• Newsy
    • Studio
    • Klawisze
    • Software
    • Nagłośnienie
    • Mobilne
    • Gitara i Bas
    • Perkusja
  • Testy
    • Studio
    • Klawisze
    • Software
    • Nagłośnienie
    • Mobilne
    • Gitara i Bas
    • Perkusja
  • Artykuły
    • Studyjna mapa Polski
    • Sylwetki
    • Wariacje na temat
    • Felietony
    • Recenzje CD, DVD, Książki
    • Auto dla muzyka
  • Wywiady
  • Wydarzenia/Muzycy
    • Relacje
    • Imprezy
  • Zestawienia
  • Firmy
    • Dystrybutorzy
    • Sklepy
      • Bumbumrurki.pl
      • Ksiegarniamuzyczna.pl
      • Drumshop.pl
      • Instrumentydladzieci.pl
      • Firmamuzyczna.pl
      • Hurtowniamuzyczna.pl
      • Strunygitarowe.pl
      • Muzyczny.pl
  • DJ
  • AudioVideo
Muzyk.net
  • 30 stycznia 2023
  • Muzyk FCM
  • Magazyn TopGuitar
  • Magazyn TopBass
  • Magazyn TopStudio
Muzyk.net
  • Newsy
    • Studio
      Yamaha AG08 – nowy mikser do streamingu na żywo

      Yamaha AG08 – nowy mikser do streamingu na żywo

      SC2070 – nowe monitory studyjne EVE Audio

      SC2070 – nowe monitory studyjne EVE Audio

      Pod32E – obudowa dla modułu Eventide Misha

      Pod32E – obudowa dla modułu Eventide Misha

      Neumann publikuje kolejne filmy poświęcone monitorom KH 150

      Neumann publikuje kolejne filmy poświęcone monitorom KH 150

    • Klawisze
      Casio PX-S5000 – 5 nowych prezentacji wideo

      Casio PX-S5000 – 5 nowych prezentacji wideo

      Polyend Play v1.2 – nowy firmware dla grooveboksa

      Polyend Play v1.2 – nowy firmware dla grooveboksa

      SUPERBOOTH23 – ruszyła przedsprzedaż biletów

      SUPERBOOTH23 – ruszyła przedsprzedaż biletów

      Yamaha P-S500 i aplikacja Smart Pianist – prezentacja wideo

      Yamaha P-S500 i aplikacja Smart Pianist – prezentacja wideo

    • Software
      Rhodes V8 – wirtualna emulacja pianina elektrycznego

      Rhodes V8 – wirtualna emulacja pianina elektrycznego

      Arturia MiniFreak V dostępny także samodzielnie

      Arturia MiniFreak V dostępny także samodzielnie

      ZG Controller – aplikacja dla miksera Yamaha ZG01 i jej możliwości

      ZG Controller – aplikacja dla miksera Yamaha ZG01 i jej możliwości

      UVI Digital Synsations Vol.1

      UVI Digital Synsations Vol.1

    • Nagłośnienie
      Sennheiser zapowiada wyjątkowe innowacje audio na ISE 2023

      Sennheiser zapowiada wyjątkowe innowacje audio na ISE 2023

      STAGEPAS 200 – nowy system PA firmy Yamaha

      STAGEPAS 200 – nowy system PA firmy Yamaha

      Alcons Audio działa już 20 lat – historia i plany na przyszłość

      Alcons Audio działa już 20 lat – historia i plany na przyszłość

      Griff koncertuje z systemem Sennheiser Digital 6000

      Griff koncertuje z systemem Sennheiser Digital 6000

    • Mobilne
      AudioKit Pro SAGA Synth – nowy syntezator dla iOS

      AudioKit Pro SAGA Synth – nowy syntezator dla iOS

      Rec'n'Share 3.0.0 – nowa wersja aplikacji firmy Yamaha

      Rec'n'Share 3.0.0 – nowa wersja aplikacji firmy Yamaha

      Bram Bos Fluss – syntezator / procesor efektów dla iOS

      Bram Bos Fluss – syntezator / procesor efektów dla iOS

      BLEASS Megalit – wirtualny syntezator Wavetable

      BLEASS Megalit – wirtualny syntezator Wavetable

    • Gitara i Bas
      Poznajcie możliwości multiefektów Zoom G2 FOUR i G2X FOUR

      Poznajcie możliwości multiefektów Zoom G2 FOUR i G2X FOUR

      G2 FOUR i G2X FOUR – nowe multiefekty gitarowe marki Zoom

      G2 FOUR i G2X FOUR – nowe multiefekty gitarowe marki Zoom

      Zoom G6 – filmy instruktażowe „Universe of Tone”

      Zoom G6 – filmy instruktażowe „Universe of Tone”

      Eventide Audio H90 Harmonizer – 8 najciekawszych prezentacji wideo

      Eventide Audio H90 Harmonizer – 8 najciekawszych prezentacji wideo

    • Perkusja
      Czy Miles Davis był fanem gry Dave'a Lombardo?

      Czy Miles Davis był fanem gry Dave'a Lombardo?

      1010music nanobox razzmatazz

      1010music nanobox razzmatazz

      Drum Workshop w rękach koncernu Roland

      Drum Workshop w rękach koncernu Roland

      LXR Drum – perkusyjny moduł Eurorack

      LXR Drum – perkusyjny moduł Eurorack

  • Testy
    • Studio
      Focusrite Vocaster One Studio – test zestawu dla podcasterów

      Focusrite Vocaster One Studio – test zestawu dla podcasterów

      Arturia MiniLab 3 – test klawiatury sterującej

      Arturia MiniLab 3 – test klawiatury sterującej

      Icon Martian i Cocoon – test mikrofonów pojemnościowych

      Icon Martian i Cocoon – test mikrofonów pojemnościowych

      Zoom R20 – test wielościeżkowego rejestratora audio

      Zoom R20 – test wielościeżkowego rejestratora audio

    • Klawisze
      Arturia MiniLab 3 – test klawiatury sterującej

      Arturia MiniLab 3 – test klawiatury sterującej

      Novation Launchkey 88 – test klawiatury sterującej

      Novation Launchkey 88 – test klawiatury sterującej

      Studiologic Numa X Piano 73 – test pianina scenicznego

      Studiologic Numa X Piano 73 – test pianina scenicznego

      Casio LK-S450 – test keyboardu

      Casio LK-S450 – test keyboardu

    • Software
      Arturia OB-Xa V – test syntezatora wirtualnego

      Arturia OB-Xa V – test syntezatora wirtualnego

      Arturia Pigments v2.0 – test syntezatora wirtualnego

      Arturia Pigments v2.0 – test syntezatora wirtualnego

      Arturia Comp FET-76, Comp VCA-65, Comp TUBE-STA – test

      Arturia Comp FET-76, Comp VCA-65, Comp TUBE-STA – test

      Propellerhead Reason 10.2 – test programu do produkcji muzyki

      Propellerhead Reason 10.2 – test programu do produkcji muzyki

    • Nagłośnienie
      Electro-Voice RE3-ND86-5L i RE3-BPWH-5H – test

      Electro-Voice RE3-ND86-5L i RE3-BPWH-5H – test

      Electro-Voice RE420 i RE520 – test mikrofonów wokalnych

      Electro-Voice RE420 i RE520 – test mikrofonów wokalnych

      Sennheiser XS Wireless Digital Instrument Base Set – test systemu bezprzewodowego

      Sennheiser XS Wireless Digital Instrument Base Set – test systemu bezprzewodowego

      Mackie MDB-1P, MDB-2P, MDB-1A, MDB-USB – test DI-boksów

      Mackie MDB-1P, MDB-2P, MDB-1A, MDB-USB – test DI-boksów

    • Mobilne
      IK Multimedia Syntronik for iPhone/iPad – test

      IK Multimedia Syntronik for iPhone/iPad – test

      Audio Damage Phosphor 2 – test aplikacji iOS

      Audio Damage Phosphor 2 – test aplikacji iOS

      IK Multimedia iRig Nano Amp – test wzmacniacza / interfejsu

      IK Multimedia iRig Nano Amp – test wzmacniacza / interfejsu

      VirSyn AudioEffx – test aplikacji dla iOS

      VirSyn AudioEffx – test aplikacji dla iOS

    • Gitara i Bas
      Duesenberg Starplayer TV Surf Green – test gitary elektrycznej

      Duesenberg Starplayer TV Surf Green – test gitary elektrycznej

      Radial 4-Play – test wielokanałowego di-boksa

      Radial 4-Play – test wielokanałowego di-boksa

      JOYO Vision – test efektu gitarowego

      JOYO Vision – test efektu gitarowego

      Source Audio C4 Synth – test efektu gitarowego

      Source Audio C4 Synth – test efektu gitarowego

    • Perkusja
      Arturia DrumBrute Impact – test syntezatora perkusyjnego

      Arturia DrumBrute Impact – test syntezatora perkusyjnego

      Clavia Nord Drum 3P – test syntezatora perkusyjnego

      Clavia Nord Drum 3P – test syntezatora perkusyjnego

      Akai Tom Cat – test automatu perkusyjnego

      Akai Tom Cat – test automatu perkusyjnego

      Akai Rhythm Wolf – test automatu perkusyjnego

      Akai Rhythm Wolf – test automatu perkusyjnego

  • Artykuły
    • Studyjna mapa Polski
      Studio Chróst wraca do gry

      Studio Chróst wraca do gry

      Studyjna mapa Polski – Nebula Studio

      Studyjna mapa Polski – Nebula Studio

      Studyjna mapa Polski – Studio Kamienica

      Studyjna mapa Polski – Studio Kamienica

      Studyjna mapa Polski – Hasselhoff Studio

      Studyjna mapa Polski – Hasselhoff Studio

    • Sylwetki
      Maxi Jazz – wspomnienie i największe przeboje

      Maxi Jazz – wspomnienie i największe przeboje

      Mark Ronson – sylwetka i 5 najpopularniejszych utworów

      Mark Ronson – sylwetka i 5 najpopularniejszych utworów

      Odszedł Jerzy Połomski

      Odszedł Jerzy Połomski

      In memoriam – wspominamy tych, którzy odeszli…

      In memoriam – wspominamy tych, którzy odeszli…

    • Wariacje na temat
      Muzyka 2.0

      Muzyka 2.0

      Nowoczesna klasyka

      Nowoczesna klasyka

      Powieść muzyczna

      Powieść muzyczna

      Muzyka nocy

      Muzyka nocy

    • Felietony
      Basista prawdę ci powie: Nie jestem dziadem

      Basista prawdę ci powie: Nie jestem dziadem

      Basista prawdę ci powie: Lato 2020

      Basista prawdę ci powie: Lato 2020

      Basista prawdę ci powie: Total online

      Basista prawdę ci powie: Total online

      Basista prawdę ci powie: Udana inwestycja

      Basista prawdę ci powie: Udana inwestycja

    • Recenzje CD, DVD, Książki
      Kasia Pietrzko Trio / Maciej Kądziela / Andrzej Chyra „Norwid” – recenzja

      Kasia Pietrzko Trio / Maciej Kądziela / Andrzej Chyra „Norwid” – recenzja

      Cezary Makiewicz „Ptaki są różne” – recenzja płyty

      Cezary Makiewicz „Ptaki są różne” – recenzja płyty

      Takeshi Asai „Trio Vol. VI” – recenzja płyty

      Takeshi Asai „Trio Vol. VI” – recenzja płyty

      Celeste „Not Your Muse” – recenzja płyty

      Celeste „Not Your Muse” – recenzja płyty

    • Auto dla muzyka
      Wyróżnienie CES Innovation Award dla firmy Sennheiser

      Wyróżnienie CES Innovation Award dla firmy Sennheiser

      Peugeot 3008 i 5008 Allure 1.6 BlueHDI – test

      Peugeot 3008 i 5008 Allure 1.6 BlueHDI – test

      Volvo S90 T6 AWD Polestar – test

      Volvo S90 T6 AWD Polestar – test

      Mazda CX-5 2.0 SKYACTIV-G AWD – test

      Mazda CX-5 2.0 SKYACTIV-G AWD – test

  • Wywiady
    „Bez Mamony” – Melancholy Hill

    „Bez Mamony” – Melancholy Hill

    Maciej Łyszkiewicz o zespole The Q – „Gramy egoistycznie, by być szczęśliwymi ludźmi”

    Maciej Łyszkiewicz o zespole The Q – „Gramy egoistycznie, by być szczęśliwymi ludźmi”

    „Bez Mamony” – Ewa eM

    „Bez Mamony” – Ewa eM

    „Bez Mamony” – Michał Barański

    „Bez Mamony” – Michał Barański

    Marek Kalbarczyk - wywiad

    Marek Kalbarczyk - wywiad

  • Wydarzenia/Muzycy
    • Relacje
      Formacja DakhaBrakha ponownie zagrała w Krakowie

      Formacja DakhaBrakha ponownie zagrała w Krakowie

      Indra Rios-Moore zaśpiewała w Poznaniu

      Indra Rios-Moore zaśpiewała w Poznaniu

      WODECKI TWIST w Krakowie – fotorelacja

      WODECKI TWIST w Krakowie – fotorelacja

      Leszek Możdżer gwiazdą gali 67. Krakowskich Zaduszek Jazzowych

      Leszek Możdżer gwiazdą gali 67. Krakowskich Zaduszek Jazzowych

    • Imprezy
      Włodek Pawlik: koncertowy hołd dla Baczyńskiego

      Włodek Pawlik: koncertowy hołd dla Baczyńskiego

      Henry Rollins na dwóch występach w Polsce

      Henry Rollins na dwóch występach w Polsce

      Robbie Williams w Krakowie w ramach „XXV Tour 2023”

      Robbie Williams w Krakowie w ramach „XXV Tour 2023”

      Dua Lipa z wyróżnieniem ESNS Excellence Award

      Dua Lipa z wyróżnieniem ESNS Excellence Award

  • Zestawienia
    Cyfrowe miksery Zoom LiveTrak – przegląd cech i możliwości

    Cyfrowe miksery Zoom LiveTrak – przegląd cech i możliwości

    Klawiatury sterujące Icon – przegląd

    Klawiatury sterujące Icon – przegląd

    Wokalne mikrofony Sennheiser Evolution – przegląd

    Wokalne mikrofony Sennheiser Evolution – przegląd

    Produkty marki Zoom do nagrywania podcastów – przegląd

    Produkty marki Zoom do nagrywania podcastów – przegląd

    Kontrolery DAW firmy Icon – przegląd

    Kontrolery DAW firmy Icon – przegląd

  • Firmy
    • Dystrybutorzy
    • Sklepy
      • Bumbumrurki.pl
      • Ksiegarniamuzyczna.pl
      • Drumshop.pl
      • Instrumentydladzieci.pl
      • Firmamuzyczna.pl
      • Hurtowniamuzyczna.pl
      • Strunygitarowe.pl
      • Muzyczny.pl
  • DJ
    Technics SL-1200M7L – limitowany gramofon na 50-lecie legendy

    Technics SL-1200M7L – limitowany gramofon na 50-lecie legendy

    Nowe kontrolery Numark Party Mix dla DJ'ów

    Nowe kontrolery Numark Party Mix dla DJ'ów

    AIAIAI TMA-2 Ninja Tune Edition

    AIAIAI TMA-2 Ninja Tune Edition

    Aplikacja rekordbox dostępna dla systemu Android

    Aplikacja rekordbox dostępna dla systemu Android

    Pioneer DJ DJM-V10-LF – mikser dla DJ'ów

    Pioneer DJ DJM-V10-LF – mikser dla DJ'ów

  • AudioVideo
    Sennheiser zapowiada wyjątkowe innowacje audio na ISE 2023

    Sennheiser zapowiada wyjątkowe innowacje audio na ISE 2023

    Yamaha AG08 – nowy mikser do streamingu na żywo

    Yamaha AG08 – nowy mikser do streamingu na żywo

    Sennheiser prezentuje nowe słuchawki IE 200

    Sennheiser prezentuje nowe słuchawki IE 200

    Yamaha ZG01 – mikser nie tylko do gier

    Yamaha ZG01 – mikser nie tylko do gier

    Poznajcie mikser Yamaha ZG01 – najważniejsze cechy i obsługa

    Poznajcie mikser Yamaha ZG01 – najważniejsze cechy i obsługa

Studyjny savoir-vivre
Home
Artykuły

Studyjny savoir-vivre

15 września 2015 Avatar Mikołaj Służewski | Muzyk FCM Artykuły, Studio 232

Przeczytaj również

Renata Przemyk i Mężczyźni w Nowohuckim Centrum Kultury
Renata Przemyk i Mężczyźni w Nowohuckim Centrum Kultury
Derek Sherinian zapowiada album „Vortex” nagrany z tuzami gitary
Derek Sherinian zapowiada album „Vortex” nagrany z tuzami gitary
Tarja Turunen zapowiada nowy projekt Outlanders
Tarja Turunen zapowiada nowy projekt Outlanders

Dobre maniery obowiązują nie tylko przy stole czy w sytuacjach oficjalnych oraz towarzyskich. Co musi wiedzieć każdy muzyk, aby uniknąć faux pas w studiu nagrań? A jak do muzyków powinien podchodzić dobry realizator?

Tworzenie muzyki to nie tylko sama umiejętność gry na instrumencie, komponowanie i wykonywanie utworów na żywo, bądź też ich rejestrowanie. To także – a może przede wszystkim – relacje międzyludzkie. Przebiegają one w wielu kierunkach i na wielu płaszczyznach: czy to wewnątrz zespołu, na linii muzycy-audytorium lub, szerzej, artysta-opinia publiczna. Obok tych najbardziej oczywistych relacji, o które trzeba nieustannie dbać, występuje też kilka innych, często zaniedbywanych, ale równie ważnych nie tylko dla samego wizerunku muzyka, lecz również mających namacalny wpływ na jego karierę…
Studio nagrań to specyficzny obszar, na którym spotykają się dwa różne, ale symbiotycznie związane ze sobą światy. Przychodzą tam muzycy, wykonawcy lub jednocześnie twórcy, artyści, aby swoją twórczość utrwalić w formie nagrania dźwiękowego. Mają im w tym pomóc urzędujący na miejscu bądź sprowadzeni specjalnie z zewnątrz realizatorzy i producenci – a należy pamiętać, że oni również są często w swoim fachu nie tylko rzemieślnikami, ale i artystami i jako tacy z jednej strony prezentują wysoki poziom profesjonalizmu, z drugiej tego samego wymagają od muzyków, z którymi pracują.
W sytuacjach nagraniowych dochodzić może do tarć czy nieporozumień pomiędzy muzykami i realizatorami, a z pewnością nie pomaga tu presja czasu, związana z kosztami wynajmu studia. Pamiętajmy jednak, że wszystkie zgromadzone tam osoby grają do jednej bramki i ich wspólnym celem jest uzyskanie jak najlepszego efektu końcowego. Dlatego niezależnie od tego, czy czujesz aurę świętości unoszącą się w pomieszczeniach nagraniowych i reżyserce, czy też wchodzisz do studia, by po prostu wykonać swoją robotę i wyjść, warto stosować się do kilku podstawowych zasad, od których w dużej mierze zależeć może powodzenie sesji.
Spytaliśmy kilku zawodowców z kraju i zagranicy o błędy najczęściej popełniane przez muzyków w studiu oraz o to, jak odpowiednio przygotować się do sesji nagraniowej i jak poruszać się w środowisku studyjnym, by stosunki z realizatorami układały się dobrze, a cenny czas został efektywnie wykorzystany. Ich wypowiedzi w wielu miejscach się pokrywają, co tylko podkreśla wagę poszczególnych punktów, ale każdy z pytanych przedstawiając swoją perspektywę rzuca też światło na nieco inne szczegóły – w tym także na zachowanie samych realizatorów. Po tej lekturze z całą pewnością będziecie wiedzieć, jak należy zachować się w studiu, by uniknąć nieprzyjemnych wpadek.

Ron „Bumblefoot” Thal
Gitarzysta zespołu Guns N’ Roses w latach 2006–2014, artysta solowy, kompozytor i producent, prowadzi prywatne studio w Nowym Jorku. W swoim bogatym dorobku ma kilka autorskich albumów i singli, płytę „Chinese Democracy” z GN’R, soundtracki do filmów i gier wideo oraz kilkadziesiąt albumów wyprodukowanych dla różnych wykonawców.
www.bumblefoot.com

Oto kilka moich porad dla nagrywających muzyków:
• Zawsze bądź na czas. Nikt nie może się spóźnić, a jeśli nawet z jakiegoś powodu nie zdążysz na umówioną godzinę, jak najszybciej powiadom o tym resztę zespołu.
• Opracuj swoje partie i naucz się aranżacji przed wejściem do studia. Bądź przygotowany i gotowy do nagrywania.
• Twój sprzęt musi działać sprawnie. Żadnych popsutych gratów. Struny i naciągi mają być nowe, ale rozegrane.
• Musisz stroić. Sprawdzaj strój przed i po każdej rejestrowanej partii.
• Okazuj wsparcie i odnoś się z szacunkiem do pozostałych osób w studiu – nie krzycz na kogoś za to, że się pomylił.
• Myśl realistycznie: jeśli po stu podejściach wciąż nie potrafisz dobrze wykonać jakiejś partii, zagraj coś innego, co bardziej pasuje do twojego stylu.
• Nie miksuj przy dużej głośności. Wsłuchaj się w szczegóły. Jeśli chcesz poczuć koncertową adrenalinę, poczekaj na efekt końcowy po masteringu i puść go sobie na maksa w samochodzie. Ale podczas samego miksowania, każdy realizator pracuje lepiej, kiedy nie dzwoni mu w uszach.

Ron Zebron
Gitarzysta i multiinstrumentalista z ponad trzydziestoletnim doświadczeniem jako muzyk sesyjny i producent w rejonie Baltimore/Waszyngtonu. Zdobywca tytułu „Najlepszego gitarzysty rockowego” magazynu Mid Atlantic Music Monthly przez trzy lata z rzędu. Właściciel studia StudioZ w Tampie na Florydzie.
www.ronzebron.com

 

Po pierwsze, kilka prostych porad. Bądź punktualnie, lub najlepiej kilka minut wcześniej. Jeśli masz tego dnia nagrywać, musisz znać swoje partie od podszewki. W 75% przypadków zostaniesz poproszony o zmianę, przekształcenie czy przesunięcie jakichś fragmentów, a im lepiej jesteś do tego przygotowany, tym mniej podobne prośby będą zbijać się z tropu, dzięki czemu zrobisz to szybko i sprawnie. Nikt nie lubi tracić czasu kiedy zegar tyka, a jeśli jesteś „snajperem do wynajęcia”, coś takiego może spowodować, że nie otrzymasz więcej zleceń.

Po drugie, poświęć trochę czasu, by nauczyć się studyjnego żargonu. Czytaj magazyny, artykuły w sieci, książki. Postaraj się poznać i zrozumieć proces sesji nagraniowej. To może pomóc ci w usprawnieniu komunikacji z inżynierami i producentami. Zaufajcie mi, to naprawdę działa! Dzięki temu będzie im się z wami lepiej pracować, a wy sami będziecie bardziej efektywni.

Czego najczęściej wymagają realizatorzy i producenci od muzyków? Jeśli jesteś gitarzystą lub basistą, upewnij się, że twój sprzęt jest w doskonałej kondycji. Oznacza to, że nowe struny zakładamy dzień wcześniej, rozciągamy i rozgrywamy je oraz stroimy perfekcyjnie, by być gotowym do akcji. Wzmacniacze i kable muszą być w pełni sprawne. Perkusiści powinni mieć nowe naciągi i nastrojone bębny. Tutaj mała rada: miejcie przy sobie drobiazg o nazwie Moongel – bardzo przydaje się do tłumienia rezonujących bębnów i realizatorzy go uwielbiają. Jeśli nie masz zestawu wystarczająco dobrego do nagrań, spytaj o możliwość wykorzystania perkusji należącej do studia, jeśli taka jest dostępna (zwykle będzie ona już nastrojona do pomieszczenia). Wokaliści muszą być wypoczęci i zdrowi. Ponadto, jeśli wykonujecie własne teksty, przynieście dwie kopie – jedną dla was, drugą do reżyserki. Pomaga to inżynierom i producentom w komunikacji i śledzeniu sytuacji, kiedy ty jesteś w pomieszczeniu nagraniowym.

Należy wystrzegać się odwrotności wszystkich powyższych punktów, czyli przynoszenia do studia wadliwego sprzętu, przychodzenia nieprzygotowanym itd. Czas to pieniądz, a nikt nie chce marnować swojego czasu ani pieniędzy! W tym biznesie aby otrzymywać kolejne zlecenia musisz być utalentowany, szybki, efektywny, kompetentny i solidny. Nigdy nie odmawiaj udziału w sesji.

Piotr Wojtanowski
Basista i gitarzysta, muzyk sesyjny, producent. Występuje z Renatą Przemyk, zespołem Funk De Nite oraz Maciejem Balcarem, dla którego wyprodukował albumy „Ogień i woda”, „Live Trax 12” i „Ruletka”. Pracował też m.in. przy płytach Totentanz, Robert Kasprzycki Band oraz płycie „Odnalezione piosenki” poświęconej Bogdanowi Łyszkiewiczowi. Ściśle współpracuje z Raven Studio.
www.ravenstudio.eu

Zdecydowanie największym i niestety powszechnym błędem muzyków jest brak przygotowania do wykonywanych partii. Paradoksalnie im ważniejszy element, tym gorzej z przygotowaniem. Gitarzyści nie przygotowują solówek, stawiając na improwizację, po czym włącza się „czerwona lampka”, dochodzi stres i… trzeba odłożyć nagranie do następnej sesji. Perkusiści, na przykład, często nie wymyślają „przejść” i później w nagraniu okazuje się, że zamiast jakiegoś wyjątkowo charakterystycznego zagrania słyszymy opukanie tomów, bo to jedyne co delikwent był w stanie zagrać przyzwoicie na poczekaniu. Wokaliści natomiast zamiast skupić się na intonacji, barwie czy interpretacji utworu, szeleszczą kartkami z czasami świeżo napisanym tekstem…

Bardzo istotna w każdej pracy twórczej jest dobra atmosfera. Wierzę, że tak jak w sporcie, budują ją wyniki. Jeśli sesja idzie dobrze, to jest i atmosfera, przez co pracuje się szybciej i z dużo lepszymi efektami. Trzeba zatem zadbać, by nic niepotrzebnie nie przeszkadzało w pracy; partia musi być nauczona i porządnie wyćwiczona, instrument przygotowany (ustawione menzury w gitarach, zmienione struny, nietrzeszczące gniazda w instrumentach i efektach, wymienione baterie, porządny tuner, niezawodne kable, nowe naciągi na bębnach, statywy w których nie brzęczą śruby, stołek który nie skrzypi itd.).

Istotnym elementem jest to, że realizator daje sygnał, kiedy nagranie się rozpoczęło i zakończyło. Nagminnym problemem bywa stuknięcie pałki o pałkę na ostatnim wybrzmieniu blach itp. Wypada też nie hałasować w reżyserce podczas gdy akurat nagrywa kolega z zespołu. Nikomu to nie służy. Lepiej wyjść ze studia pogadać, a jakość nagranej partii komentować po zakończeniu, a nie w trakcie jej rejestracji.

Szymon Swoboda
Muzyk, perkusista zespołu Superhalo, od 2005 roku właściciel, realizator i producent w studiu Vintage Records. Wśród jego klientów znaleźli się między innymi: Flapjack, Kumka Olik, Małgorzata Ostrowska, Hope, Dr Zoydbergh, Snowman, In A House Of Brick, Whitewater, Rust czy The Ploy.
www.vintagerecords.pl

Pierwszym błędem muzyków jest według mnie brak tzw. „demo”. Przed wejściem do studia zespół powinien co najmniej raz zarejestrować materiał na czymkolwiek. Najlepiej wielośladowo, choć nie musi być to profesjonalne nagranie. Wystarczy jeden mikrofon na bębny, po jednym na każdą z gitar itp. Dzięki temu zespół przed wynajęciem studia może usłyszeć swoje dzieło rozłożone niemal na czynniki pierwsze i ma czas, żeby się nad tym zastanowić, popracować jeszcze nad aranżami itp. Jakość nagrania nie zależy tylko od preampów i innych sprzętów studyjnych, zależy przede wszystkim od umiejętności technicznych muzyków, od aranżu, melodii. Te rzeczy czynią utwór przestrzennym i dynamicznym. Studio jest od tego, żeby to tylko jak najlepiej utrwalić na jakimś nośniku.

Sprawa druga: muzycy powinni też ustalić między sobą kompetencje. Niedobrze jest, kiedy powstają konflikty w studio. Wiadomo że takie sytuacje są czasami nie do uniknięcia i zdarzają się u największych, ale warto je zminimalizować. Szczególnie ważne jest, żeby ustalić między sobą jedną osobę, która będzie „głosem zespołu” podczas komunikowania się z realizatorem, szczególnie podczas miksów, gdzie pojawia się tyle pomysłów ilu jest członków zespołu…

Jeszcze jedną sprawą jest zupełne marginalizowanie instytucji producenta muzycznego. Warto mieć osobę spoza zespołu, która obiektywnie przyjrzy się całości materiału i podpowie, co można zmienić, jak zrobić pewne rzeczy inaczej – mam na myśli niejednokrotnie lepiej. Warto czasami dać kredyt zaufania takiej osobie, co może skutkować tym, że nasza muzyka otworzy przed nami zupełnie nowy wymiar. Wiele zespołów zamyka się na sugestie „osób trzecich”, bo przecież to ich materiał i oni wiedzą lepiej. Może i wiedzą lepiej, ale człowiek z zewnątrz słyszy więcej.

Przed wejściem do studia warto zwrócić uwagę na następujące rzeczy:
• Trzeba się doskonalić technicznie. Kiedy trafi się sytuacja, że trzeba będzie coś zmienić czy zagrać inaczej, musimy temu zadaniu podołać. Jeśli planujemy nagrywać na żywo, wszyscy razem, ćwiczmy numery wspólnie do znudzenia. Jeśli jesteśmy fanami „klika” i chcemy „wbijać tracki” po kolei, to oswójmy sobie metronom, aby jego pojawienie się w słuchawkach nie powodowało wzrostu ciśnienia i stresu.
• Przygotujmy do studia jakieś alternatywne rozwiązania; pożyczmy gitarę od kumpla, mimo że gra na innej niż nasza. Taka sama sytuacja jest ze wzmacniaczami czy innymi instrumentami. Mimo iż sami ich nie używamy, czasami doskonale się sprawdzą, żeby dodać większego kolorytu naszym nagraniom.
• Nie obliczajmy sobie czasu w studio „na styk”, bo doświadczenie mówi, że wielu spraw nie da się w tym czasie zrobić. Zaplanujmy sesję tak, żeby była możliwość awaryjnego jej przedłużenia itp. Pozałatwiajmy lub zawieśmy swoje prywatne i zawodowe sprawy na czas wizyty w studio, żeby jak najlepiej wykorzystać czas i wsiąknąć w proces nagrywania, nie odrywając się co chwila do innych spraw. To dekoncentruje nie tylko nas – producentów, realizatorów, techników w studiu – ale i resztę zespołu.

Krzysztof Maszota
Od 1992 roku pracuje jako realizator dźwięku w studio nagrań oraz podczas nagłośnienia imprez plenerowych. Współzałożyciel i działacz Polskiego Stowarzyszenia Realizatorów Dźwięku, certyfikowany trener Pro Tools HD oraz trener Apple Logic Pro, autor książki ,,Pro Tools – przewodnik” i setek artykułów w prasie branżowej. Kierownik studiów podyplomowych na kierunku Realizacja Dźwięku na PJATK w Warszawie oraz dyrektor sieci szkół policealnych kształcących w zawodach związanych z realizacją dźwięku – Akademia Realizacji Dźwięku.
www.ard.edu.pl

Bardzo często w studio zespół gubi się w konfrontacji oczekiwań z rezultatami pracy. Dlatego warto wybrać miejsce, w którym mamy pełne, a przynajmniej bardzo duże zaufanie do realizatora i możliwości sprzętowych. Najlepszymi referencjami dla studiów nagrań są ich produkcje, na podstawie, których można usłyszeć jaki charakter nagraniom nadają pracujący w danym miejscu realizatorzy. Dlatego warto posłuchać nagrań „wypuszczanych” z danego studia, ocenić ich walory i skonfrontować z własnymi oczekiwaniami. Warto w tym celu słuchać nagrań podobnych stylistycznie do gatunku, który zamierzamy zarejestrować. Warto też skontaktować się ze studiem i omówić wszelkie szczegóły interesujące nas z punktu widzenia potencjalnego klienta, czyli zasady rozliczania, schematy prac, terminy wykonywania zleceń, itp. Ponadto bardzo dobrą formą uzyskania informacji co do charakteru pracy danego studia jest zasięgnięcie opinii twórców, którzy korzystali już z usług danej firmy.

Bardzo ważnymi aspektami, na które należy zwrócić uwagę podczas przygotowania repertuaru pod kątem rejestracji w studio są:
• ciche próby
• przygotowanie instrumentarium
• praca nad brzmieniem
• przygotowanie materiałów wzorcowych

Warto zwrócić uwagę na kilka aspektów czysto ludzkich podczas prac nagraniowych. „Wszyscy są tylko ludźmi“, dlatego w świecie realizatorów, jak i muzyków, czyli ogólnie w gronie artystycznym spotyka się wiele osób o lepszych i gorszych lub po prostu nieznoszących się charakterach. Dlatego jakość pracy będzie zależała od doboru współpracowników. Studio nagrań jest miejscem, gdzie możemy wybrać realizatora, sytuacja ma się gorzej podczas koncertów, gdzie muzyk trafia na konkretną ekipę techniczną i dlatego częściej dochodzi tam do konfliktów, tym bardziej, że na koncertach działa się pod presją czasu.

Kilka złotych porad dla muzyków i realizatorów:
• Nie warto udowadniać, że jest się „lepszym“, bo ma się na koncie takie i takie sukcesy, zna się takich i takich ludzi, współpracowało się z takimi, a takimi to osobami.
• Realizator powinien stworzyć optymalne warunki pracy dla muzyka poprzez zapewnienie mu komfortowego odsłuchu, poprzez pełną i rzeczową oraz uprzejmą współpracę. Osoba nagrywająca nie powinna być stresowana przez realizatora, wystarczy, że musi się skoncentrować, by wykonać jak najlepiej swoje zadania, a przy okazji zwalczyć stres, który bardzo często towarzyszy procesowi nagrań.
• Muzyk powinien wziąć pod uwagę zmęczenie realizatora, które może się przejawić znużeniem po „pięćdziesiątym ujęciu kolejnej wersji solówki do piętnastego utworu w jedenastej godzinie pracy“. Warto zatem zaplanować czas pracy w studio, uwzględniając nie tylko swoje możliwości wykonawcze, ale także wydajność realizatora.
• Uwagi odnoszące się do miksowania nagrań, przekazywane realizatorowi powinny być przez muzyka najlepiej podparte przykładami dźwiękowymi, gdyż bardzo często trudno wyartykułować swoje oczekiwania w taki sposób, by był on jednoznaczny. Określenia takie, jak „jaśniejszy“, „bliższy“, itp. mogą być zrealizowane przez realizatora na wiele sposobów – dlatego warto je sprecyzować, a najlepiej pomogą w tym przykłady dźwiękowe.

 

Piotr Łukaszewski
Muzyk i kompozytor, gitarzysta znany między innymi z zespołów Ira, TSA Evolution, Skawalker, KarmaComa, Ptaky, a obecnie Fuzz. Od lat pracuje z czołówką polskiej sceny muzycznej jako producent i realizator; prowadził własne Red Studio Pro, a od roku 2012 współtworzy studio Custom34 w Gdańsku.
www.custom34.com

Najważniejszą rzeczą jest, żeby w studiu była jedna drużyna. To znaczy, żeby na czas nagrań realizator czy producent stawał się członkiem zespołu. Kiedy nagrywam u siebie kapelę, jak ostatnio było z OCN czy Luxtorpedą, to na ten moment sam jestem też jej członkiem – wchodzę w ekipę na dobre i złe, dzieląc się swoim doświadczeniem. Taka postawa od razu ułatwia współpracę, bo jeżeli muzycy wiedzą, że mają w ekipie człowieka, który jest im życzliwy i też chce dobrze, to od razu wszystkim jest łatwiej. Poza tym do studia nie przychodzisz, żeby się z kimś spierać, tylko żeby nagrać najlepszą rzecz w swoim życiu. To jest dla ciebie! Jeśli non-stop kłóciłeś się ze wszystkimi, to potem będzie to słychać też w nagraniu i ono będzie słabe. A jeśli wchodzisz, żeby zrobić coś wspaniałego, ponadczasowego, co po tobie zostanie na dziesiątki czy setki lat i rozumiesz, że ludzie, którzy tam pracują chcą ci pomóc, to nie ma problemu.

Mentalnie większy kłopot mamy moim zdaniem z realizatorami niż z muzykami; muzycy i tak zawsze są zestresowani w studiu. Po pierwsze dlatego, że są to duże koszta. Często zbierali na te nagrania wiele miesięcy, żeby w końcu móc zrobić to profesjonalnie. W samym zespole nie zawsze dzieje się doskonale. Ponieważ emocje w studiu sięgają zenitu, zespoły kłócą się ze sobą, czasem nawet rozpadają w trakcie nagrań. Wychodzą na jaw jakieś tajemnice zespołowe, które wcześniej nie były znane. Realizator musi bezwzględnie rozumieć, żeby te nagrania się odbyły i zakończyły w możliwie jak najlepszej jakości – także psychicznej kondycji kapeli; musi przeprowadzić zespół przez nagrania w całości. Ich problemy powinien zawsze rozwiązywać na korzyść zespołu, czasami biorąc nawet winę na siebie. Jeśli ktoś się myli pięćdziesiąty raz, dobrze jest nie mówić tego zespołowi, bo oni w głowach już sobie zakodują, że któryś z nich jest gorszy, co później zostanie mu wypomniane w jakiejś kłótni. Dobrze jest zamiast tego poprosić o kolejny take pod pozorem tego, że chcemy coś jeszcze poprawić w brzmieniu – realizatorowi wypada.

Realizator nie powinien mieć tak napompowanego ego, żeby mówić: albo robimy po mojemu, albo w ogóle! Zespół jest klientem, ma swoje wyobrażenie o brzmieniu itd. Są rzeczy, które czasami wyprowadzają z równowagi, kiedy zespół przychodzi średnio przygotowany, nie do końca jeszcze artystycznie i muzycznie dobry, ze wzmacniaczami tanich firm, które grają słabo, a chce brzmieć jak najnowsza płyta znanej kapeli z wielkiej wytwórni. A ty wiesz, że kto inny to nagrał, na innych gitarach, innych wzmacniaczach, innymi rękami i zdajesz sobie sprawę, że trudno będzie tak zrobić. Takie sytuacje są kłopotliwe, bo trzeba tłumaczyć młodym ludziom, że tak się nie da. Bo musieliby być Hetfieldem, z całymi jego możliwościami, sprzętem i budżetem nagraniowym, żeby zabrzmieć tak samo jak on. Ale póki co nikomu się to nie udało, bo ani w Polsce ani w Ameryce nie ma drugiej Metalliki. I to jest OK, bo każdy brzmi jak chce. Ogólnie można się jakimś brzmieniem zasugerować i wiedząc jakiego sprzętu użyto do nagrania, starać się w miarę dostępnych możliwości zbliżyć do danego wzorca.

Zbyt wybujałe ego realizatora bądź producenta jest największym problemem w nagraniach. Realizator najpierw powinien skorzystać z „dobroci” samego zespołu; pytać jak oni to widzą, jak chcieliby brzmieć. I dopiero kiedy zespół sam nie ma na siebie pomysłu, albo przestaje sobie radzić, należy samemu wkroczyć z płaszczem doświadczeń i proponować swoje rozwiązania. Jeżeli mamy dużo czasu w studiu, dobrze jest najpierw dać się wykazać samemu muzykowi. Na przykład jeżeli ktoś mówi, że ma jakieś wypróbowane metody na swoje brzmienie jeśli chodzi o sposób przystawiania mikrofonów itd., to czemu nie? Pokaż, posłuchamy! Można nagrać ślad w ten sposób i jeśli jest OK, to zostajemy przy takim rozwiązaniu, ale jeśli mam odmienne zdanie, to nie forsuję go używając argumentów typu moje doświadczenie i 160 płyt na koncie, tylko proponuję nagranie tego samego po mojemu i wtedy wspólnie w reżyserce słuchamy. Ta metoda działa, bo ktoś ma prawo wyboru. Ja pokazuję jak ja bym to słyszał, ktoś może uważać, że jego patent jest lepszy i wtedy decydujemy już wspólnie, porównując rezultaty. Na ogół różnica jest tak duża – w jedną bądź w drugą stronę – że obie osoby, czyli ja i muzyk, wybierają ten sam wariant.

Najpiękniejsze to wydobywać z ludzi to, co w nich najlepsze. Jakoś ich inspirować, kierować ich przez nagrania. Realizator nie może być większą gwiazdą od zespołu, bo te nagrania się nie udadzą.

Przygotował: Mikołaj Służewski

Zdjęcia: archiwa rozmówców, Żaneta Lubera

Artykuł ukazał się w numerze 9/2015 miesięcznika Muzyk.

  • Tags
  • Bumblefoot
  • Krzysztof Maszota
  • Piotr Wojtanowski
  • Piotr Łukaszewski
  • Ron Thal
  • Ron Zebron
  • Ron „Bumblefoot” Thal
  • Szymon Swoboda

Udostępnij:

Facebook Twitter Google+ LinkedIn Pinterest
Next article Mackie FreePlay – test systemu nagłośnieniowego
Previous article Vic Firth – wspomnienie
Avatar

Mikołaj Służewski | Muzyk FCM

gitarzysta, tłumacz, redaktor, absolwent wydziału filologicznego Uniwersytetu Gdańskiego, tłumacz i redaktor tekstów. Gitarzysta, autor wielu artykułów o tematyce gitarowej dla prasy branżowej. Od kilku lat zgłębia tajniki realizacji dźwięku.

Zobacz także

Yamaha AG08 – nowy mikser do streamingu na żywo AudioVideo
26 stycznia 2023

Yamaha AG08 – nowy mikser do streamingu na żywo

SC2070 – nowe monitory studyjne EVE Audio Newsy
24 stycznia 2023

SC2070 – nowe monitory studyjne EVE Audio

Pod32E – obudowa dla modułu Eventide Misha Newsy
20 stycznia 2023

Pod32E – obudowa dla modułu Eventide Misha

Facebook Comments

Najnowsze artykuły
28 st. 10:10
Imprezy

Włodek Pawlik: koncertowy hołd dla Baczyńskiego

28 st. 11:46
Newsy

„Lavender Haze” – nowy singiel i teledysk Taylor Swift

27 st. 6:49
Imprezy

Henry Rollins na dwóch występach w Polsce

27 st. 2:42
Newsy

Tyler Johnson uznany najlepszym producentem muzycznym 2022 roku

27 st. 12:36
Newsy

„Living in Recycled Times” zapowiada nowy album The Orb

26 st. 8:44
Newsy

„Mythologies” – solowa płyta Thomasa Bangaltera

26 st. 7:17
Tygodnik

Tygodnik 04/2023 (395)

26 st. 1:14
AudioVideo

Sennheiser zapowiada wyjątkowe innowacje audio na ISE 2023

26 st. 11:40
AudioVideo

Yamaha AG08 – nowy mikser do streamingu na żywo

26 st. 9:48
Newsy

Piosenka „La Canzone del Ciuccio” z flimu „IO” nominowanego do Oscara

Najnowsze testy
Focusrite Vocaster One Studio – test zestawu dla podcasterów 30 listopada 2022Newsy

Focusrite Vocaster One Studio – test zestawu dla podcasterów

Arturia MiniLab 3 – test klawiatury sterującej 28 października 2022Klawisze

Arturia MiniLab 3 – test klawiatury sterującej

Novation Launchkey 88 – test klawiatury sterującej 30 lipca 2022Klawisze

Novation Launchkey 88 – test klawiatury sterującej

Icon Martian i Cocoon – test mikrofonów pojemnościowych 22 lipca 2022Studio

Icon Martian i Cocoon – test mikrofonów pojemnościowych

Tagi
Akai Arturia Behringer Billie Eilish biznes muzyczny Casio Ed Sheeran Electro-Voice Era Jazzu Eurorack Focusrite gitara gitara elektryczna IK Multimedia interfejs audio iOS klawiatura sterująca koncert Korg Kurzweil L-Acoustics M-Audio Mackie Moog music business Music Man Native Instruments Neumann Novation nowa płyta nowy singiel PreSonus Refleksje na temat sztuk akustycznych Roland Sennheiser Solid State Logic Soundedit Steinberg Studiologic syntezator Taylor Swift TC Electronic teenage engineering Yamaha Zoom
SOCIAL MEDIA
  • Newsy
  • Testy
  • Artykuły
  • Wywiady
  • Wydarzenia/Muzycy
  • Zestawienia
  • Firmy
  • DJ
  • AudioVideo
  • Back to top
© Muzyk.net 1993-2021. All rights reserved.
Produced by Czasopismo Muzyk