• Muzyk FCM
    • Prenumerata w promocji
    • Gdzie kupić w Polsce?
    • Wydanie na tablety i smartfony
  • Newsy
    • Studio
    • Klawisze
    • Gitara i Bas
    • Perkusja
    • Nagłośnienie
    • AudioVideo
  • Testy
    • Najnowsze testy
  • Wydarzenia
    • Relacje
    • Zapowiedzi imprez
  • Artykuły
    • Wariacje na temat
    • Sylwetki
    • Studyjna mapa Polski
    • Felietony
  • Wywiady
    • Najnowsze wywiady
  • Zestawienia
    • Zestawienia
  • Recenzje
    • Płyty CD
    • Książki
    • Płyty DVD
  • Baza Firm
    • Kluby
    • Producenci
    • Dystrybutorzy
    • Instalacje AV
    • Sklepy
      • Bumbumrurki.pl
      • Ksiegarniamuzyczna.pl
      • Drumshop.pl
      • Instrumentydladzieci.pl
      • Firmamuzyczna.pl
      • Hurtowniamuzyczna.pl
      • Strunygitarowe.pl
      • Muzyczny.pl
    • Studia nagrań
    • Technika estradowa
Muzyk.net
  • 10 grudnia 2019
  • Muzyk FCM
  • Magazyn TopGuitar
  • Magazyn TopBass
  • Magazyn TopStudio
Muzyk.net
  • Muzyk FCM
    • Prenumerata w promocji
    • Gdzie kupić w Polsce?
    • Wydanie na tablety i smartfony
  • Newsy
    • Studio
      elysia xfilter mastering edition

      elysia xfilter mastering edition

      Black Lion Audio Eighteen Channel Strip

      Black Lion Audio Eighteen Channel Strip

      EVE Audio SC307 + Focusrite Scarlett 4i4 – Promocja

      EVE Audio SC307 + Focusrite Scarlett 4i4 – Promocja

      Novation Sound Collective – Holiday Bundle

      Novation Sound Collective – Holiday Bundle

    • Klawisze
      Teenage Engineering OP-Z – aplikacja dla systemu Android

      Teenage Engineering OP-Z – aplikacja dla systemu Android

      Studiologic – PSound „Vintage Electric” – promocja

      Studiologic – PSound „Vintage Electric” – promocja

      Arturia MatrixBrute v2.0 – nowy firmware

      Arturia MatrixBrute v2.0 – nowy firmware

      Analogue Solutions Vostok2020 – syntezator analogowy

      Analogue Solutions Vostok2020 – syntezator analogowy

    • Gitara i Bas
      Aria – gitary basowe RSB-42AR i RSB-618/4

      Aria – gitary basowe RSB-42AR i RSB-618/4

      Amptweaker Lefebvre TightFuzz

      Amptweaker Lefebvre TightFuzz

      Aria – gitary z serii Elecord i Hollow Body

      Aria – gitary z serii Elecord i Hollow Body

      Music Man Ball Family Reserve – grudzień 2019

      Music Man Ball Family Reserve – grudzień 2019

    • Perkusja
      Maciej „Ślimak” Starosta artystą Meinl Stick & Brush

      Maciej „Ślimak” Starosta artystą Meinl Stick & Brush

      Alesis Strike Pro Special Edition

      Alesis Strike Pro Special Edition

      Slingerland w rękach firmy Drum Workshop

      Slingerland w rękach firmy Drum Workshop

      Vic Firth American Classic – nowe pałki DoubleGlaze i PureGrit

      Vic Firth American Classic – nowe pałki DoubleGlaze i PureGrit

    • Nagłośnienie
      Systemy audio w Mareckim Centrum Edukacyjno-Rekreacyjnym

      Systemy audio w Mareckim Centrum Edukacyjno-Rekreacyjnym

      Radial Engineering 4-Play

      Radial Engineering 4-Play

      Shure PSM 300 Twin Pack Pro

      Shure PSM 300 Twin Pack Pro

      Symetrix xIO Stage 4×4

      Symetrix xIO Stage 4×4

    • AudioVideo
      Sennheiser PXC 550-II Wireless dostępne w Polsce

      Sennheiser PXC 550-II Wireless dostępne w Polsce

      Sennheiser na Audio Video Show 2019

      Sennheiser na Audio Video Show 2019

      Sennheiser GSP 370 – nowe słuchawki dla graczy

      Sennheiser GSP 370 – nowe słuchawki dla graczy

      Słuchawki IE 80S BT firmy Sennheiser dostępne w Polsce

      Słuchawki IE 80S BT firmy Sennheiser dostępne w Polsce

  • Testy
    • Najnowsze testy
      Arturia MicroFreak – test syntezatora

      Arturia MicroFreak – test syntezatora

      Ashdown CTM-30 Little Stubby – test wzmacniacza basowego

      Ashdown CTM-30 Little Stubby – test wzmacniacza basowego

      KRK ROKIT 8 G4 – test monitorów studyjnych

      KRK ROKIT 8 G4 – test monitorów studyjnych

      Ashdown Tone Pocket – test wzmacniacza słuchawkowego

      Ashdown Tone Pocket – test wzmacniacza słuchawkowego

  • Wydarzenia
    • Relacje
      SYNESTEZJE 2019 w Krakowie – fotorelacja

      SYNESTEZJE 2019 w Krakowie – fotorelacja

      Finał Jazz Juniors 2019 – Cinelu / Pierończyk / Reijseger

      Finał Jazz Juniors 2019 – Cinelu / Pierończyk / Reijseger

      Jazz Juniors 2019 w Krakowie

      Jazz Juniors 2019 w Krakowie

      Adam Bałdych i jego SACRUM PROFANUM w Krakowie

      Adam Bałdych i jego SACRUM PROFANUM w Krakowie

    • Zapowiedzi imprez
      „Zadzwońcie po milicję” – wielki koncert polskich gwiazd

      „Zadzwońcie po milicję” – wielki koncert polskich gwiazd

      Andrzej Jagodziński i Agnieszka Wilczyńska w radiowej Jedynce

      Andrzej Jagodziński i Agnieszka Wilczyńska w radiowej Jedynce

      Twenty One Pilots pierwszą gwiazdą Colours of Ostrava 2020

      Twenty One Pilots pierwszą gwiazdą Colours of Ostrava 2020

      Strefa Innych Brzmień: Ukryte Zalety Systemu | Lemiszewski / Olter + Mucha Ladaco

      Strefa Innych Brzmień: Ukryte Zalety Systemu | Lemiszewski / Olter + Mucha Ladaco

  • Artykuły
    • Wariacje na temat
      Powieść muzyczna

      Powieść muzyczna

      Muzyka nocy

      Muzyka nocy

      Książki z second-handu

      Książki z second-handu

      Dźwiękowe lustro

      Dźwiękowe lustro

    • Sylwetki
      Billie Eilish. Głos pokolenia?

      Billie Eilish. Głos pokolenia?

      Ramin Djawadi. Muzyka gra o tron

      Ramin Djawadi. Muzyka gra o tron

      Alan R. Pearlman (1925-2019)

      Alan R. Pearlman (1925-2019)

      Odszedł Janusz Sent

      Odszedł Janusz Sent

    • Studyjna mapa Polski
      Studyjna mapa Polski – Nebula Studio

      Studyjna mapa Polski – Nebula Studio

      Studyjna mapa Polski – Studio Kamienica

      Studyjna mapa Polski – Studio Kamienica

      Studyjna mapa Polski – Hasselhoff Studio

      Studyjna mapa Polski – Hasselhoff Studio

      Studyjna mapa Polski – Preisner Studio

      Studyjna mapa Polski – Preisner Studio

    • Felietony
      Basista prawdę ci powie: Jestem prezesem Polskiego Stowarzyszenia Jazzowego

      Basista prawdę ci powie: Jestem prezesem Polskiego Stowarzyszenia Jazzowego

      Basista prawdę ci powie: Wszystko przez mojego ojca

      Basista prawdę ci powie: Wszystko przez mojego ojca

      Basista prawdę ci powie: Śpiewajmy!

      Basista prawdę ci powie: Śpiewajmy!

      Basista prawdę ci powie: Blues in F

      Basista prawdę ci powie: Blues in F

  • Wywiady
    • Najnowsze wywiady
      Ivo Pogorelić – wywiad

      Ivo Pogorelić – wywiad

      Janusz Bielecki – W życiu chodzi o piękno.

      Janusz Bielecki – W życiu chodzi o piękno.

      Polmuz powraca…

      Polmuz powraca…

      Piotr Przedbora – wywiad

      Piotr Przedbora – wywiad

  • Zestawienia
    • Zestawienia
      Pianina cyfrowe – zestawienie

      Pianina cyfrowe – zestawienie

      Aktywne zestawy głośnikowe – zestawienie

      Aktywne zestawy głośnikowe – zestawienie

      Estradowe mikrofony wokalne – zestawienie

      Estradowe mikrofony wokalne – zestawienie

      Miksery analogowe do 10 kanałów – zestawienie

      Miksery analogowe do 10 kanałów – zestawienie

  • Recenzje
    • Płyty CD
      Tool „Fear Inoculum” – recenzja płyty

      Tool „Fear Inoculum” – recenzja płyty

      Iggy Pop „Free” – recenzja płyty

      Iggy Pop „Free” – recenzja płyty

      The Beatles „Abbey Road (50th Anniversary Deluxe Edition)”

      The Beatles „Abbey Road (50th Anniversary Deluxe Edition)”

      Piotr Zubek „Moja wycinanka. Inne piosenki Jerzego Wasowskiego”

      Piotr Zubek „Moja wycinanka. Inne piosenki Jerzego Wasowskiego”

    • Książki
      Mówiona historia punk rocka

      Mówiona historia punk rocka

      „PUSH TURN MOVE” – recenzja

      „PUSH TURN MOVE” – recenzja

      „Czarny Anioł. Opowieść o Ewie Demarczyk ” – recenzja

      „Czarny Anioł. Opowieść o Ewie Demarczyk ” – recenzja

      Ewa Derlatka „Dzień po dniu z muzyką Seweryna Krajewskiego”

      Ewa Derlatka „Dzień po dniu z muzyką Seweryna Krajewskiego”

    • Płyty DVD
      Hiromi „Solo Live at Blue Note New York” – recenzja

      Hiromi „Solo Live at Blue Note New York” – recenzja

  • Baza Firm
    • Kluby
    • Producenci
    • Dystrybutorzy
    • Instalacje AV
    • Sklepy
      • Bumbumrurki.pl
      • Ksiegarniamuzyczna.pl
      • Drumshop.pl
      • Instrumentydladzieci.pl
      • Firmamuzyczna.pl
      • Hurtowniamuzyczna.pl
      • Strunygitarowe.pl
      • Muzyczny.pl
    • Studia nagrań
    • Technika estradowa
Roland TB-3 – test syntezatora basowego
Home
Klawisze

Roland TB-3 – test syntezatora basowego

22 maja 2014 Grzegorz Bartczak | Muzyk FCM Klawisze, Testy 239

Przeczytaj również

TECnology Hall of Fame 2020
TECnology Hall of Fame 2020
Arturia Delay MEMORY-BRIGADE, Delay TAPE-201 i Delay ETERNITY
Arturia Delay MEMORY-BRIGADE, Delay TAPE-201 i Delay ETERNITY
Electro-Harmonix BASS9 – nowy efekt gitarowy
Electro-Harmonix BASS9 – nowy efekt gitarowy

W przypadku firmy o tak długiej i bogatej historii jak Roland, nie dziwi fakt, że na przestrzeni lat w jej ofercie znalazło się sporo instrumentów i urządzeń, które – z różnych powodów – cieszyły się większą popularnością niż inne modele. Jednym z takich produktów był syntezator basowy TB-303, który pojawił się na początku lat 80. XX wieku. Analogowy instrument wyposażony w pokładowy sekwencer szybko znalazł uznanie twórców elektronicznej muzyki tanecznej, w tym oczywiście tych związanych z acid house.

W ostatnim czasie, gdy na rynku pojawiały się jeden po drugim nowe syntezatory analogowe – zarówno nawiązujące bezpośrednio do klasycznych instrumentów jak i inne – wiele osób zastanawiało się jaki będzie ruch japońskiego koncernu Roland. Wydawało już się nawet, że firma odpuściła sobie ten widoczny trend, tymczasem… okazało się że w ciszy i spokoju pracowała i to nie nad pojedynczym instrumentem ale całą serią produktów. W styczniu pojawiły się pierwsze informacje o projekcie AIRA, a w lutym firma odchylała stopniowo rąbek tajemnicy prezentując kolejne zwiastuny w postaci krótkich filmów. W końcu wszystko stało się jasne i Roland zaprezentował serię AIRA obejmującą trzy instrumenty wykorzystujące nową technologię ACB (SYSTEM-1, TR-8 i TB-3), nawiązujące do klasycznych modeli tego producenta, a także procesor wokalny VT-3. Cóż kryje się za skrótem ACB? Otóż jest to technologia modelowania komponentów analogowych, której pełna nazwa brzmi Analog Circuit Behavior. Dzięki jej zastosowaniu udało się uzyskać precyzyjne emulacje klasycznych instrumentów marki Roland, których poszczególne komponenty zostały wnikliwie przebadane. Oczywiście nie ograniczono się jedynie do wiernego odtworzenia owych „klasyków”, ale w każdym z nich dodano także kilka nowych elementów, typowych dla współczesnych instrumentów.
Jak łatwo się domyśleć TB-3 to współczesna wersja TB-303. Tworząc ten instrument firma sięgnęła nie tylko po starą „trzystatrójkę”, ale także oryginalne schematy i inną archiwalną dokumentację. Dzięki wspomnianej technologii ACB uzyskano emulacje wszystkich elementów i funkcji TB-303 odpowiedzialnych za charakterystyczny dla niego dźwięk i pracę sekwencera. Nie jest to jednak tylko i wyłącznie „klon” kultowego pierwowzoru, ale nowoczesny instrument łączący w sobie przeszłość z współczesnością. Co dokładnie oferuje? Zobaczmy…

OPIS

Tak jak pozostałe modele z serii AIRA, także TB-3 utrzymany jest w czarnej kolorystyce z zielonymi akcentami. Centralnym i najbardziej rzucającym się w oczy elementem panelu jest dotykowy pad. Widoczne na nim podświetlane prostokąty pełniące m.in. funkcję klawiszy przywiodły mi na myśl jeden z kontrolerów używanych przez Jean Michela Jarre’a czy też słynną scenę z „Bliskich spotkań trzeciego stopnia”… Tak czy inaczej, firma postanowiła użyć w testowanym instrumencie wielofunkcyjnego kontrolera, który szczególnie powinien przypaść do gustu osobom używających na co dzień muzycznych aplikacji na tabletach, choć oczywiście nie tylko im… Górną część panelu zajmuje 16 diod LED informujących o aktywnym akurat kroku sekwencera (czy to podczas odtwarzania czy nagrywania). Do dyspozycji mamy ponadto pięć potencjometrów obrotowych, trzycyfrowy wyświetlacz LED z enkoderem oraz kilka przycisków funkcyjnych. Chociaż zewnętrznie TB-3 różni się znacznie od TB-303, to można dostrzec pewne podobieństwa w dostępnych elementach kontroli. Jako, że celem producenta nie było wyłącznie stworzenie „klona” lecz raczej jego nowoczesnego wcielenia nie dziwi to.
Standardowo dotykowy pad pracuje w trybie KEYBOARD, w którym mamy dostęp do jednooktawowej „klawiatury” z możliwością transpozycji o jedną oktawę w górę lub w dół. Dotykowe „klawisze” nie oferują wsparcia dla dynamiki (ustawić możemy za to czułość na docisk, do którego przypisano efekt modulacji), ale przy nagrywaniu patternów wywiązują się dobrze ze swej roli. Jeśli jedna oktawa to dla kogoś za mało zawsze może podłączyć dowolną klawiaturę sterującą. Drugi tryb generowania dźwięków przy pomocy TB-3 nazwano XY PLAY. W tym przypadku poruszając się w płaszczyźnie poziomej padu zmieniamy płynnie wysokość dźwięku, natomiast przesuwając palec w górę wpływamy na poziom głośności. Dotykowy pad może też pełnić rolę kontrolera sterującego jednocześnie różnymi parametrami podczas odtwarzania patternu. Służy do tego tryb ENV MOD, w którym wpływać możemy na charakter brzmienia.
Zestaw gniazd dostępnych na tylnej ściance jest raczej standardowy. Do dyspozycji mamy wyjście liniowe (L/MONO, R) oraz osobne wyjście słuchawkowe, złącza MIDI (IN, OUT) oraz port USB, a także gniazdo dla znajdującego się w komplecie zewnętrznego zasilacza. W przeciwieństwie do TB-303 nowy syntezator basowy nie może być zasilany bateriami, za to może pobierać zasilanie z komputera.

BARWY

Testowany syntezator został wyposażony w cztery banki barw, z których każdy obejmuje różną ilość programów przygotowanych przez producenta. Ogółem do dyspozycji mamy 134 presety. W pierwszym banku umieszczono 26 barw będących „reprodukcjami” programów generowanych przez TB-303. Mamy tu zarówno klasyczne barwy oparte na przebiegu piłokształtnym i prostokątnym, jak również inne bazujące na nich. Drugi bank obejmuje 51 różnego typu barwy basowe, a trzeci – 40 programów typu Lead. W ostatnim banku znajdziemy 17 presetów, w tym rożnego typu efekty specjalne. Mimo, że TB-3 jest z założenia instrumentem basowym, mamy tu do dyspozycji dość różnorodną i ciekawą kolekcję programów o różnym charakterze. Dzięki temu instrument ten da się wykorzystać w rozmaitych projektach muzycznych.
Poza regulacją głośności, do dyspozycji mamy m.in. dwa pokrętła związane z filtrem, pozwalające kontrolować częstotliwość odcięcia i rezonans. Działają one płynnie, a wszelkie zmiany są od razu słyszalne w sygnale opuszczającym syntezator. Zakres pracy potencjometrów CUTOFF i RESONANCE jest na tyle duży, że osiągnąć możemy przy ich pomocy szeroki wachlarz odmian wybranej aktualnie barwy. TB-3 nie daje możliwości zapisania naszych ustawień, zresztą do innych elementów toru syntezy w ogóle nie mamy dostępu. Trochę szkoda, że nie możemy tworzyć własnych barw, bo po fabrycznych widać jaki potencjał drzemie w tym niewielkim „pudełku”. Wystarczyłoby chociaż „poświęcić” kilka komórek pamięci i umożliwić np. pełną edycję z poziomu dedykowanej aplikacji komputerowej. Cóż, nie można mieć wszystkiego…
Każdej z barw fabrycznych producent przypisał odgórnie efekt, którego intensywność możemy regulować dedykowanym pokrętłem. Są to rozmaite algorytmy – pogłosy, efekty typu delay czy echo, różne efekty modulacyjne (np. flanger, phaser), a także efekty przesterowujące i zniekształcające sygnał w różny sposób. Efekty jakie udostępnia TB-3 pozwalają na urozmaicenie i zmianę charakteru barwy, co bez wątpienia jeszcze bardziej zwiększa potencjał instrumentu. Aplikowane w połączeniu z filtrem efekty dają niekiedy bardzo interesujące rezultaty. Szkoda tylko, że nie mamy możliwości swobodnego przypisywania efektów do barw…

SEKWENCER

TB-3 wyposażono w 64 fabryczne patterny (8 banków po 8 sekwencji), które możemy wykorzystywać z pokładowymi barwami czy też wykorzystując inne źródło dźwięku. Patterny przygotowane przez producenta możemy też zastąpić własnymi (istnieje oczywiście możliwość powrotu do stanu fabrycznego). Nagrywając własne sekwencje możemy skorzystać z jednego z dwóch dostępnych trybów – krokowego (STEP RECORDING) lub w czasie rzeczywistym (REALTIME RECORDING). Patterny, jakie możemy stworzyć przy pomocy TB-3 mogą składać się maksymalnie z 32 kroków, a długość określamy sami. Zgodnie z nazwą, w pierwszym trybie pracy sekwencera nagrywamy nasz pattern krok po kroku, określając wysokość dźwięku czy opuszczając dany krok wstawiając pauzę. Tak jak w TB-303 możemy też określić gdzie mają znaleźć się akcenty, a także łączyć dźwięki (TIE) czy wprowadzać efekt „ślizgu” (SLIDE). Siłę akcentów regulujemy wspólnie dla wszystkich w danym patternie, wykorzystując dedykowane pokrętło na panelu. W przypadku drugiego trybu nagrywania (REALTIME), wybieramy po prostu komórkę pamięci, włączamy nagrywanie i rejestrujemy to, co gramy na padzie. Tempo sekwencji możemy regulować w zakresie 40 – 300 BPM. Do dyspozycji mamy ponadto funkcję TAP TEMPO. Możemy również „rozbujać” pattern korzystając z funkcji SHUFFLE. Odtwarzaną sekwencję możemy także w prosty sposób transponować korzystając z „klawiszy” na dotykowym padzie.
Podobnie jak SYSTEM-1 i TR-8, także TB-3 wyposażono w nowy efekt nazwany SCATTER. Dokładniej rzecz biorąc do dyspozycji mamy osiem typów efektów, w tym SLICE, REVERSE, GATE czy coś na kształt wokodera. Intensywnością efektu (w 10-stopniowej skali) sterujemy korzystając z dotykowego padu.

MIDI/USB

Złącza MIDI, w jakie wyposażono TB-3 umożliwiają jego współpracę z innymi instrumentami i urządzeniami. Możemy np. podłączyć do niego klawiaturę sterującą lub wykorzystać zewnętrzny moduł jako źródło dźwięku dla sekwencji odtwarzanych z TB-3. Nie bez powodu też w nowej serii AIRA znajduje się automat perkusyjny TR-8. Wykorzystując złącza MIDI możemy bowiem zsynchronizować ze sobą oba instrumenty. Oczywiście miejsce TR-8 pełniącego rolę MASTER zająć może inne urządzenie. Podczas testów TB-3 idealnie współpracował z automatem TR-505, bez problemu poddając się wydawanym z poziomu tego instrumentu poleceniom o starcie lub zatrzymaniu odtwarzania (także z wykorzystaniem kontrolera nożnego), bądź to regulacji tempa. Możliwe jest również korzystanie wyłącznie z wewnętrznego zegara MIDI ignorując komunikaty napływające z zewnątrz. TB-3 wyposażono ponadto w funkcję MIDI THRU, dzięki której komunikaty MIDI podawane na wejście są przekazywane dalej (lub nie jeśli ją dezaktywujemy). Standardowo TB-3 wykorzystuje drugi kanał MIDI, ale ustawienie to możemy zmienić wedle uznania.
Port USB pozwala na komunikację TB-3 z komputerem, a co więcej, w tej konfiguracji instrument zmienia się w interfejs audio (24-bit/96 kHz) i MIDI. Po zainstalowaniu sterowników dostępnych na stronie internetowej firmy Roland syntezator jest widoczny w systemie jako dwa wejścia i dwa wyjścia MIDI (druga para opisana jest jako TB-3 CTRL) oraz stereofoniczne wejście i wyjście audio. To sprawia, że w połączeniu z komputerem możemy wykorzystać TB-3 w różny sposób, w zależności od potrzeb.
Jedną z funkcji dostępnych po podłączeniu syntezatora do komputera jest możliwość bezpośredniego nagrywania – z pomocą wybranej przez nas aplikacji – sygnałów audio i komunikatów MIDI. Możemy nagrywać wszystko jednocześnie lub tylko dźwięki (na jednej wspólnej lub dwóch osobnych ścieżkach) albo dane MIDI. W przypadku MIDI, przez USB przesyłane są zarówno komunikaty NOTE ON/OFF, jak również komunikaty CONTROL CHANGE wysyłane przez pokrętła na panelu czy pad w trybie ENV MOD. TB-3 może także pośredniczyć w przesyłaniu do komputera komunikatów MIDI z urządzenia zewnętrznego.

PODSUMOWANIE

Nie da się ukryć, że na TB-3 spojrzeć można zarówno jako na następcę konkretnego, popularnego instrumentu sprzed lat, jak również jak na zupełnie nowy produkt. Tak czy inaczej, połączenie tradycji z nowoczesnymi rozwiązaniami uznać należy w tym przypadku za udane. Do dyspozycji mamy obszerną bibliotekę barw fabrycznych, zarówno nawiązujących do TB-303 jak i zupełnie nowych – i to nie tylko basowych. Kolekcja dostępnych barw jest na tyle zróżnicowana, że presety powinny przypaść do gustu nie tylko twórcom obracającym się wokół różnych gatunków elektronicznej muzyki tanecznej. Oczywiście TB-3 to nie tylko moduł dźwiękowy, ale także sekwencer, którego obsługa – jak całego zresztą instrumentu – nie sprawia trudności. Wręcz przeciwnie, jest prosta i intuicyjna. O ile w przypadku barw bazujemy tylko na tym co przygotował producent, to jeśli chodzi o sekwencje możemy korzystać zarówno z fabrycznych jak i stworzonych przez siebie. Plusem jest także wbudowany interfejs audio umożliwiający nagrywanie sygnałów z TB-3 w wybranym przez nas programie. Port USB pozwala też na transmisję komunikatów MIDI między instrumentem a komputerem, co również zwiększa potencjał testowanego urządzenia.
TB-3 uznać można za propozycję dla osób zainteresowanych kreowaniem brzmienia utworu na żywo, czy to w połączeniu z pozostałymi modelami z serii AIRA czy też z innymi instrumentami. Filtr, efekty przypisane do barw, funkcja SCATTER i różne tryby pracy dotykowego padu sprawiają, że pracując z TB-3 możemy znacznie więcej niż tylko odtwarzać sekwencje. Kontrolery w jakie go wyposażono pozwalają wpływać w czasie rzeczywistym na dźwięk opuszczający urządzenie – i trzeba przyznać że sprawia to dużą frajdę.

Tekst: Grzegorz Bartczak

 

DANE TECHNICZNE
Presety: 134
Patterny: 64
Inne funkcje: SCATTER
Wejścia/wyjścia: OUTPUT (L/MONO, R), słuchawkowe, MIDI (IN, OUT), USB
Wymiary: 240 × 173 × 57 mm
Ciężar: 820 g

Sugerowana cena: 1290 PLN

Do testu dostarczył:
Roland Polska
ul. Kąty Grodziskie 16B
03-289 Warszawa
tel. (22) 6789512
Internet: www.rolandpolska.pl

Test ukazał się w numerze 5/2014 miesięcznika Muzyk.

75%

The Good

  • barwy
  • łatwa obsługa
  • możliwość zgrywania audio i MIDI do komputera

The Bad

  • niemożność głębszej edycji barw
  • Tags
  • ACB
  • AIRA
  • Roland
  • Roland TB-3
  • syntezator
  • syntezator basowy
  • TB-3

Udostępnij:

Facebook Twitter Google+ LinkedIn Pinterest
Next article Peter Gabriel „Back to Front Tour” w Łodzi
Previous article Sontronics Aria – test mikrofonu studyjnego

Grzegorz Bartczak | Muzyk FCM

redaktor odpowiedzialny, związany z Wydawnictwem od roku 1998. Muzyczny samouk (choć z elementami formalnej edukacji), językoznawca, miłośnik zarówno klasycznych instrumentów jak i nowych technologii. Instrumentami muzycznymi interesuje się „od zawsze”, a zapoczątkowały to przed wielu laty wizyty w poznańskim Muzeum Instrumentów Muzycznych. Autor wielu artykułów i testów publikowanych w miesięcznikach „Instrumenty Klawiszowe” i „Muzyk FCM”.

Zobacz także

Teenage Engineering OP-Z – aplikacja dla systemu Android Klawisze
5 grudnia 2019

Teenage Engineering OP-Z – aplikacja dla systemu Android

Studiologic – PSound „Vintage Electric” – promocja Klawisze
3 grudnia 2019

Studiologic – PSound „Vintage Electric” – promocja

Arturia MatrixBrute v2.0 – nowy firmware Klawisze
28 listopada 2019

Arturia MatrixBrute v2.0 – nowy firmware

Facebook Comments

Zamów najnowsze numery MUZYKA
  • Muzyk – grudzień 2019 9.90zł
  • Muzyk – listopad 2019 9.90zł
  • Muzyk – październik 2019 9.90zł
  • Muzyk – wrzesień 2019 9.90zł
  • Muzyk – sierpień 2019 9.90zł
Najnowsze artykuły
09 Gru 3:50
Gitara i Bas

Aria – gitary basowe RSB-42AR i RSB-618/4

09 Gru 2:10
Newsy

Grudniowy numer miesięcznika Muzyk

09 Gru 1:18
Gitara i Bas

Amptweaker Lefebvre TightFuzz

09 Gru 11:34
Newsy

Sugar Bytes DrumComputer – wirtualny automat perkusyjny

06 Gru 4:44
Wydarzenia

Nowy album The Who – „Who” już w sprzedaży

06 Gru 11:56
Wydarzenia

Spotify podsumowuje rok 2019

06 Gru 9:49
Newsy

elysia xfilter mastering edition

05 Gru 4:32
Gitara i Bas

Aria – gitary z serii Elecord i Hollow Body

05 Gru 2:15
Relacje

SYNESTEZJE 2019 w Krakowie – fotorelacja

05 Gru 1:04
Wydarzenia

„Zadzwońcie po milicję” – wielki koncert polskich gwiazd

Najnowsze testy
Arturia MicroFreak – test syntezatora 19 września 2019Klawisze

Arturia MicroFreak – test syntezatora

Ashdown CTM-30 Little Stubby – test wzmacniacza basowego 19 września 2019Gitara i Bas

Ashdown CTM-30 Little Stubby – test wzmacniacza basowego

KRK ROKIT 8 G4 – test monitorów studyjnych 19 sierpnia 2019Studio

KRK ROKIT 8 G4 – test monitorów studyjnych

Ashdown Tone Pocket – test wzmacniacza słuchawkowego 19 sierpnia 2019Gitara i Bas

Ashdown Tone Pocket – test wzmacniacza słuchawkowego

Tagi
Akai Ampeg Arturia Ashdown bas Behringer BOSS efekt gitarowy Electro-Voice Era Jazzu Eurorack Focusrite gitara gitara elektryczna IK Multimedia interfejs audio iOS klawiatura sterująca Korg Kurzweil Line 6 M-Audio Mackie Moog Music Man Musikmesse Native Instruments Neumann Novation PreSonus QSC Roland Sennheiser Sontronics Soundedit Steinberg Studiologic syntezator TC Electronic teenage engineering Universal Audio Wariacje na temat Washburn Yamaha Zoom
  • Muzyk FCM
  • Newsy
  • Testy
  • Wydarzenia
  • Artykuły
  • Wywiady
  • Zestawienia
  • Recenzje
  • Baza Firm
  • Back to top
© Muzyk.net 1993-2017. All rights reserved.
Produced by Czasopismo Muzyk