• Muzyk
  • TopGuitar
  • TopBass
  • TopDrummer
NEWSLETTER
Muzyk.net
  • Newsy
    • Klawisze
    • Studio
    • Software
    • Gitara i Bas
    • Nagłośnienie
    • Mobilne
    • Perkusja
    • AudioVideo
    • Dęte
    • DJ
    • Smyczki
    • Oświetlenie
  • Wydarzenia/Muzycy
    • Wywiady
    • Sylwetki
    • Imprezy
    • Relacje
  • Testy
    TestyPokaż więcej
    Donner DC 87
    Donner DC 87 – test mikrofonu pojemnościowego
    2025-04-30
    ADAM Audio D3V
    ADAM Audio D3V – test monitorów odsłuchowych
    2025-03-29
    Novation Launchkey 61 MK4 (fot. Novation)
    Novation Launchkey 61 MK4 – test klawiatury sterującej
    2025-03-20
    Arturia KeyLab 61 mk3 (fot. Arturia)
    Arturia KeyLab 61 mk3 – test klawiatury sterującej
    2024-09-30
    ZOOM R4 MultiTrak
    ZOOM R4 MultiTrak – test rejestratora audio
    2024-05-31
  • Wideo
    WideoPokaż więcej
    Miley Cyrus „More to Lose” (mat. prasowe Sony Music Entertainment Poland)
    Miley Cyrus zaprezentowała singiel „More to Lose”
    2025-05-09
    Kali Uchis „Sincerely” (fot. Zach Apo-Tsang)
    Kali Uchis wydała album „Sincerely”
    2025-05-09
    „Thunderbolts*” (fot. Marvel Studios)
    „Thunderbolts*” – muzyka pod lupą
    2025-05-08
    Edyta Górniak „Dotyk” (fot. Pomaton EMI)
    30 lat albumu „Dotyk” Edyty Górniak
    2025-05-08
    Patrycja Markowska „Ślady” (mat. prasowe Warner Music Poland)
    Patrycja Markowska zaprezentowała utwór „Ślady”
    2025-05-08
  • Artykuły
    • Studyjna mapa Polski
    • Felietony
    • Auto dla muzyka
    • Wariacje na temat
    • Recenzje
  • Film
    • Muzyka pod lupą
    • Płyty DVD
  • Tygodnik
    TygodnikPokaż więcej
    Tygodnik 19/2025 (514)
    2025-05-06
    Tygodnik 18/2025 (513)
    2025-04-28
    Tygodnik 17/2025 (512)
    2025-04-22
    Tygodnik 16/2025 (511)
    2025-04-14
    Tygodnik 15/2025 (510)
    2025-04-08
  • Słownik
    • Terminy Gitarowe
    • Terminy Techniczne
Czytasz: Zbigniew Górny o płycie „Soundtracks”
Udostępnij
Szukaj
Muzyk.netMuzyk.net
Font ResizerAa
  • Newsy
  • Wydarzenia/Muzycy
  • Testy
  • Wideo
  • Artykuły
  • Film
  • Tygodnik
  • Słownik
Szukaj
  • Newsy
    • Klawisze
    • Studio
    • Software
    • Gitara i Bas
    • Nagłośnienie
    • Mobilne
    • Perkusja
    • AudioVideo
    • Dęte
    • DJ
    • Smyczki
    • Oświetlenie
  • Wydarzenia/Muzycy
    • Wywiady
    • Sylwetki
    • Imprezy
    • Relacje
  • Testy
  • Wideo
  • Artykuły
    • Studyjna mapa Polski
    • Felietony
    • Auto dla muzyka
    • Wariacje na temat
    • Recenzje
  • Film
    • Muzyka pod lupą
    • Płyty DVD
  • Tygodnik
  • Słownik
    • Terminy Gitarowe
    • Terminy Techniczne
Obserwuj nas
© 2024 Muzyk. All Rights Reserved.
FilmWywiady

Zbigniew Górny o płycie „Soundtracks”

Redakcja | Muzyk FCM
Redakcja | Muzyk FCM Opublikowano 2018-02-22
Udostępnij
Zbigniew Górny „Soundtracks”
Zbigniew Górny „Soundtracks”

Album „Soundtracks” Zbigniewa Górnego to wybór 45 tematów z 11 filmów, do których kompozytor stworzył muzykę. Płyta ukazała się 24 listopada 2017 roku nakładem wydawnictwa GAD Records. O jej powstawaniu oraz pracy nad muzyką filmową opowiada główny bohater – Zbigniew Górny.

Na „Soundtracks” znalazły się tematy z filmów, do których pisał pan muzykę. Czyim pomysłem było zebranie tych nagrań na jednym krążku? Nigdy wcześniej nie ukazały się w takiej formie.

Nigdy, to prawda. Mówiąc szczerze, długo się sam nosiłem z pomysłem, by zostawić kiedyś ślad po tym, że obrobiłem kilka filmów. Pomysłodawcą i osobą, która się do mnie zgłosiła, był pan Wilczyński z GAD Records, który takie rzeczy robi. Pokazał mi wcześniej zrobione materiały, jakie wydał. Stwierdziłem, że to jest właściwy człowiek, można zaufać, że zrobi to dobrze. Dokonałem wyboru z tych dziesiątek albo setek kawałków, które były w filmach i gotowe.

Spis treści
Na „Soundtracks” znalazły się tematy z filmów, do których pisał pan muzykę. Czyim pomysłem było zebranie tych nagrań na jednym krążku? Nigdy wcześniej nie ukazały się w takiej formie.Nagrania zostały zremasterowane z oryginalnych taśm, jakie znalazły się w pańskich zbiorach.Czy w pańskich archiwach znajdują się jeszcze inne fragmenty pańskiej muzyki filmowej, czy „Soundtracks” to wszystko, co uznał pan za warte pokazania?Prawie wszystkie nagrania na „Soundtracks” pochodzą z lat 80. – najmłodsze z nich z 1992. To pokrywa całą część pańskiej kariery związanej z muzyką filmową.Po premierze „Soundtracks” ludziom filmu przypomni się, że jest jeszcze jeden kompozytor, który robi świetną muzykę filmową?Czy można powiedzieć, że ta pańska filmowa dekada była charakterystyczna, odróżniała się od reszty pańskiej twórczości?Stworzenie muzyki do któregoś z tych filmów wspomina pan w jakiś szczególny sposób?Zazwyczaj był to jednak chyba mozół.Tę nieco ponad dekadę pracy filmowej wspomina pan dobrze? To był dobry czas w pańskiej karierze?

Nagrania zostały zremasterowane z oryginalnych taśm, jakie znalazły się w pańskich zbiorach.

Tak, mam swoją twórczość zmagazynowaną już w tej chwili na CD. Po prostu wyciągnąłem ten nagrania. Większość z nich została już zmielona w zespołach filmowych, nie ma po nich śladu, zostały jedynie u mnie. Jedynie ja miałem możliwość, żeby po nie sięgnąć.

Czy w pańskich archiwach znajdują się jeszcze inne fragmenty pańskiej muzyki filmowej, czy „Soundtracks” to wszystko, co uznał pan za warte pokazania?

Można by do tej płyty było jeszcze kilka fragmentów dodać, ale mieliśmy określony czas, w którym chcieliśmy się zmieścić. Na „Soundtracks” znalazła się nawet muzyka z filmu, który nigdy nie ujrzał światła dziennego – został wyprodukowany, ale nigdy nie został przyjęty do dystrybucji. Mowa o polsko-amerykańskim filmie „Europejska noc” Zbigniewa Kamińskiego. Można nadmienić, że reżyser mnie naciął, nie zapłacił za nagrania, pokryłem wszystko wtedy z własnej kieszeni, umoczyłem w tej zabawie jakieś 12 tysięcy dolarów. Ale jestem zadowolony z utworów, więc zamieściłem je na płycie.

- Advertisement -

Prawie wszystkie nagrania na „Soundtracks” pochodzą z lat 80. – najmłodsze z nich z 1992. To pokrywa całą część pańskiej kariery związanej z muzyką filmową.

To był rzeczywiście taki okres w mojej karierze, kiedy trochę tych filmów robiłem. Zacząłem od Wojciecha Wójcika – zrobiliśmy wspólnie siedem filmów. Następnie zgłosił się Jan Kidawa, w którymś momencie zrobiłem nawet „Pierścionek z orłem w koronie” z Andrzejem Wajdą. Po drodze był też Piotr Szulkin, który znalazł się na tej fali. A potem jakby nożem uciął – propozycje się skończyły i zostałem z tym, co mam.

Po premierze „Soundtracks” ludziom filmu przypomni się, że jest jeszcze jeden kompozytor, który robi świetną muzykę filmową?

Nie wierzę w takie rzeczy. Świat filmowy jest bardzo hermetyczny. To, że zrobiłem te jedenaście czy dwanaście filmów, to był jakiś dziwny traf. W tym świecie są poważne koneksje i bardzo dobrze – ci ludzie się dobrze znają, żyją w tym światku, wiedzą, czego od kogo mogą oczekiwać, a przede wszystkim pilnują swojego interesu. Przecież są tam pieniądze, które w pewnym momencie muszą być rozliczone i dla reżysera, i dla kompozytora. W związku z tym myślę, że są małe szanse, że ktoś dopuści mnie do tego, mówiąc w cudzysłowie, koryta.

Czy można powiedzieć, że ta pańska filmowa dekada była charakterystyczna, odróżniała się od reszty pańskiej twórczości?

Chyba nie. Myślę, że to było wynikiem pewnych doświadczeń zebranych w kompozycjach, które robiłem dla orkiestry. Dla filmów napisałem przecież cztery czy pięć piosenek, które były również wykonywane na estradzie i w radio. Wszystkie te doświadczenia – w pisaniu dla filmu i dla orkiestry – się zazębiały. Orkiestra Rozrywkowa PRiTV w Poznaniu zresztą większość tej muzyki nagrała – korzystałem z aparatu, jaki miałem. Momentami nawet muzyka filmowa wchodziła do radia jako osobne kawałki, które miały swoje tytuły. Nikomu to nie przeszkadzało. Oprócz tych dość poważnych rzeczy, jak Szulkin czy Wajda, kiedy pisałem dokładnie pod nastrój filmowy, jaki musiałem odzwierciedlić, próbowałem łączyć te moje prace w studio i z orkiestrą.

Stworzenie muzyki do któregoś z tych filmów wspomina pan w jakiś szczególny sposób?

Bardzo chciałem napisać dobrą muzykę, inną niż robiłem wcześniej, do „Pierścionka z orłem w koronie” Wajdy. Chciałem uciec od podtekstu rozrywkowego i stworzyć świetną ilustracyjną muzykę, która podniosłaby atmosferę filmu. Miałem nadzieję, że to szansa na pewnego rodzaju trampolinę dla mnie jako kompozytora muzyki filmowej, więc bardzo się starałem. Miałem krótki termin – musiałem napisać muzykę w trzy tygodnie. Siedziałem więc przy komputerze robiąc demo. Kiedy przyjechał Andrzej Wajda i kierowniczka muzyczna, posłuchali, stwierdzili, że wszystko się dobrze składa pod obrazek, byli zadowoleni. Ja zatem zamknąłem sprawę, ciężko otarłem pot z czoła i stwierdziłem, że sprawa załatwiona. I nagle ni stąd, ni zowąd, jednym palcem wystukałem temat, który w ciągu pięciu czy sześciu minut sam rozwinął się w mojej głowie i stał najważniejszym tematem filmu. Teraz traktuję go jako rodzaj mojego przesłania. Nazwałem go „Moje Requiem”. To requiem Powstania Warszawskiego, ale traktuję je jako moje własne. Na swoim pogrzebie nie będę szukał Mozartów – powiedziałem rodzinie, że jeśli będą chcieli coś zagrać, to niech zagrają to. To było pięć minut, po których stwierdziłem, że nie trzeba się mozolić, a jedynie znaleźć w sobie właściwe nutki. To chyba najważniejszy moment w mojej twórczości filmowej.

Zazwyczaj był to jednak chyba mozół.

Był to mozół. Nie było jeszcze komputerów, w każdym razie ja jeszcze nie miałem. Wszystko stoperowało się na zegarku. Trzeba było pisać kawałki po 37.5 sekundy, więc albo trzeba było dodać jakiś akcent, albo rozwinąć, albo skończyć. Była to nieprawdopodobnie mozolna praca. Do „Karate po polsku” musiałem zrobić trzydzieści dziewięć albo czterdzieści takich kawałków, wszystkie wyliczyć i rozpisać. Patrzyło się zatem na zegarek, a nie na to, czy jest z tego muzyka. Pamiętam, że siedzieliśmy przy konsolecie, spisywaliśmy te kawałki, gdy wychodziłem ze studia to łeb mi parował.

- Advertisement -

Tę nieco ponad dekadę pracy filmowej wspomina pan dobrze? To był dobry czas w pańskiej karierze?

To było moje marzenie. Jako artysta zawsze chciałem pisać muzykę filmową. Mam w domu jeden z największych zbiorów muzyki filmowej, zbierałem płyty głównie z taką muzyką, słuchałem jej i chciałem ją pisać. Ale przez tę ponad dekadę pisania takiej muzyki miałem jej momentami dosyć, bo rzeczywiście było w tym więcej matematyki niż twórczego myślenia. Teraz, po latach, jestem w stanie stwierdzić, że te ostatnie rzeczy, jakie popełniłem, dały mi najwięcej satysfakcji. Miałem tam większą artystyczną, kompozytorską swobodę, nie musiałem się sztywno trzymać nutek i sekund, a pisałem muzykę pod określony nastrój filmu. Poza tym był faktycznie mozół, ale i tak chętnie bym do tego wrócił.

Rozmawiał: Jakub Milszewski

Wywiad ukazał się w numerze 2/2018 miesięcznika Muzyk.

TAGI: muzyka filmowa, Zbigniew Górny, „Soundtracks”
Udostępnij ten artykuł
Facebook Twitter Whatsapp Whatsapp LinkedIn Email Drukuj
Udostępnij
Poprzedni artykuł Daniel Popiałkiewicz „POLACC” Daniel Popiałkiewicz o płycie Marcina Wyrostka „POLACC”
Następny artykuł SABIAN FRX SABIAN – nowa seria talerzy FRX
Leave a comment

Dodaj komentarz Anuluj pisanie odpowiedzi

Twój adres e-mail nie zostanie opublikowany. Wymagane pola są oznaczone *


Najnowsze artykuły

Ella Langley (fot. YouTube / Ella Langley)
Wydarzenia/Muzycy

Ella Langley i Lainey Wilson triumfują na ACM Awards 2025

Redakcja | Muzyk FCM 2025-05-09
Miley Cyrus „More to Lose” (mat. prasowe Sony Music Entertainment Poland)
wideoWydarzenia/Muzycy

Miley Cyrus zaprezentowała singiel „More to Lose”

Redakcja | Muzyk FCM 2025-05-09
Yamaha FGDP-50 (fot. Yamaha)
NewsyPerkusja

FGDP-50 i FGDP-30 firmy Yamaha z nagrodą za wzornictwo

Redakcja | Muzyk FCM 2025-05-09
Kali Uchis „Sincerely” (fot. Zach Apo-Tsang)
wideoWydarzenia/Muzycy

Kali Uchis wydała album „Sincerely”

Redakcja | Muzyk FCM 2025-05-09
sE Electronics sE7 sideFire (fot. sE Electronics)
NagłośnienieNewsyStudio

sE7 sideFire – nowy mikrofon pojemnościowy firmy sE Electronics

Redakcja | Muzyk FCM 2025-05-09
„Thunderbolts*” (fot. Marvel Studios)
FilmMuzyka pod lupąwideo

„Thunderbolts*” – muzyka pod lupą

Grzegorz Bartczak | Muzyk FCM 2025-05-08
Novation Launch Control XL [MK3] (fot. Novation)
KlawiszeNewsyStudio

Nowa wersja kontrolera Launch Control XL firmy Novation

Redakcja | Muzyk FCM 2025-05-08

Może Ci się również spodobać

„Thunderbolts*” (fot. Marvel Studios)
FilmMuzyka pod lupąwideo

„Thunderbolts*” – muzyka pod lupą

Wraz z niedawną premierą filmu „Thunderbolts*”, do sprzedaży trafiła…

2025-05-08
„F1 The Album” (fot. Atlantic Records)
FilmwideoWydarzenia/Muzycy

Ogłoszono artystów, którzy pojawią się na soundtracku do filmu „F1”

Pod koniec czerwca na ekrany kin wejdzie film rozgrywający…

2025-05-02
kilka czułości (fot. kilka czułości)
Wywiady

kilka czułości – wywiad z cyklu „Bez Mamony”

Moją rozmówczynią jest dzisiaj Anna Kamińska – założycielka indie-folkowego…

2025-04-30
FilmWydarzenia/Muzycy

Wiemy, kto wcieli się w członków The Beatles w filmach Sama Mendesa

Rok temu informowaliśmy o planach wytwórni Sony Pictures Entertainment…

2025-04-01
Muzyk
Muzyk.net

MUZYK jest jedynym magazynem branży sprzętu muzycznego w Polsce o tak szerokiej rozpiętości merytorycznej i docieralności do użytkowników instrumentów muzycznych, sprzętu muzycznego i studyjnego.Ukazuje się od stycznia 1993 roku najpierw jako miesięcznik drukowany i portal internetowy, a od 2020 roku jako tygodnik Online i portal internetowy.Na łamach MUZYKA zamieszczane są treści przeznaczone zarówno dla początkujących, jak i zaawansowanych użytkowników sprzętu muzycznego, a także informacje dotyczące artystów, płyt i wydarzeń muzycznych. Przekłada się to na wysokie statystyki. Portal Muzyk.net zanotował średnio w 2022 roku prawie milion odsłon miesięcznie.

Odwiedź

3.9kZalajkuj
1.9kObserwuj
1kObserwuj
183Subskrybuj
377Obserwuj

Serwisy

  • Klawisze
  • Studio
  • Software
  • Gitara i Bas
  • Nagłośnienie
  • Mobilne
  • Perkusja
  • AudioVideo
  • Dęte
  • DJ
  • Smyczki
  • Oświetlenie

Na skróty

  • Newsy
  • Wydarzenia/Muzycy
  • wideo
  • Klawisze
  • Imprezy
  • Studio
  • Software
  • Testy
  • Gitara i Bas
  • Nagłośnienie
  • Yamaha
  • Relacje
  • Sennheiser
  • Artykuły
  • Recenzje
  • Arturia
  • Płyty CD
  • Casio
  • Mobilne
  • Zoom
  • Steinberg
  • Perkusja
  • Novation
  • Tygodnik
  • Film
  • AudioVideo
  • Focusrite
  • Neumann
  • iOS
  • Roland
  • nowa płyta
  • Felietony
  • O nas
  • Reklama
  • Regulamin
  • Polityka prywatności
  • Kontakt
  • Praca
Czytasz: Zbigniew Górny o płycie „Soundtracks”
Udostępnij

ZASTRZEŻENIE: dokładamy wszelkich starań, aby zachować wiarygodne dane dotyczące wszystkich prezentowanych informacji. Dane te są jednak dostarczane bez gwarancji. Użytkownicy powinni zawsze sprawdzać oficjalne strony internetowe, aby uzyskać aktualne warunki i szczegóły.

Copyright (C) Muzyk 2024
Welcome Back!

Sign in to your account

Lost your password?