także gniazdo zasilacza 9V, którego niestety nie ma w komplecie, zatem aby korzystać z instrumentu bez komputera musimy sami się w niego zaopatrzyć.

INSTALACJA

Do instrumentu dołączona jest płyta CD-ROM, na której znajdują się sterowniki do klawiatury, a także instrukcje obsługi w formacie PDF. W momencie pisania testu nie było nowszych sterowników na stronie internetowej producenta, ale w przyszłości warto tam zajrzeć. Po zainstalowaniu sterowników, klawiatura jest widziana w systemie jako trzy niezależne wejścia i dwa wyjście MIDI, przy czym jedna para złączy jest zarezerwowana dla protokołu DirectLink. Nowy Axiom 49 podłączony do komputera przez USB pełni zatem także rolę niezależnego interfejsu MIDI pozwalającego na komunikację między komputerem, a zewnętrznymi instrumentami i urządzeniami podłączonymi poprzez złącza MIDI. Do wejścia widocznego jako „Axiom 49 Ext MIIDI In” możemy podłączyć np. drugą klawiaturę sterującą. Dzięki temu można np. przypisać każdą klawiaturę do innego instrumentu wirtualnego lub wykorzystywać obie klawiatury w jednej aplikacji. Z kolei przez wyjście określone jako „Axiom 49 MIDI Out” możemy przesyłać komunikaty MIDI do instrumentu podłączonego do fizycznego gniazda, np. odtwarzając utwór MIDI z poziomu wykorzystywanego przez nas sekwencera (instrument zewnętrzny służy wtedy jako źródło dźwięku dla wszystkich lub wybranych ścieżek). Aby sygnał był przesyłany z komputera do zewnętrznego instrumentu musimy pamiętać o przełączeniu trybu MIDI OUT. Do dyspozycji mamy jeszcze port wejściowy „Axiom 49 MIDI In” służący do odbioru komunikatów wysyłanych przez klawisze i kontrolery testowanego instrumentu.

KLAWIATURA I PADY

Wszystkie modele Axiom drugiej generacji są wyposażone w dynamiczną, częściowo doważoną klawiaturę realizującą funkcję Aftertouch. W przypadku testowanego instrumentu obejmuje ona cztery oktawy, natomiast w dwóch pozostałych modelach ma ona odpowiednio 25 i 61 klawiszy. Jest to inna klawiatura niż w wersji pierwszej czy serii Axiom Pro, ale podobnie jak one zachowuje się dobrze od strony mechanicznej. Świadome panowanie nad dynamiką gry nie sprawia trudności, a moment „załączenia” Aftertouch jest wyczuwalny. Same klawisze są stabilne, a ich krawędzie mają na tyle łagodne, że możemy grać szybkie glissando bez obawy o palce… Do dyspozycji mamy cztery różne krzywe reakcji na dynamikę gry, a także trzy ustawienia stałej wartości VELOCITY (64, 100, 127) niezmiennej bez względu z jaką siła uderzymy w klawisz. Transpozycja oktawowa i półtonowa jest możliwa z wykorzystaniem dwóch dużych przycisków. Klawiaturę możemy transponować o trzy oktawy w dół i cztery w górę oraz o ±12 półtonów. Oba tryby możemy także łączyć. Tak samo jak w poprzedniej wersji, także w nowych modelach Axiom możemy podzielić klawiaturę na cztery niezależne strefy pracujące na oddzielnych kanałach MIDI, które możemy dowolnie przydzielać każdej z nich. Dedykowane przyciski pozwalają na aktywowanie poszczególnych stref w dowolnych konfiguracjach. Możliwość jednoczesnego korzystania z kilku stref (a co za tym idzie barw) może być bardzo przydatne. Dla każdej strefy możemy określić także jej zakres i transpozycję, jak również wybrać barwę (także komunikatami LSB/MSB). Strefy mogą się wzajemnie pokrywać, dzięki czemu możemy nakładać na siebie maks. 4 barwy.

Podobnie jak modele z pierwszej generacji klawiatur Axiom oraz klawiatury Axiom Pro, także nowa linia instrumentów została wyposażona we wspomniane już dynamiczne pady. Tak jak w przypadku klawiatury także tu mamy do dyspozycji różne krzywe reakcji na dynamikę – cztery o płynnej zmianie, trzy o stałej wartości VELOCITY (64, 100, 127) oraz trzy, w których parametr ten zmienia się w zależności od siły uderzenia, ale tylko w obrębie dwóch, trzech lub czterech określonych z góry wartości. Pady możemy ponadto zaprogramować tak, aby wysyłały komunikaty różnego typu.

Standardowo do padów przypisane są komunikaty NOTE ON/OFF, dzięki czemu możemy w pewnym sensie traktować je jako piątą strefę. W przypadku kontrolowania instrumentu z Multitimbral (zarówno fizycznego jak i programowego) możemy mieć jednocześnie dostęp do pięciu barw. Podobnie, jeśli przypiszemy poszczególne partie klawiatury i pady do różnych instrumentów VST wewnątrz programu DAW.

DIRECT LINK

Jedną z najważniejszych zmian względem poprzedniej generacji jest wspomniana już technologia DirectLink, którą wcześniej zaimplementowano już w klawiaturach Oxygen III. Jest to działający w dwie strony protokół pozwalający przesyłać informacje między klawiaturą a komputerem, wykorzystując w tym celu wirtualne porty MIDI – „Axiom 49 DirectLink In” i „Axiom 49 DirectLink Out”. Jest to rozwiązanie podobne trochę do technologii HyperControl dostępnej w serii Axiom Pro, ale informacje o parametrach i kontrolerach wyświetlane są w inny sposób, a także obsługa jest nieco inna. Tak czy inaczej DirectLink poprzez automatycznie „zmapowanie” poszczególnych parametrów ułatwia i usprawnia sterowanie mikserem programu DAW, a także kontrolowanie wirtualnych instrumentów i efektów wewnątrz wybranych sekwencerów programowych.

Jak podaje producent, w przypadku serii Axiom protokół DirectLink obsługuje następujące aplikacje: Ableton Live 8.1.4, Apple GarageBand ‘09, Logic Pro 9.1, Pro Tools M-Powered/LE 8.0.4, Propellerhead Reason 4, Propellerhead Record oraz Steinberg Cubase 5.5 (wersje LE/AI/Studio/Essential nie są obsługiwane). Aby korzystać z tej technologii w naszym programie DAW musimy najpierw zainstalować specjalne sterowniki, które należy pobrać ze strony internetowej producenta. Wyjątkiem jest tu program Live, w którym już fabrycznie zaimplementowano obsługę DirectLink i wystarczy, że zainstalujemy klawiaturę. Jak się jednak okazało wszystko zależy od wersji sekwencera, ale o tym za moment.

Na początek zadajmy sobie pytanie jak działa DirectLink? Otóż aby móc korzystać z protokołu w jednym z wymienionych wyżej programów, musimy najpierw dokonać odpowiednich ustawień w menu sekwencera. Po określeniu klawiatury jako kontrolera oraz wybraniu odpowiednich portów nie musimy już nic więcej robić, jako że z założenia klawiatura Axiom sama rozpoznaje ścieżki otwartego projektu oraz otwarte w nim wirtualne instrumenty i efekty, po czym je wszystkie sama mapuje. Axiom z DirectLink wyręcza nas też w programowaniu kontrolerów, przypisując poszczególne parametry do programowalnych suwaków, enkoderów i przycisków. Dwustronna komunikacja sprawia, że wszelkie zmiany wartości parametrów kontrolerami na panelu Axiom od razu widoczne są na wirtualnym panelu wtyczki, a jeśli zmian dokonamy myszką na ekranie to w tym samym czasie zmienia się wartość parametru na wyświetlaczu klawiatury. W przeciwieństwie do HyperControl, w przypadku DirectLink po wybraniu wtyczki na wyświetlaczu nie pojawia się lista parametrów przypisanych do kontrolerów. O tym, który z nich jest powiązany z konkretnym elementem kontroli przekonamy się dopiero poruszając suwakiem czy enkoderem. Możemy też „podejrzeć” parametr bez ruszania kontrolerem. Oprócz nazwy parametru, na wyświetlaczu widoczna jest też jego aktualna wartość.

Wszystko ładnie, ale jak to wygląda w praktyce? Na potrzeby testu korzystałem z trzech programów – Ableton Live Lite 8.1.5 (najnowsza wersja 8.2.1 nie chciała o dziwo współpracować z DirectLink), Propellerhead Reason 4 oraz Steinberg Cubase 5.0.1 zainstalowanych na komputerze z systemem Windows XP SP3. Jak się okazało „w praniu”, w każdej z tych aplikacji DirectLink działa nieco inaczej. Najmniej różnic zauważyć można w obsłudze miksera. Tu niezależnie do programu regulować możemy głośność poszczególnych ścieżek, położenie w panoramie, a także włączać/wyłączać dla poszczególnych śladów funkcje SOLO czy MUTE, jak również – w zależności od programu – kontrolować inne funkcje miksera (np. wysyłki, korekcję). Chociaż suwaków jest osiem (dziewiąty powiązany jest zawsze z szyną MASTER), możemy przełączać banki kanałów, dzięki czemu możliwe jest sterowanie większą liczbą ścieżek miksera. Bez problemu działa także we wszystkich trzech programach sekcja transportu, zarówno przy odtwarzaniu jak i nagrywaniu. Jeśli zaś chodzi o tryb INSTRUMENT aktywowany dedykowanym przyciskiem, czyli sterowanie wirtualnymi instrumentami to różnice między aplikacjami są już większe.

Najlepiej sytuacja wygląda w programie Reason (tu tryb ten jest aktywny już na starcie). Z pewnością zasługą tego jest zamknięta architektura aplikacji – w jej przypadku wszystko jest bardzo dobrze (i przede wszystkim logicznie, zgodnie z typem kontrolera) zmapowane i dodatkowo opisane w instrukcji dostępnej na stronie internetowej M-Audio. Kontrolować możemy wszystkie parametry „wbudowanych” modułów – syntezatorów i innych instrumentów jak i efektów. Sterować nimi możemy za pomocą enkoderów, suwaków i przycisków, natomiast pady w tym programie służą do… przełączania banków map dla enkoderów.
W przypadku programu Cubase wyboru między trybami MIXER (domyślny) i INSTRUMENT musimy dokonywać sami. Aby móc kontrolować wtyczki VST musimy właśnie aktywować ten drugi. Wtedy to po wybraniu plug-inu na wyświetlaczu Axiom pojawi się jego nazwa a kontrolery zostaną odpowiednio zmapowane. Rzeczywiście, na kilkanaście sprawdzanych w czasie testu wirtualnych instrumentów VST wszystkie plug-iny były rozpoznawane (zarówno te dołączone do Cubase jak i wtyczki innych producentów) i można było nimi sterować, choć nie bez drobnych problemów, związanych z przełączaniem banków. Rozłożenie parametrów na poszczególne kontrolery nie zawsze było najszczęśliwsze, ale jest to „przypadłość” typowa dla systemów automatycznie mapujących wtyczki.

Jeśli chodzi o Live Lite 8.1.5, to udało się mu rozpoznać jedynie kilka prostych darmowych instrumentów VST. O dziwo, trudno to traktować jako minus gdyż… w instrukcji DirectLink dla Live nie ma ani słowa o VST. W programie tym bez najmniejszych problemów możemy za to sterować instrumentami Live (a także innymi Live Devices, o czym za chwilę). Poszczególne „wtyczki” są odpowiednio zmapowane, a przełączanie banków w przypadku instrumentów z większą liczbą parametrów przebiegało bezproblemowo. Przy okazji – różnice w obsłudze DirectLink między Cubase i Live dotyczą właśnie m.in. przełączania banków. W każdym z programów robimy to innymi przyciskami. Wracając do programu firmy Ableton – mapy wszystkich instrumentów i efektów (audio i MIDI) Live są dostępne w Pomocy (co ciekawe nie w wersji 8.1.5 gdzie DirectLink działa, lecz w nowszej 8.2.1). O ile w Cubase w trybie INSTRUMENT do sterowania instrumentami służą trzy rodzaje kontrolerów, to w Live możliwość kontrolowania parametrami powierzono tylko enkoderom. Suwaki i umieszczone pod nimi przyciski są przez cały czas powiązane z mikserem.

W przypadku wtyczek efektowych sytuacja jest jakby odwrotna w porównaniu z instrumentami VST. W Cubase 5.0.1 nie możemy nimi sterować, ale też jak wynika z instrukcji nie zaimplementowano ich obsługi w tym programie. Z kolei w Live Lite 8.1.5 jak okazało się podczas testów sterowanie efektami VST jest możliwe, chociaż w instrukcji też nie ma o tym wzmianki. Bez żadnych problemów możemy naturalnie kontrolować wszystkie „pokładowe” efekty Live, które są bardzo dobrze zmapowane.

Jak widać, w zależności od programu protokół DirectLink działa nieco inaczej pozwalając kontrolować różnego typu obiekty. Różnice dotyczą nie tylko rodzaju automatycznie rozpoznawanych i mapowanych funkcji, efektów czy instrumentów, ale także samej obsługi protokołu.

MIDI

Dzięki wyposażeniu klawiatury w tradycyjne złącza MIDI oraz gniazdo dla zewnętrznego zasilacza, Axiom 49 może pracować także poza środowiskiem komputerowym. Niestety do testowanego instrumentu nie dołączono zasilacza, a jak się okazało żaden z tych które miałem pod ręką nie pasował. Nie dało się nawet podłączyć zasilacza, z którym bez problemu pracuje Keystation Pro 88. Nie miałem zatem możliwości przetestowania nowej klawiatury Axiom bez komputera.

Na szczęście, także przy zasilaniu przez USB możliwe jest sterowanie zewnętrznymi instrumentami podłączonymi do wyjścia MIDI. Co więcej, w takiej konfiguracji możemy również w tym samym czasie kontrolować jakiś instrument wirtualny. Mamy zatem możliwość jednoczesnej gry na instrumencie fizycznym i programowym. Mimo dostępności technologii DirectLink, nie zapomniano też o tradycyjnym, ręcznym programowaniu kontrolerów. Wykorzystać możemy to zarówno sterując zewnętrznym instrumentem jak i programowymi instrumentami w trybie stand alone, czy innymi aplikacjami nie obsługującymi wspomnianego wyżej protokołu. W „zwykłym” trybie kontrolery wysyłają standardowe komunikaty MIDI, a ilość i zróżnicowanie manipulatorów umieszczonych na panelu klawiatury Axiom sprawia, że możemy sprawować kontrolę nad wieloma parametrami. Zaprogramować możemy nie tylko enkodery, suwaki czy przyciski, ale także pady, parametr uruchamiany dociśnięciem klawiszy, jak również podłączone do instrumentu kontrolery nożne. Do każdego programowalnego kontrolera można przypisać różne komunikaty MIDI, które będą wysyłane na wybranym przez użytkownika kanale. W zależności od typu kontrolera, do dyspozycji mamy różne tryby jego pracy. Określając typ i numer komunikatu możemy także (jeśli są dostępne) ustawić minimalną i maksymalną wartość komunikatu. Samo programowanie w nowych klawiaturach Axiom nie jest trudne, a gdy już zapoznamy się z zasadami jakimi się ono rządzi, nie będziemy mieć problemu z szybkim przypisaniem parametrów do poszczególnych kontrolerów. Klawiatury Axiom drugiej generacji są wyposażone w 20 komórek pamięci na ustawienia manipulatorów. W programach PATCH możemy zapisywać własne konfiguracje sterowanych parametrów pozwalających na kontrolowanie konkretnego instrumentu. Istnieje też możliwość „przerzucenia” całego pakietu z wszystkimi programami do komputera (MEMORY DUMP). Axiom 49 udostępnia także funkcję CONTROL MUTE pozwalającą na blokadę wysyłanych komunikatów oraz SNAPSHOT umożliwiającą jednoczesną wysyłkę ustawień wszystkich kontrolerów.

PODSUMOWANIE

Potencjał nowej klawiatury Axiom 49 – zarówno (a może nawet przede wszystkim) w powiązaniu z aplikacjami komputerowymi, jak i instrumentami sprzętowymi jest całkiem spory. Dostępność kilkudziesięciu różnego typu kontrolerów dających się programować, a przede wszystkim obsługujących zaimplementowany w klawiaturze protokół DirectLink, daje osobie pracującej z programami DAW naprawdę duże możliwości sterowania tym środowiskiem. Chociaż w zależności od tego jakiej aplikacji używamy potencjał nowej technologii M-Audio jest zróżnicowany, to i tak trzeba przyznać, że nowy protokół jest ciekawym rozwiązaniem. Choć nie jest to system idealny, usprawnia i ułatwia on współpracę klawiatury z wybranymi sekwencerami oraz kontrolę dostępnych z ich poziomu instrumentów czy efektów. Po stronie plusów postawić należy również zastosowaną w Axiom 49 klawiaturę i to nie tylko w odniesieniu do strony mechanicznej jej pracy, ale również dzięki możliwości podziału na strefy mogące pracować na różnych kanałach MIDI i w różnych konfiguracjach. Nie można też zapomnieć o wbudowanym interfejsie MIDI czy możliwości zapisywania ustawień w pamięci. Praca z nową klawiaturą Axiom – zarówno w połączeniu z aplikacjami komputerowymi (z i bez DirectLink), jak również z fizycznymi instrumentami – jest wygodna i nie sprawia większych problemów. Poszczególne kontrolery pracują bez zarzutu, choć w przypadku enkoderów musimy się czasem nieźle nakręcić. Także pady, dostępne w instrumencie dobrze spełniają swoją rolę.

Już pierwsza generacja serii Axiom była ciekawą propozycją. Teraz w nowej odsłonie ze zmienionymi główkami kontrolerów i przestawionym wyświetlaczem, a przede wszystkim wzbogacone o technologię DirectLink, klawiatury Axiom mogą zyskać równie duże grono użytkowników. Jeśli w przyszłości firma zwiększy jeszcze możliwości protokołu DirectLink, instrumenty z tej serii zagoszczą w niejednym domowym studiu…

Tekst: Grzegorz Bartczak

 

DANE TECHNICZNE
Klawiatura: dynamiczna, częściowo doważona, Aftertouch (25, 49 lub 61 klawiszy)
Strefy: 4
Kontrolery: 9 suwaków (tylko Axiom 49/61), 9 przycisków (tylko Axiom 49/61), 8 enkoderów obrotowych, 8 dynamicznych padów, PITCH BEND, MODULATION
Pamięć: 20 ustawień
Wyświetlacz: LCD
Złącza: MIDI (IN, OUT), USB, EXPRESSION, SUSTAIN
Oprogramowanie: sekwencer Ableton Live Lite (do pobrania ze strony producenta)
Zasilanie: USB; zasilacz 9V (opcja)

Ceny:
• Axiom 25 – 999 PLN
• Axiom 49 – 1399 PLN
• Axiom 61 – 1499 PLN

Do testu dostarczył:
Music Info
ul. Madalińskiego 11a
30-303 Kraków
tel. (12) 2672480
Internet: www.musicinfo.pl, www.m-audio.com

Test ukazał się w numerze 2/2011 miesięcznika Muzyk.

75%

The Good

  • protokół DirectLink
  • różnorodność kontrolerów
  • klawiatura
  • wbudowany interfejs MIDI

The Bad

  • Tags
  • Axiom
  • Axiom 49
  • klawiatura sterująca
  • M-Audio
  • M-Audio Axiom
  • M-Audio Axiom 49

Udostępnij:

Facebook Twitter Google+ LinkedIn Pinterest
Next article Fender Mustang I / Mustang II – test wzmacniacza gitarowego
Previous article Rupert Neve Designs Portico 5017 – test przedwzmacniacza
Avatar

Grzegorz Bartczak | Muzyk FCM

redaktor odpowiedzialny, związany z Wydawnictwem od roku 1998. Muzyczny samouk (choć z elementami formalnej edukacji), językoznawca, miłośnik zarówno klasycznych instrumentów jak i nowych technologii. Instrumentami muzycznymi interesuje się „od zawsze”, a zapoczątkowały to przed wielu laty wizyty w poznańskim Muzeum Instrumentów Muzycznych. Autor wielu artykułów i testów publikowanych w miesięcznikach „Instrumenty Klawiszowe” i „Muzyk FCM”.

Zobacz także

Firma Synthesizers.com wystawiona na sprzedaż Klawisze
30 czerwca 2022

Firma Synthesizers.com wystawiona na sprzedaż

Andrea Manzoni i Yamaha AvantGrand N3X Klawisze
29 czerwca 2022

Andrea Manzoni i Yamaha AvantGrand N3X

Yamaha Piano Festival rusza już w poniedziałek Imprezy
24 czerwca 2022

Yamaha Piano Festival rusza już w poniedziałek

Facebook Comments

Najnowsze artykuły
30 cze 12:12
Klawisze

Firma Synthesizers.com wystawiona na sprzedaż

29 cze 8:24
Newsy

Babyface zmienia wytwórnię i zapowiada nowy album

29 cze 3:37
Newsy

BLACKPINK z kolejnym youtube’owym rekordem

29 cze 12:37
Klawisze

Andrea Manzoni i Yamaha AvantGrand N3X

28 cze 6:00
Nagłośnienie

Wokalne mikrofony Sennheiser Evolution – przegląd

28 cze 1:34
Newsy

Nowe wirtualne moduły dla Cherry Audio Voltage Modular

28 cze 11:46
Imprezy

The Dead Daisies wystąpią w Krakowie

27 cze 5:49
Newsy

Produkty marki Zoom do nagrywania podcastów – przegląd

27 cze 1:37
Newsy

Jack White o tym, co przeraża niektórych muzyków…

27 cze 11:17
Newsy

Steinberg Backbone 1.5 z nowymi możliwościami

Najnowsze testy
KRK KNS 8402 i KNS 6402 – test słuchawek 24 czerwca 2022Newsy

KRK KNS 8402 i KNS 6402 – test słuchawek

Zoom F3 – test rejestratora audio 24 maja 2022Newsy

Zoom F3 – test rejestratora audio

Antelope Audio Zen Q Synergy Core USB – test interfejsu audio 29 marca 2022Studio

Antelope Audio Zen Q Synergy Core USB – test interfejsu audio

Studiologic Numa X Piano 73 – test pianina scenicznego 28 lutego 2022Klawisze

Studiologic Numa X Piano 73 – test pianina scenicznego

Tagi
Akai Arturia Behringer Billie Eilish biznes muzyczny Casio Ed Sheeran Electro-Voice Era Jazzu Eurorack Focusrite gitara gitara elektryczna IK Multimedia interfejs audio iOS klawiatura sterująca Korg Kurzweil L-Acoustics M-Audio Mackie Moog music business Music Man Native Instruments Neumann Novation nowa płyta nowy singiel PreSonus Refleksje na temat sztuk akustycznych Roland Sennheiser Solid State Logic Soundedit Steinberg Studiologic syntezator Taylor Swift TC Electronic teenage engineering wzmacniacz basowy Yamaha Zoom
SOCIAL MEDIA
  • Newsy
  • Testy
  • Artykuły
  • Wywiady
  • Wydarzenia/Muzycy
  • Zestawienia
  • Firmy
  • DJ
  • AudioVideo
  • Back to top
© Muzyk.net 1993-2021. All rights reserved.
Produced by Czasopismo Muzyk