• Newsy
    • Studio
    • Klawisze
    • Software
    • Nagłośnienie
    • Mobilne
    • Gitara i Bas
    • Perkusja
  • Testy
    • Studio
    • Klawisze
    • Software
    • Nagłośnienie
    • Mobilne
    • Gitara i Bas
    • Perkusja
  • Artykuły
    • Studyjna mapa Polski
    • Sylwetki
    • Wariacje na temat
    • Felietony
    • Recenzje CD, DVD, Książki
    • Auto dla muzyka
  • Wywiady
  • Wydarzenia
    • Relacje
    • Zapowiedzi imprez
  • Zestawienia
  • Muzyk FCM
    • Prenumerata w promocji
    • Gdzie kupić w Polsce?
  • Baza Firm
    • Dystrybutorzy
    • Sklepy
      • Bumbumrurki.pl
      • Ksiegarniamuzyczna.pl
      • Drumshop.pl
      • Instrumentydladzieci.pl
      • Firmamuzyczna.pl
      • Hurtowniamuzyczna.pl
      • Strunygitarowe.pl
      • Muzyczny.pl
  • DJ
  • AudioVideo
Muzyk.net
  • 21 stycznia 2021
  • Muzyk FCM
  • Magazyn TopGuitar
  • Magazyn TopBass
  • Magazyn TopStudio
Muzyk.net
  • Newsy
    • Studio
      Antelope Audio Zen Go Synergy Core

      Antelope Audio Zen Go Synergy Core

      Marka Studer w nowych rękach

      Marka Studer w nowych rękach

      KRK – „Sound Advice with Jacquire King”

      KRK – „Sound Advice with Jacquire King”

      Nagrywanie podcastów z Focusrite Scarlett – wideo

      Nagrywanie podcastów z Focusrite Scarlett – wideo

    • Klawisze
      Audiotech dystrybutorem produktów marki Waldorf

      Audiotech dystrybutorem produktów marki Waldorf

      Yamaha prezentuje DGX-670 z rodziny Portable Grand

      Yamaha prezentuje DGX-670 z rodziny Portable Grand

      Yamaha YC88 i YC73 – nowe klawisze na scenę

      Yamaha YC88 i YC73 – nowe klawisze na scenę

      Arturia MicroFreak V3 – nowy firmware

      Arturia MicroFreak V3 – nowy firmware

    • Software
      Nembrini Audio Blackice Beta Gamma Bass Amplifier

      Nembrini Audio Blackice Beta Gamma Bass Amplifier

      Sonimus SonEQ 2  – nowy wirtualny korektor

      Sonimus SonEQ 2 – nowy wirtualny korektor

      Schaack Audio Technologies AnalogQ – wirtualny korektor

      Schaack Audio Technologies AnalogQ – wirtualny korektor

      Eplex7 DSP Hitech Bass HBS1

      Eplex7 DSP Hitech Bass HBS1

    • Nagłośnienie
      Bose Professional w dystrybucji Audiotech Commercial

      Bose Professional w dystrybucji Audiotech Commercial

      Electro-Voice EVOLVE 50M

      Electro-Voice EVOLVE 50M

      Podczas zamieszek na Kapitolu zniszczono sprzęt nagłośnieniowy

      Podczas zamieszek na Kapitolu zniszczono sprzęt nagłośnieniowy

      QSC AD-S5T – instalacyjny zestaw głośnikowy

      QSC AD-S5T – instalacyjny zestaw głośnikowy

    • Mobilne
      AudioKit Pro Digitalism 2000

      AudioKit Pro Digitalism 2000

      RT Music Software VAMono – syntezator dla iOS

      RT Music Software VAMono – syntezator dla iOS

      Sugar Bytes DrumComputer w wersji na iPada

      Sugar Bytes DrumComputer w wersji na iPada

      Willow & Oak Branches – nowy syntezator dla iOS

      Willow & Oak Branches – nowy syntezator dla iOS

    • Gitara i Bas
      D'Angelico Premier Bedford SH – nowa gitara elektryczna

      D'Angelico Premier Bedford SH – nowa gitara elektryczna

      Marka Aguilar w portfolio Korg USA

      Marka Aguilar w portfolio Korg USA

      Gitara Takamine „WOŚP XXIX” wystawiona na licytację

      Gitara Takamine „WOŚP XXIX” wystawiona na licytację

      Balaguer The Espada Synthwave – gitara w klimacie lat 80.

      Balaguer The Espada Synthwave – gitara w klimacie lat 80.

    • Perkusja
      Paiste – nowe talerze z serii Signature

      Paiste – nowe talerze z serii Signature

      ddrum DDA50-BT – wzmacniacz dla perkusistów

      ddrum DDA50-BT – wzmacniacz dla perkusistów

      ddrum Vinnie Paul Signature

      ddrum Vinnie Paul Signature

      Eric Kalver i perkusja Tamburo Unika

      Eric Kalver i perkusja Tamburo Unika

  • Testy
    • Studio
      Solid State Logic SSL 2 – test interfejsu audio

      Solid State Logic SSL 2 – test interfejsu audio

      Neumann NDH 20 – test słuchawek studyjnych

      Neumann NDH 20 – test słuchawek studyjnych

      KRK ROKIT 8 G4 – test monitorów studyjnych

      KRK ROKIT 8 G4 – test monitorów studyjnych

      Focusrite Scarlett 18i8 3rd Gen – test interfejsu audio

      Focusrite Scarlett 18i8 3rd Gen – test interfejsu audio

    • Klawisze
      Novation Launchkey 37 – test klawiatury sterującej

      Novation Launchkey 37 – test klawiatury sterującej

      Arturia KeyStep Pro – test klawiatury sterującej

      Arturia KeyStep Pro – test klawiatury sterującej

      Arturia KeyLab Essential 88 – test klawiatury sterującej

      Arturia KeyLab Essential 88 – test klawiatury sterującej

      Novation Launchkey Mini – test klawiatury sterującej

      Novation Launchkey Mini – test klawiatury sterującej

    • Software
      Arturia OB-Xa V – test syntezatora wirtualnego

      Arturia OB-Xa V – test syntezatora wirtualnego

      Arturia Pigments v2.0 – test syntezatora wirtualnego

      Arturia Pigments v2.0 – test syntezatora wirtualnego

      Arturia Comp FET-76, Comp VCA-65, Comp TUBE-STA – test

      Arturia Comp FET-76, Comp VCA-65, Comp TUBE-STA – test

      Propellerhead Reason 10.2 – test programu do produkcji muzyki

      Propellerhead Reason 10.2 – test programu do produkcji muzyki

    • Nagłośnienie
      Electro-Voice RE3-ND86-5L i RE3-BPWH-5H – test

      Electro-Voice RE3-ND86-5L i RE3-BPWH-5H – test

      Electro-Voice RE420 i RE520 – test mikrofonów wokalnych

      Electro-Voice RE420 i RE520 – test mikrofonów wokalnych

      Sennheiser XS Wireless Digital Instrument Base Set – test systemu bezprzewodowego

      Sennheiser XS Wireless Digital Instrument Base Set – test systemu bezprzewodowego

      Mackie MDB-1P, MDB-2P, MDB-1A, MDB-USB – test DI-boksów

      Mackie MDB-1P, MDB-2P, MDB-1A, MDB-USB – test DI-boksów

    • Mobilne
      IK Multimedia Syntronik for iPhone/iPad – test

      IK Multimedia Syntronik for iPhone/iPad – test

      Audio Damage Phosphor 2 – test aplikacji iOS

      Audio Damage Phosphor 2 – test aplikacji iOS

      IK Multimedia iRig Nano Amp – test wzmacniacza / interfejsu

      IK Multimedia iRig Nano Amp – test wzmacniacza / interfejsu

      VirSyn AudioEffx – test aplikacji dla iOS

      VirSyn AudioEffx – test aplikacji dla iOS

    • Gitara i Bas
      Duesenberg Starplayer TV Surf Green – test gitary elektrycznej

      Duesenberg Starplayer TV Surf Green – test gitary elektrycznej

      Radial 4-Play – test wielokanałowego di-boksa

      Radial 4-Play – test wielokanałowego di-boksa

      JOYO Vision – test efektu gitarowego

      JOYO Vision – test efektu gitarowego

      Source Audio C4 Synth – test efektu gitarowego

      Source Audio C4 Synth – test efektu gitarowego

    • Perkusja
      Arturia DrumBrute Impact – test syntezatora perkusyjnego

      Arturia DrumBrute Impact – test syntezatora perkusyjnego

      Clavia Nord Drum 3P – test syntezatora perkusyjnego

      Clavia Nord Drum 3P – test syntezatora perkusyjnego

      Akai Tom Cat – test automatu perkusyjnego

      Akai Tom Cat – test automatu perkusyjnego

      Akai Rhythm Wolf – test automatu perkusyjnego

      Akai Rhythm Wolf – test automatu perkusyjnego

  • Artykuły
    • Studyjna mapa Polski
      Studio Chróst wraca do gry

      Studio Chróst wraca do gry

      Studyjna mapa Polski – Nebula Studio

      Studyjna mapa Polski – Nebula Studio

      Studyjna mapa Polski – Studio Kamienica

      Studyjna mapa Polski – Studio Kamienica

      Studyjna mapa Polski – Hasselhoff Studio

      Studyjna mapa Polski – Hasselhoff Studio

    • Sylwetki
      Bruce Swedien nie żyje

      Bruce Swedien nie żyje

      Keith Emerson – wirtuoz progresywnego rocka

      Keith Emerson – wirtuoz progresywnego rocka

      Chris Huggett – nie żyje brytyjski twórca syntezatorów

      Chris Huggett – nie żyje brytyjski twórca syntezatorów

      Marc Almond – sylwetka artysty

      Marc Almond – sylwetka artysty

    • Wariacje na temat
      Muzyka 2.0

      Muzyka 2.0

      Nowoczesna klasyka

      Nowoczesna klasyka

      Powieść muzyczna

      Powieść muzyczna

      Muzyka nocy

      Muzyka nocy

    • Felietony
      Basista prawdę ci powie: Total online

      Basista prawdę ci powie: Total online

      Basista prawdę ci powie: Udana inwestycja

      Basista prawdę ci powie: Udana inwestycja

      Basista prawdę ci powie: Co będzie?

      Basista prawdę ci powie: Co będzie?

      Basista prawdę ci powie: Rola narciarstwa w życiu muzyka jazzowego

      Basista prawdę ci powie: Rola narciarstwa w życiu muzyka jazzowego

    • Recenzje CD, DVD, Książki
      Bruce Springsteen „Letter To You” – recenzja płyty

      Bruce Springsteen „Letter To You” – recenzja płyty

      Bon Jovi „2020” – recenzja płyty

      Bon Jovi „2020” – recenzja płyty

      Wojciech Lipiński „3po3” – recenzja płyty

      Wojciech Lipiński „3po3” – recenzja płyty

      Krzysztof Krawczyk „Horyzont” – recenzja płyty

      Krzysztof Krawczyk „Horyzont” – recenzja płyty

    • Auto dla muzyka
      Wyróżnienie CES Innovation Award dla firmy Sennheiser

      Wyróżnienie CES Innovation Award dla firmy Sennheiser

      Peugeot 3008 i 5008 Allure 1.6 BlueHDI – test

      Peugeot 3008 i 5008 Allure 1.6 BlueHDI – test

      Volvo S90 T6 AWD Polestar – test

      Volvo S90 T6 AWD Polestar – test

      Mazda CX-5 2.0 SKYACTIV-G AWD – test

      Mazda CX-5 2.0 SKYACTIV-G AWD – test

  • Wywiady
    Krzysztof Zalewski – wywiad

    Krzysztof Zalewski – wywiad

    Dalbergia Duo / Anna Rutkowska i Julianna Siedler-Smuga

    Dalbergia Duo / Anna Rutkowska i Julianna Siedler-Smuga

    Maciej Werk – wywiad z dyrektorem Festiwalu Soundedit

    Maciej Werk – wywiad z dyrektorem Festiwalu Soundedit

    Marta Gabriel – wywiad z wokalistką i gitarzystką Crystal Viper

    Marta Gabriel – wywiad z wokalistką i gitarzystką Crystal Viper

    Rasmentalism o płycie „Geniusz” i nie tylko…

    Rasmentalism o płycie „Geniusz” i nie tylko…

  • Wydarzenia
    • Relacje
      Renata Przemyk i Mężczyźni w Krakowie – fotorelacja

      Renata Przemyk i Mężczyźni w Krakowie – fotorelacja

      Synestezje 2020 – Skubas wystąpił w klubie Studio

      Synestezje 2020 – Skubas wystąpił w klubie Studio

      Krakowskie Zaduszki Jazzowe 2020 – Benefis Marka Stryszowskiego

      Krakowskie Zaduszki Jazzowe 2020 – Benefis Marka Stryszowskiego

      Jazz Juniors 2020 za nami – fotorelacja z Krakowa

      Jazz Juniors 2020 za nami – fotorelacja z Krakowa

    • Zapowiedzi imprez
      Kolejne targi Prolight + Sound dopiero w 2022 roku

      Kolejne targi Prolight + Sound dopiero w 2022 roku

      NAMM Believe in Music rusza za kilka dni

      NAMM Believe in Music rusza za kilka dni

      VII Bieszczadzkie Warsztaty Muzyczne

      VII Bieszczadzkie Warsztaty Muzyczne

      Ladies’ Jazz na Święta  – internetowy koncert

      Ladies’ Jazz na Święta – internetowy koncert

  • Zestawienia
    Przegląd – przenośne systemy nagłośnieniowe: MIPRO

    Przegląd – przenośne systemy nagłośnieniowe: MIPRO

    Przegląd – kontrolery gitarowe: JOYO

    Przegląd – kontrolery gitarowe: JOYO

    Przegląd – klawiatury sterujące: Arturia

    Przegląd – klawiatury sterujące: Arturia

    Przegląd – powermiksery: Dynacord

    Przegląd – powermiksery: Dynacord

    Przegląd – wzmacniacze gitarowe: JOYO

    Przegląd – wzmacniacze gitarowe: JOYO

  • Muzyk FCM
    • Prenumerata w promocji
    • Gdzie kupić w Polsce?
  • Baza Firm
    • Dystrybutorzy
    • Sklepy
      • Bumbumrurki.pl
      • Ksiegarniamuzyczna.pl
      • Drumshop.pl
      • Instrumentydladzieci.pl
      • Firmamuzyczna.pl
      • Hurtowniamuzyczna.pl
      • Strunygitarowe.pl
      • Muzyczny.pl
  • DJ
    Pioneer DJ DJM-V10-LF – mikser dla DJ'ów

    Pioneer DJ DJM-V10-LF – mikser dla DJ'ów

    ArKaos dołącza do inMusic

    ArKaos dołącza do inMusic

    Pioneer DJ CDJ-3000 – nowy odtwarzacz dla DJ'ów

    Pioneer DJ CDJ-3000 – nowy odtwarzacz dla DJ'ów

    Wyjątkowe słuchawki HD 25 na urodziny firmy Sennheiser

    Wyjątkowe słuchawki HD 25 na urodziny firmy Sennheiser

    Stanton w nowych rękach

    Stanton w nowych rękach

  • AudioVideo
    Sennheiser IE 300 – nowe słuchawki douszne

    Sennheiser IE 300 – nowe słuchawki douszne

    Sennheiser HD 560S – nowe słuchawki audiofilskie

    Sennheiser HD 560S – nowe słuchawki audiofilskie

    Sennheiser HD 250BT – nowe słuchawki bezprzewodowe

    Sennheiser HD 250BT – nowe słuchawki bezprzewodowe

    teenage engineering OB-4

    teenage engineering OB-4

    Sennheiser HD 800 S Anniversary Edition

    Sennheiser HD 800 S Anniversary Edition

Ramin Djawadi. Muzyka gra o tron
Home
Sylwetki

Ramin Djawadi. Muzyka gra o tron

20 lipca 2019 Redakcja | Muzyk FCM Artykuły, Sylwetki 170

Przeczytaj również

Billie Eilish „No Time To Die” – oficjalny teledysk
Billie Eilish „No Time To Die” – oficjalny teledysk
„PATCH & TWEAK with Moog” – nowa książka dla fanów syntezatorów
„PATCH & TWEAK with Moog” – nowa książka dla fanów syntezatorów
Film Davida Lyncha z muzyką Marka Żebrowskiego na YouTube
Film Davida Lyncha z muzyką Marka Żebrowskiego na YouTube

To już jakieś ogólnoświatowe szaleństwo, w którym wszystko jest „naj”. Ten serial uchodzi za najlepszy i najpopularniejszy w ostatnich latach, gromadzący najwięcej już nie tyle widzów, co wyznawców, także najbardziej wystawny i najdroższy. Fakt faktem, to chyba pierwsza produkcja telewizyjna, o której w swych wystąpieniach wspominają politycy. Tak było z Theresą May w brytyjskim parlamencie czy Jeanem-Claude Junckerem w Parlamencie Europejskim. Dla mnie wyznacznikiem siły oddziaływania „Gry” jest jego popularność wśród moich znajomych. Jeżeli jeden z nich, poważany lekarz, dotychczas stroniący od telewizyjnych uciech, postanowił nie brać dyżurów w godzinach jego emisji, to sprawa jest poważna!

Skąd się wzięło takie zawłaszczenie zbiorowej wyobraźni widzów w wielu krajach świata? Pierwszy z reżyserów sagi, Brian Kirk, któremu ta praca przyniosła sporo wyróżnień i satysfakcji zawodowych, postawił, zdaje się, najsłuszniejszą diagnozę. „Ludziom zawsze potrzebne były filmy, o których mogą pogadać z rodziną i ze znajomymi. Identyfikacja z bohaterami nie jest tu konieczna, ale charakter obrazu musi w jakiś sposób wychodzić naprzeciw społecznym oczekiwaniom. Zawsze w kinach i telewizji jedne pozycje były bardziej popularne, niż inne. Kiedyś królował Zorro, potem „Święty”, a jeszcze niedawno Bond. Ale teraz ten sam Bond wydaje się z epoki wiktoriańskiej. Fantasy stało się nam bliższe. Tu też są niewiarygodne przygody, starcia charakterów, walka, seks, ale w innym wymiarze, z dodatkiem baśniowej nadrealności. Mamy wirtualną rzeczywistość, pokemony, sztuczną inteligencję, chcemy wierzyć, że wszystko jest możliwe. Dlatego „Gra” z ludzkimi namiętnościami, w niby naszym świecie, ale zorganizowanym według reguł gdzie wszystko jest możliwe, jest taka bliska milionom widzów”. „Coraz mniej rozumiemy świat”, mówi grająca jedną z głównych ról Lena Headey. „Skądś trzeba czerpać otuchę, albo chociaż oderwanie od rzeczywistości. Kiedyś wystarczał do tego Andersen, a w czasach obrazkowo-komputerowych musi być już coś takiego, jak „Gra o tron”. Do tego są tu wszystkie elementy, do jakich widz przyzwyczaił się i ich żąda”.

Scenariusz powstał na podstawie powieści amerykańskiego specjalisty od fantasy, George’a R.R. Martina, „Pieśń lodu i ognia”. „Gra o tron” to wydana w 1996 roku jej pierwsza część. George osobiście dokonał adaptacji, zmieniając szereg scen i mocniej kreśląc charakter postaci. Ambicją HBO, producenta serialu, stało się sprokurowanie produktu idealnie trafiającego w gusta wielomilionowej widowni, lepszego, niż liczne propozycje fantasy konkurencyjnych stacji. Autorska adaptacja odpowiedniej książki to dopiero początek zmagań o widza. Istnieje konieczność dodania oczywistych smaczków przyciągających miliony, brutalnych scen pełnych krwi, intryg, ostrej erotyki połączonej z seksualną przemocą i dodania do tego wilkorów, czyli odmiany upiornych wilków, oraz czegoś bardziej tajemniczego, na przykład smoków. Tak przyprawiona całość nie jest może najwłaściwszą pozycją na teleranki dla dzieci, ale skutecznie przyciąga ich starsze rodzeństwo oraz rodziców. Do sukcesu trzeba dorzucić kilkoro dobrych i lubianych aktorów, parę setek nieznanych, tabuny statystów, genialne efekty specjalne, odpowiednią scenografię, kostiumy, zaskakujący klimat całości i oczywiście porządkującą wszystko ścieżkę dźwiękową.

 

Początkowo muzykę miał pisać angielski kompozytor, Stephen Warbeck, zaprawiony już w pracy przy kilkudziesięciu filmach. Ma niezaprzeczalny atut, Oscara, za film „Zakochany Szekspir”. Napisał muzykę do pilota „Gry”, ale później spotkał się z jego twórcami i grzecznie podziękował, tłumacząc się przewidywaną skalą trudności pracy. Producenci stanęli przed niełatwym zadaniem szybkiego znalezienia kogoś, kto zajmie się muzyką i na pewno nie stchórzy. Sprawę z urzędu przejął Eyven Klean, odpowiedzialny w HBO za wszystkie sprawy związane z muzyką. Podzwonił do znajomych z branży i jeden z kolegów podpowiedział mu młodego, zdolnego kompozytora, w kinie już mocno osiadłego, ale Kleanowi akurat mniej znanego, nazwiskiem Ramin Djawadi. Klean godzinę później oglądał film fantasy z muzyką Ramina, „Starcie tytanów”. Jego pracę uznał za bardzo ciekawą. Zadzwonił do Djawadiego i zaprosił na spotkanie z głównymi producentami, Davidem Benioffem i D.B.Weissem. Gdy do niego doszło, Ramin, także lekko przerażony rozmiarami ewentualnie czekającej pracy i swojej odpowiedzialności, poprosił o trzy dni zwłoki, tłumacząc się koniecznością dokończenia muzyki do rozpoczętego filmu. Czas naglił, do premiery zostało raptem dziesięć tygodni. Obaj producenci wiedzieli co zrobić. Już następnego dnia Djawadi otrzymał dwa pierwsze odcinki serialu, które zrobiły na nim ogromne wrażenie. Zgodził się natychmiast.

Pora przedstawić Ramina. Urodził się w niemieckim Duisburgu w lipcu 1974 roku. Jego ojciec był Irańczykiem, matka Niemką. Miłością do muzyki zarazili go rodzice, skutkiem czego wybranie kariery zawodowego instrumentalisty nie było niczym zaskakującym. Najpierw chodził do szkół muzycznych w swoim mieście, gdzie dzięki szybkim postępom w nauce stał się ulubieńcem wszystkich nauczycieli, a później rozpoczął studia w najlepszej prywatnej uczelni muzycznej świata, bostońskiej Berklee College of Music. Pewnie nie muszę tłumaczyć jak wspaniała to placówka, ale dodam, że w jej dziejach ponad czterystu wychowanków zostało wyróżnionych najbardziej prestiżowymi nagrodami, przyznawanymi w świecie muzycznej klasyki i rozrywki. Ramina interesował każdy rodzaj muzyki, chciał być pianistą, kompozytorem i dyrygentem jednocześnie. Ostatecznie ukończył Berklee z wyróżnieniem w 1998 roku. Jeszcze podczas studiów zwrócił na niego uwagę jego asystent, także Niemiec, Hans Zimmer, przy okazji wzięty kompozytor filmowy i jeden z szefów Remote Control Productions w Santa Monica. Firma ta zatrudnia muzyków i kompozytorów pracujących wyłącznie na potrzeby studiów filmowych. Ramina zafrapowała możliwość nauczenia się pisania muzyki filmowej. Przydzielono go jako asystenta do kolejnego niemieckiego kompozytora specjalizującego się w świecie kina, Klausa Badelta. Dla obu swoich zwierzchników Djawadi pisał muzykę do poszczególnych scen, rzecz jasna łącznie z ich aranżacją. Bardzo szybko nauczył się szczególnie trudnej umiejętności: pisania motywu trwającego 34 albo 62 sekundy, oraz komponowania rozbudowanego i melodyjnego motywu przewodniego, który kilkakrotnie bywa potem powtórzony w trakcie trwania obrazu, czasami z pewnymi zmianami. „To wymaga od kompozytora szalonej koncentracji, ale gdy się przez to przebrnie, sprawia wielką przyjemność”.

Co prawda pierwszą samodzielną robotę, krótkometrażowy filmik „Shoo Fly” zaliczył już w 2001 roku, po której pisał muzykę do kilku filmów pełnometrażowych, lecz za prawdziwy start w zawodzie uważa obraz „Mr. Brooks” z Kevinem Costnerem, bo za muzykę do tego filmu otrzymał nagrodę krytyków, „Kompozytorskie odkrycie roku”. Nagroda poskutkowała natychmiast przyjętymi różnymi propozycjami, także ze strony telewizji oraz twórców gier komputerowych. Jak z tego wynika, w chwili otrzymania propozycji od Benioffa i Weissa był już w branży całkowicie ustawiony i w pełni rozpoznawalny.

Kolejne rozmowy między nimi uściśliły oczekiwania, które, zdaniem kompozytora, były z każdym spotkaniem większe. Podstawowe polegały na tym, aby muzyka w niczym nie przypominała ścieżek dźwiękowych z licznych filmów fantasy, ani jego własnych, ani kogokolwiek innego. Kompozytor powinien zdecydowanie unikać fletów i solowych partii wokalnych, jako pomysłów oklepanych, najczęściej proponowanych w aranżacji. Rzecz jasna początek każdego odcinka miał wyznaczać chwytliwy, wspólny dla całości motyw przewodni. Ponieważ w serialu biorą udział przedstawiciele kilku skłóconych ze sobą rodów, dla ułatwienia śledzenia akcji przez widzów, każda rodzina powinna otrzymać swój stały motyw muzyczny. Scenariusz przewiduje wzrastające znaczenie i upadek poszczególnych rodów. Dlatego najlepiej przy prezentacji nowych dla widza bohaterów zastosować instrument solowy. Dopiero w miarę coraz znaczniejszej pozycji, ten sam, efemeryczny z początku motyw, ma zabrzmieć mocniej, najlepiej poprzez aranżację na coraz większy zespół instrumentów, aż do przejścia na całą orkiestrę. Panowie doszli do wspólnego wniosku, że muzyka będzie głównie instrumentalna, partie wokalne zarezerwowano „na specjalne okazje”. Poza tym cała ścieżka dźwiękowa miała być przede wszystkim rodzajem przewodnika dla widza, żeby się nie pogubił „kto jest kim” nawet wówczas, gdy przegapi któryś odcinek. Producenci oczekiwali też, jak to się ładnie nazywa w gwarze filmowców, pejzażu dźwiękowego, podkreślającego nastrój scen. Ustalono również, że niekonieczne, choć oczywiście dopuszczalne, są nawiązania do muzyki średniowiecza, kiedy toczy się akcja, aczkolwiek kompozytor mógł, w sposób jaki uzna za stosowny, wykorzystać instrumenty wówczas popularne, jak choćby cymbałów. „Że ja się wtedy na to wszystko zgodziłem! Sam się dziwię! No dobrze, miałem 33 lata i nie do końca zdawałem sobie sprawę z kłopotów jakie na siebie przyjmuję!”

Jak wiadomo, kompozytor filmowy zawsze ma za mało czasu. W dodatku przystępuje do roboty, gdy pozostali ludzie z ekipy już kończą wydawać otrzymaną część honorarium. W pracy filmowców ostatnią część wynagrodzenia wypłaca się zawsze po definitywnym zakończeniu dzieła. czyli wychodzi na to, że finansowym hamulcowym jest zawsze kompozytor i kwestie powiązane ze ścieżką dźwiękową. Jednak tego kłopotu nie da się przeskoczyć i pójść na skróty. Kompozytor z oczywistych powodów musi mieć film definitywnie zmontowany, choć niekiedy efekty dźwiękowe dogrywane są równolegle do jego prac. W wypadku „Gry” ostatnie słowo miał najczęściej Benioff. Zamykał się z Djawadi w salce projekcyjnej i składał bez przerwy zamówienia: „Tu chcielibyśmy taką a taką muzykę, 42 sekundy, tu jako podkład, a tu mocno…” Ramin wielokrotnie powtarzał w wywiadach, że miał całkowite zaufanie do Davida. „Reżyserów miałem w „Grze” kilku, tym bardziej niezbędny stał się ktoś, kto naprawdę wiedział czego chce i panował nad całością. Ustawienie proporcji muzyki w serialu uważam za właściwe, nie ma jej ani za mało, ani za dużo. Dzięki temu nigdy nie jest natrętna. Pojawia się wtedy, gdy trzeba i kończy dokładnie tam, gdzie inne środki filmowe są ważniejsze”.

Djawadi wiedział, że ogromnie dużo zależy od motywu przewodniego, którym może od razu na samym początku widzom przekazać sporo informacji. Jak później wspominał, melodia i pomysł jej zaaranżowania, narodził mu się w samochodzie, tuż po rozmowie z producentami. „Zamyślony dałem ostro po hamulcach, facet jadący z tyłu omal mnie nie staranował. Zawróciłem, siadłem do fortepianu, napisałem, zaaranżowałem, a trzy dni później zademonstrowałem producentom”. Temat zaczyna się riffem smyczków w tonacji molowej, przemienia w durową i powraca do molowej. Dzięki temu uzyskał efekt dźgnięcia w plecy i wzajemnych knowań. Aby podbić efekt, główną melodię wprowadza wiolonczela, od której przejmują ją skrzypce, co sugeruje walkę między różnymi charakterami. Tę melodię powtarza później cała orkiestra. Także wtedy, w samochodzie, podjął decyzję, że głównym instrumentem większości kompozycji będzie właśnie wiolonczela. Cały temat przewodni trwa 1 minutę i 46 sekund. Producenci byli pomysłem zachwyceni. Publiczność również, znalazł się na czołowych miejscach list przebojów filmowych i telewizyjnych, jakich sporo jest na Zachodzie. Dowodem na to jest znaczna ilość różnych wersji powstałych na bazie tego tematu, włącznie z licznymi, mocno śmiesznymi tekstami dopisywanymi i śpiewanymi przez różnych wykonawców.

Wspominałem już, że rozmowy z Raminem rozpoczęły się ledwie dziesięć tygodni przed premierą sagi. Wyszło więc na to, że muzyka musiała być napisana, zaaranżowana i nagrana w czasie nierealnie krótkim. Kompozytor a zarazem aranżer, uporał się ze swoim zadaniem wyjątkowo szybko. Pozornym problemem stało się miejsce nagrania, z jakim łączyło się także wybranie orkiestry i chóru. Decyzję podjął znów Eyven Klean. Jego wybór był jednoznaczny: Czeski Chór i Orkiestra Filmowa. Za tym pomysłem kryło się kilka korzyści, z których nie zdajemy sobie sprawy nawet w Polsce. Ciągle nie zdajemy sobie sprawy, że stałych orkiestr symfonicznych jest tam więcej niż u nas, w dodatku należą do najlepszych w świecie. Wspomniana orkiestra filmowa jest ciałem impresaryjnym. Powołuje się je do życia zleceniem, a grają w niej najwspanialsi czescy muzycy. Skład? Do 125 osób, ale może być dowolnie pomniejszona. Grają każdy rodzaj muzyki na każdym instrumencie i do tego perfekcyjnie. Z nimi nagrywał Charles Aznavour, jeździł w swoich turach koncertowych Ennio Morricone. Najwspanialsi wirtuozi ze świata uważają, że nie ma sensu przywozić do Europy orkiestry skądś tam, skoro jest zespół, który kosztuje ćwierć tego, co żądają grające na tym samym poziomie orkiestry z Londynu albo Nowego Jorku! Sprzęt do nagrywania mają identyczny, jak najlepsze studia świata. Ramin Djawadi też o tej orkiestrze nic nie wiedział, ale gdy zadzwonił do jej siedziby, po kwadransie przysłano mu kilkanaście godzin nagrań. Posłuchał i zgodził się natychmiast. Technicznie wyglądało to tak, że Djawadi nie ruszał się ze swego domu w Santa Monica, a partyturę wysyłano internetem. Jest XXI wiek i to już żaden problem! Oczywiście miał zainstalowaną stosowną aparaturę i dzięki niej uczestniczył w nagrywaniu. Doskonale widzieli się i słyszeli wzajemnie z orkiestrą. Kompozytor wyłuszczał dyrygentowi i muzykom swoje założenia, a później czynił uwagi przed powtórnym, bądź kolejnym nagraniem. Zawsze, gdyby zachodziła podobna konieczność, mógł powiedzieć, że czwarty skrzypek z lewej się odrobinę spóźnia. Podobnie wypracowana została droga niezbędnej komunikacji między producentami a kompozytorem, nie było żadnych kłopotów.

Czy nie zdarzały się problemy artystyczne? Żadnych potwierdzeń kłótni nie ma. Serial miał ośmiu głównych reżyserów i kilkunastu tak zwanych drugich reżyserów. Zmieniano scenografów i kostiumologów, przez całość przewinęło się blisko dziewięciuset aktorów, a Ramin Djawadi trwał od początku do końca. Nikt nie zgłaszał pod adresem muzyki żadnych pretensji. Przeciwnie, wielokrotnie najważniejsi ludzie z ekipy i produkcji chwalili kompozytora w każdym udzielanym wywiadzie. „To jest człowiek, który żywi do wszystkich sympatię”, powiedział kiedyś George R.R. Martin. „Trudno się na niego gniewać. Jest wiecznie uśmiechnięty, dobrze wychowany. Co najważniejsze, mimo młodego wieku zna swój fach znakomicie. Pracuje bezbłędnie i bardzo szybko”.

Prawa do emisji serialu miały oczywiście wszystkie stacje HBO na całym świecie. Prócz tego sprzedano jeszcze sto licencji do emisji serialu. Oglądalność, najważniejszy współczynnik dla każdego prezesa kolosa telewizyjnego, była wyższa, niż zakładano. Obliczono, że tylko w USA serial obejrzało około 110 milionów widzów. „Gra o tron” uznana została przez publiczność i krytyków za najlepszy serial wyprodukowany dotychczas przez HBO. Specjalnym powodem do dumy stała się wyjątkowo obfita korespondencja między widzami a producentami serii. Masowo odzywali się na różnych forach internetowych zarówno zniesmaczeni i zachwyceni widzowie, a tych ostatnich było zdecydowanie więcej. Podkreślano rozmach inscenizacji, intrygującą i nieprzewidywalną akcję, ale też rozprawienie się z archetypem kobiety delikatnej, podległej mężczyźnie. Szefostwo stacji zaklina się także, że naprawdę otrzymało list, podpisany przez jakąś kanapową partię komunistyczną działającą w Rosji, domagającą się powtórnego nagrania ostatniego odcinka z innym scenariuszem, bo emitowany się nie podobał, a ponadto szerzył „archaiczne poglądy kapitalistyczne”. Czy jakikolwiek serial wyprodukowany w ostatnich latach mógł się pochwalić podobnym apelem?

 

„Gra o tron” doczekała się mnóstwa recenzji, na ogół dobrych. Nawet niezadowoleni recenzenci pisali niezwykle pochlebnie o pracy Ramina Djawadi, podkreślając nieszablonowość jego kompozytorskich pomysłów, idealną symbiozę muzyki z charakterem poszczególnych scen. Oficjalnym potwierdzeniem tych opinii są przyznane kompozytorowi indywidualne nagrody. Najważniejsze z nich, to „Emmy” Amerykańskiej Akademii Telewizyjnej Sztuki i Nauki, przyznana w kategorii „Oryginalna ścieżka dźwiękowa za serial”, nagroda ASCAP i najbardziej prestiżowa, otrzymana z rąk prezesa Międzynarodowego Stowarzyszenia Krytyków Muzyki Filmowej, za „Najlepszą muzykę filmową roku”. Tych nieformalnych, w postaci zachwytów wielu kolegów-muzyków aktorów i reżyserów, nikt nie policzy.

Ogromny sukces, także finansowy serialu, trzeba było na wszystkie strony zdyskontować. W sierpniu 2016 roku ruszyła, najpierw w Stanach Zjednoczonych i Kanadzie, a później także na innych kontynentach, tura koncertów „Game of Thrones Live Concert Experience”. Orkiestra liczyła 80 osób, do tego jeszcze dochodził chór i tancerze. Na potrzeby tego projektu zaangażowano niektórych aktorów sagi. Zaprojektowano i wybudowano specjalną scenę, obracającą się o całe 360 stopni, przygotowano nader efektowne efekty specjalne, a orkiestrą w części prestiżowych koncertów dyrygował oczywiście Ramin Djawadi. Ogromne stadiony były wypełnione po brzegi, a mimo to tysiące osób, którym nie udało się kupić biletów, odchodziły z kwitkiem. To był najlepszy dowód, że „Gra o tron” zdobyła trwałe miejsce w kulturze masowej.

Sam zainteresowany twierdzi, że praca przy tym serialu stała się dla niego największą szkołą pisania muzyki filmowej. W niektórych wywiadach przyznaje również, że dzięki sukcesowi „Gry” zaczął podpisywać o wiele korzystniejsze umowy. Jest tytanem pracy. Na razie Djawadi nagrał 23 albumy ze swoją muzyką filmowo-telewizyjną, skomponował muzykę, bądź też opracował ścieżki muzyczne blisko pięćdziesięciu obrazów kinowych, jedenastu seriali, a także ośmiu gier wideo. Jak na kompozytora mającego zaledwie 44 lata, to kolosalne osiągnięcia! Okazało się, że jego muzyka gra naprawdę o tron artystycznej sławy!

Tekst: Andrzej Lajborek

Zdjęcia:
• Orkiestra symfoniczna i chór „Voice of the Sympho Rock” wykonują ścieżkę dźwiękową z serialu Ramin Djawadi „Gra o tron” w Kijowie [listopad 2018, Ukraina], dyryguje Andrey Chernyi. (fot. katatonia82 / Shutterstock.com)
• Ramin Djawadi podczas premiery siódmego sezonu serialu „Gra o tron” w Walt Disney Concert Hall, lipiec 2017 (fot. Featureflash Photo Agency / Shutterstock.com)
• Ramin Djawadi podczas Creative Arts Emmy Awards w Microsoft Theater w Los Angeles we wrześniu 2017 (fot. Kathy Hutchins / Shutterstock.com)

Artykuł ukazał się w numerze 7/2019 miesięcznika Muzyk.

  • Tags
  • film
  • Gra o Tron
  • Hans Zimmer
  • Klaus Badelt
  • Ramin Djawadi

Udostępnij:

Facebook Twitter Google+ LinkedIn Pinterest
Next article Struny Savarez Hexagonal Explosion w Music Info
Previous article Terence Blanchard na krakowskim Summer Jazz Festival

Redakcja | Muzyk FCM

Magazyn MUZYK FCM jest jedynym ogólnopolskim pismem branżowym w Polsce o tak szerokiej rozpiętości merytorycznej i docieralności. Dysponuje kilkoma portalami internetowymi, profilami w mediach społecznościowych, kanałami filmowymi oraz własną bazą mailingową. Co miesiąc dociera do kilkuset tysięcy osób. MUZYK FCM ukazuje się od stycznia 1993 roku.

Zobacz także

Artyści hurtowo sprzedają prawa do swych utworów Artykuły
14 stycznia 2021

Artyści hurtowo sprzedają prawa do swych utworów

Trzydzieści debiutów płytowych sprzed 50 lat Artykuły
5 stycznia 2021

Trzydzieści debiutów płytowych sprzed 50 lat

Pianino elektryczne Rhodes i jego twórca Artykuły
28 grudnia 2020

Pianino elektryczne Rhodes i jego twórca

Facebook Comments

Zamów najnowsze numery MUZYKA
  • Muzyk – listopad-grudzień 2020 9.90zł
  • Muzyk – wrzesień-październik 2020 9.90zł
  • Muzyk – lipiec-sierpień 2020 9.90zł
  • Muzyk – maj-czerwiec 2020 9.90zł
  • Muzyk – kwiecień 2020 9.90zł
Najnowsze artykuły
20 Sty 7:05
Klawisze

Audiotech dystrybutorem produktów marki Waldorf

20 Sty 2:25
Newsy

Antelope Audio Zen Go Synergy Core

20 Sty 11:15
Gitara i Bas

D’Angelico Premier Bedford SH – nowa gitara elektryczna

20 Sty 10:40
Nagłośnienie

Bose Professional w dystrybucji Audiotech Commercial

19 Sty 1:10
Mobilne

AudioKit Pro Digitalism 2000

19 Sty 11:35
Wydarzenia

43. edycja Kennedy Center Honors

19 Sty 9:20
Klawisze

Yamaha prezentuje DGX-670 z rodziny Portable Grand

18 Sty 9:08
Newsy

Kolejne targi Prolight + Sound dopiero w 2022 roku

18 Sty 6:27
Nagłośnienie

Electro-Voice EVOLVE 50M

16 Sty 12:00
wideo

Transatlantic „Looking For The Light” – nowy singiel (wideo)

Najnowsze testy
Arturia OB-Xa V – test syntezatora wirtualnego 26 listopada 2020Software

Arturia OB-Xa V – test syntezatora wirtualnego

Novation Launchkey 37 – test klawiatury sterującej 25 września 2020Klawisze

Novation Launchkey 37 – test klawiatury sterującej

Arturia KeyStep Pro – test klawiatury sterującej 24 lipca 2020Klawisze

Arturia KeyStep Pro – test klawiatury sterującej

Solid State Logic SSL 2 – test interfejsu audio 25 maja 2020Studio

Solid State Logic SSL 2 – test interfejsu audio

Tagi
Akai Arturia Ashdown bas Behringer BOSS efekt gitarowy Electro-Voice Era Jazzu Eurorack Focusrite gitara gitara elektryczna IK Multimedia interfejs audio iOS klawiatura sterująca Korg Kurzweil M-Audio Mackie Moog Music Man Native Instruments Neumann Novation nowa płyta pianino cyfrowe PreSonus Refleksje na temat sztuk akustycznych Roland Sennheiser Shure singiel Solid State Logic Sontronics Soundedit Steinberg Studiologic syntezator TC Electronic teenage engineering Washburn Yamaha Zoom
  • Newsy
  • Testy
  • Artykuły
  • Wywiady
  • Wydarzenia
  • Zestawienia
  • Muzyk FCM
  • Baza Firm
  • DJ
  • AudioVideo
  • Back to top
© Muzyk.net 1993-2020. All rights reserved.
Produced by Czasopismo Muzyk