• Newsy
    • Studio
    • Klawisze
    • Software
    • Nagłośnienie
    • Mobilne
    • Gitara i Bas
    • Perkusja
  • Testy
    • Studio
    • Klawisze
    • Software
    • Nagłośnienie
    • Mobilne
    • Gitara i Bas
    • Perkusja
  • Artykuły
    • Studyjna mapa Polski
    • Sylwetki
    • Wariacje na temat
    • Felietony
    • Recenzje CD, DVD, Książki
    • Auto dla muzyka
  • Wywiady
  • Wydarzenia/Muzycy
    • Relacje
    • Imprezy
  • Zestawienia
  • Firmy
    • Dystrybutorzy
    • Sklepy
      • Bumbumrurki.pl
      • Ksiegarniamuzyczna.pl
      • Drumshop.pl
      • Instrumentydladzieci.pl
      • Firmamuzyczna.pl
      • Hurtowniamuzyczna.pl
      • Strunygitarowe.pl
      • Muzyczny.pl
  • DJ
  • AudioVideo
Muzyk.net
  • 25 maja 2022
  • Muzyk FCM
  • Magazyn TopGuitar
  • Magazyn TopBass
  • Magazyn TopStudio
Muzyk.net
  • Newsy
    • Studio
      Zoom F3 – test rejestratora audio

      Zoom F3 – test rejestratora audio

      HERCHILD Model 670 i Model 660 – nowe kompresory Heritage Audio

      HERCHILD Model 670 i Model 660 – nowe kompresory Heritage Audio

      Aktualizacja oprogramowania dla interfejsów audio Steinberg UR-C

      Aktualizacja oprogramowania dla interfejsów audio Steinberg UR-C

      Promocja Audiotech – kup monitory KRK i odbierz efekty Arturia

      Promocja Audiotech – kup monitory KRK i odbierz efekty Arturia

    • Klawisze
      Olbrzymie organy zagrały na koncercie Bonobo w Londynie

      Olbrzymie organy zagrały na koncercie Bonobo w Londynie

      Pianina cyfrowe PX-S3100 i PX-S1100 w filmowym cyklu CASIO Notes

      Pianina cyfrowe PX-S3100 i PX-S1100 w filmowym cyklu CASIO Notes

      Krzysztof Pająk prezentuje legendarny syntezator Yamaha CS-80

      Krzysztof Pająk prezentuje legendarny syntezator Yamaha CS-80

      Casio AP-470 + ława pianinowa – trwa majowa promocja

      Casio AP-470 + ława pianinowa – trwa majowa promocja

    • Software
      Medieval Phrases Lute & Theorbo dla samplerów Steinberg HALion

      Medieval Phrases Lute & Theorbo dla samplerów Steinberg HALion

      Cherry Audio Lowdown – wirtualny syntezator basowy

      Cherry Audio Lowdown – wirtualny syntezator basowy

      ADSR Drum Machine – wirtualny automat perkusyjny

      ADSR Drum Machine – wirtualny automat perkusyjny

      Arturia zaprezentowała V Collection 9

      Arturia zaprezentowała V Collection 9

    • Nagłośnienie
      Poznaj możliwości systemu XS Wireless IEM firmy Sennheiser (wideo)

      Poznaj możliwości systemu XS Wireless IEM firmy Sennheiser (wideo)

      Sennheiser XS Wireless IEM – nowy system monitoringu dousznego

      Sennheiser XS Wireless IEM – nowy system monitoringu dousznego

      Targi Prolight + Sound 2022 ruszają już jutro

      Targi Prolight + Sound 2022 ruszają już jutro

      Yamaha DHR – przegląd zestawów głośnikowych

      Yamaha DHR – przegląd zestawów głośnikowych

    • Mobilne
      VirSyn Tera Pro – modularny syntezator dla iOS

      VirSyn Tera Pro – modularny syntezator dla iOS

      CoSo by Splice – nowa aplikacja do tworzenia muzyki

      CoSo by Splice – nowa aplikacja do tworzenia muzyki

      Smart Pianist – aplikacja dla pianin cyfrowych Yamaha

      Smart Pianist – aplikacja dla pianin cyfrowych Yamaha

      Numerical Audio Popsicle FX – wirtualny procesor efektów

      Numerical Audio Popsicle FX – wirtualny procesor efektów

    • Gitara i Bas
      Darkglass Electronics w rękach Korg USA

      Darkglass Electronics w rękach Korg USA

      Gus G i Andrea Martongelli wystąpią w Bochni

      Gus G i Andrea Martongelli wystąpią w Bochni

      Dreadbox DISORDER – nowy efekt gitarowy

      Dreadbox DISORDER – nowy efekt gitarowy

      I Ogólnopolski Konkurs CZARY GITARY w Świdwinie już za nami

      I Ogólnopolski Konkurs CZARY GITARY w Świdwinie już za nami

    • Perkusja
      Pittsburgh Modular Llama i Polar Bear – perkusyjne moduły Eurorack

      Pittsburgh Modular Llama i Polar Bear – perkusyjne moduły Eurorack

      Bill Bruford zapowiedział wyjątkowe wydawnictwo

      Bill Bruford zapowiedział wyjątkowe wydawnictwo

      Twisted-Electrons BlastBeats – groovebox z chipem OPL3

      Twisted-Electrons BlastBeats – groovebox z chipem OPL3

      Japońskiego perkusistę-maskotkę poniosły emocje na koncercie dla dzieci

      Japońskiego perkusistę-maskotkę poniosły emocje na koncercie dla dzieci

  • Testy
    • Studio
      Zoom F3 – test rejestratora audio

      Zoom F3 – test rejestratora audio

      Antelope Audio Zen Q Synergy Core USB – test interfejsu audio

      Antelope Audio Zen Q Synergy Core USB – test interfejsu audio

      Arturia MiniFuse 1 i MiniFuse 2 – test interfejsów audio

      Arturia MiniFuse 1 i MiniFuse 2 – test interfejsów audio

      Antelope Audio Zen Go Synergy Core – test interfejsu audio

      Antelope Audio Zen Go Synergy Core – test interfejsu audio

    • Klawisze
      Studiologic Numa X Piano 73 – test pianina scenicznego

      Studiologic Numa X Piano 73 – test pianina scenicznego

      Casio LK-S450 – test keyboardu

      Casio LK-S450 – test keyboardu

      Arturia PolyBrute – test syntezatora analogowego

      Arturia PolyBrute – test syntezatora analogowego

      Yamaha CLP-775 – test pianina cyfrowego

      Yamaha CLP-775 – test pianina cyfrowego

    • Software
      Arturia OB-Xa V – test syntezatora wirtualnego

      Arturia OB-Xa V – test syntezatora wirtualnego

      Arturia Pigments v2.0 – test syntezatora wirtualnego

      Arturia Pigments v2.0 – test syntezatora wirtualnego

      Arturia Comp FET-76, Comp VCA-65, Comp TUBE-STA – test

      Arturia Comp FET-76, Comp VCA-65, Comp TUBE-STA – test

      Propellerhead Reason 10.2 – test programu do produkcji muzyki

      Propellerhead Reason 10.2 – test programu do produkcji muzyki

    • Nagłośnienie
      Electro-Voice RE3-ND86-5L i RE3-BPWH-5H – test

      Electro-Voice RE3-ND86-5L i RE3-BPWH-5H – test

      Electro-Voice RE420 i RE520 – test mikrofonów wokalnych

      Electro-Voice RE420 i RE520 – test mikrofonów wokalnych

      Sennheiser XS Wireless Digital Instrument Base Set – test systemu bezprzewodowego

      Sennheiser XS Wireless Digital Instrument Base Set – test systemu bezprzewodowego

      Mackie MDB-1P, MDB-2P, MDB-1A, MDB-USB – test DI-boksów

      Mackie MDB-1P, MDB-2P, MDB-1A, MDB-USB – test DI-boksów

    • Mobilne
      IK Multimedia Syntronik for iPhone/iPad – test

      IK Multimedia Syntronik for iPhone/iPad – test

      Audio Damage Phosphor 2 – test aplikacji iOS

      Audio Damage Phosphor 2 – test aplikacji iOS

      IK Multimedia iRig Nano Amp – test wzmacniacza / interfejsu

      IK Multimedia iRig Nano Amp – test wzmacniacza / interfejsu

      VirSyn AudioEffx – test aplikacji dla iOS

      VirSyn AudioEffx – test aplikacji dla iOS

    • Gitara i Bas
      Duesenberg Starplayer TV Surf Green – test gitary elektrycznej

      Duesenberg Starplayer TV Surf Green – test gitary elektrycznej

      Radial 4-Play – test wielokanałowego di-boksa

      Radial 4-Play – test wielokanałowego di-boksa

      JOYO Vision – test efektu gitarowego

      JOYO Vision – test efektu gitarowego

      Source Audio C4 Synth – test efektu gitarowego

      Source Audio C4 Synth – test efektu gitarowego

    • Perkusja
      Arturia DrumBrute Impact – test syntezatora perkusyjnego

      Arturia DrumBrute Impact – test syntezatora perkusyjnego

      Clavia Nord Drum 3P – test syntezatora perkusyjnego

      Clavia Nord Drum 3P – test syntezatora perkusyjnego

      Akai Tom Cat – test automatu perkusyjnego

      Akai Tom Cat – test automatu perkusyjnego

      Akai Rhythm Wolf – test automatu perkusyjnego

      Akai Rhythm Wolf – test automatu perkusyjnego

  • Artykuły
    • Studyjna mapa Polski
      Studio Chróst wraca do gry

      Studio Chróst wraca do gry

      Studyjna mapa Polski – Nebula Studio

      Studyjna mapa Polski – Nebula Studio

      Studyjna mapa Polski – Studio Kamienica

      Studyjna mapa Polski – Studio Kamienica

      Studyjna mapa Polski – Hasselhoff Studio

      Studyjna mapa Polski – Hasselhoff Studio

    • Sylwetki
      Nie żyje Vangelis – legenda muzyki elektronicznej i filmowej

      Nie żyje Vangelis – legenda muzyki elektronicznej i filmowej

      Andrzej Korzyński – 10 najbardziej znanych piosenek

      Andrzej Korzyński – 10 najbardziej znanych piosenek

      Herbie Hancock – sylwetka i 5 najpopularniejszych utworów

      Herbie Hancock – sylwetka i 5 najpopularniejszych utworów

      Zbigniew Namysłowski – wspomnienie

      Zbigniew Namysłowski – wspomnienie

    • Wariacje na temat
      Muzyka 2.0

      Muzyka 2.0

      Nowoczesna klasyka

      Nowoczesna klasyka

      Powieść muzyczna

      Powieść muzyczna

      Muzyka nocy

      Muzyka nocy

    • Felietony
      Basista prawdę ci powie: Nie jestem dziadem

      Basista prawdę ci powie: Nie jestem dziadem

      Basista prawdę ci powie: Lato 2020

      Basista prawdę ci powie: Lato 2020

      Basista prawdę ci powie: Total online

      Basista prawdę ci powie: Total online

      Basista prawdę ci powie: Udana inwestycja

      Basista prawdę ci powie: Udana inwestycja

    • Recenzje CD, DVD, Książki
      Takeshi Asai „Trio Vol. VI” – recenzja płyty

      Takeshi Asai „Trio Vol. VI” – recenzja płyty

      Celeste „Not Your Muse” – recenzja płyty

      Celeste „Not Your Muse” – recenzja płyty

      Paul McCartney „McCartney III” – recenzja płyty

      Paul McCartney „McCartney III” – recenzja płyty

      John Lennon „Gimme Some Thruth” – recenzja płyty

      John Lennon „Gimme Some Thruth” – recenzja płyty

    • Auto dla muzyka
      Wyróżnienie CES Innovation Award dla firmy Sennheiser

      Wyróżnienie CES Innovation Award dla firmy Sennheiser

      Peugeot 3008 i 5008 Allure 1.6 BlueHDI – test

      Peugeot 3008 i 5008 Allure 1.6 BlueHDI – test

      Volvo S90 T6 AWD Polestar – test

      Volvo S90 T6 AWD Polestar – test

      Mazda CX-5 2.0 SKYACTIV-G AWD – test

      Mazda CX-5 2.0 SKYACTIV-G AWD – test

  • Wywiady
    „Zanim zostaniesz pianistą, musisz być muzykiem; zanim zostaniesz muzykiem, musisz być artystą” – wywiad z Takeshim Asai

    „Zanim zostaniesz pianistą, musisz być muzykiem; zanim zostaniesz muzykiem, musisz być artystą” – wywiad z Takeshim Asai

    Bela Komoszyńska – wywiad z wokalistką Sorry Boys

    Bela Komoszyńska – wywiad z wokalistką Sorry Boys

    25 lat Native Instruments – przypominamy wywiad z założycielem firmy

    25 lat Native Instruments – przypominamy wywiad z założycielem firmy

    Neumann, Sennheiser i Alcons na Soundedit '21 – rozmowa z Grzegorzem Fotkiem

    Neumann, Sennheiser i Alcons na Soundedit '21 – rozmowa z Grzegorzem Fotkiem

    Jerzy Kubiak o systemie L-Acoustics L-ISA na Soundedit '21

    Jerzy Kubiak o systemie L-Acoustics L-ISA na Soundedit '21

  • Wydarzenia/Muzycy
    • Relacje
      Skunk Anansie zagrali w Krakowie w ramach jubileuszowej trasy

      Skunk Anansie zagrali w Krakowie w ramach jubileuszowej trasy

      Stryszowski / Ścierański / Berny i Ola Dudziak w klubie Globus

      Stryszowski / Ścierański / Berny i Ola Dudziak w klubie Globus

      We Wrocławiu pobito Gitarowy Rekord Świata

      We Wrocławiu pobito Gitarowy Rekord Świata

      Renata Przemyk i Mężczyźni w Nowohuckim Centrum Kultury

      Renata Przemyk i Mężczyźni w Nowohuckim Centrum Kultury

    • Imprezy
      Koncert charytatywny – Joannie Słowińskiej przyjaciele

      Koncert charytatywny – Joannie Słowińskiej przyjaciele

      Konkurs DocFilmMusic na Krakowskim Festiwalu Filmowym

      Konkurs DocFilmMusic na Krakowskim Festiwalu Filmowym

      Eivør na trzech koncertach w Polsce

      Eivør na trzech koncertach w Polsce

      Dave jednym z laureatów The Ivors 2022

      Dave jednym z laureatów The Ivors 2022

  • Zestawienia
    Yamaha DHR – przegląd zestawów głośnikowych

    Yamaha DHR – przegląd zestawów głośnikowych

    Casio – zestawienie pianin cyfrowych Privia

    Casio – zestawienie pianin cyfrowych Privia

    Miksery Yamaha MG XU – przegląd cech i możliwości

    Miksery Yamaha MG XU – przegląd cech i możliwości

    Przegląd – słuchawki studyjne: Yamaha

    Przegląd – słuchawki studyjne: Yamaha

    Monitory studyjne Yamaha HS – przegląd cech i parametrów

    Monitory studyjne Yamaha HS – przegląd cech i parametrów

  • Firmy
    • Dystrybutorzy
    • Sklepy
      • Bumbumrurki.pl
      • Ksiegarniamuzyczna.pl
      • Drumshop.pl
      • Instrumentydladzieci.pl
      • Firmamuzyczna.pl
      • Hurtowniamuzyczna.pl
      • Strunygitarowe.pl
      • Muzyczny.pl
  • DJ
    Technics SL-1200M7L – limitowany gramofon na 50-lecie legendy

    Technics SL-1200M7L – limitowany gramofon na 50-lecie legendy

    Nowe kontrolery Numark Party Mix dla DJ'ów

    Nowe kontrolery Numark Party Mix dla DJ'ów

    AIAIAI TMA-2 Ninja Tune Edition

    AIAIAI TMA-2 Ninja Tune Edition

    Aplikacja rekordbox dostępna dla systemu Android

    Aplikacja rekordbox dostępna dla systemu Android

    Pioneer DJ DJM-V10-LF – mikser dla DJ'ów

    Pioneer DJ DJM-V10-LF – mikser dla DJ'ów

  • AudioVideo
    Yamaha ZG01 – gamingowy mikser audio do streamingu

    Yamaha ZG01 – gamingowy mikser audio do streamingu

    Po 20 latach iPod przechodzi do lamusa

    Po 20 latach iPod przechodzi do lamusa

    Poznaj możliwości rejestratora audio-wideo Zoom Q8n-4K

    Poznaj możliwości rejestratora audio-wideo Zoom Q8n-4K

    MOMENTUM True Wireless 3 – nowe słuchawki firmy Sennheiser

    MOMENTUM True Wireless 3 – nowe słuchawki firmy Sennheiser

    Sennheiser prezentuje słuchawki SPORT True Wireless

    Sennheiser prezentuje słuchawki SPORT True Wireless

Arturia KeyLab 88 MkII – test klawiatury sterującej
Home
Klawisze

Arturia KeyLab 88 MkII – test klawiatury sterującej

19 listopada 2019 Grzegorz Bartczak | Muzyk FCM Klawisze, Testy 898

Przeczytaj również

Tygodnik 19/2022 (358)
Tygodnik 19/2022 (358)
Arturia zaprezentowała V Collection 9
Arturia zaprezentowała V Collection 9
Promocja Audiotech – kup monitory KRK i odbierz efekty Arturia
Promocja Audiotech – kup monitory KRK i odbierz efekty Arturia

Rok po tym, jak do wersji MkII zaktualizowane zostały 4- i 5-oktawowe wersje klawiatur sterujących KeyLab, drugiej generacji doczekał się także największy model. Pierwsza wersja KeyLab 88 pojawiła się w 2014 roku jako uzupełnienie linii o pozycję skierowaną do osób szukających produktu łączącego w sobie klawiaturę z mechanizmem młoteczkowym i duży wybór programowalnych kontrolerów. Teraz przyszedł czas na odświeżenie także tego modelu. Tak jak w przypadku mniejszych klawiatur, KeyLab 88 MkII zyskał nie tylko nową klawiaturę, zmieniony układ kontrolerów czy dodatkowe złącza, gdyż zmiany dotyczą także funkcjonalności i potencjału w zakresie kontroli.

OPIS

Nowa klawiatura zmieniła się także zewnętrznie, otrzymując taki sam wygląd jak mniejsze modele drugiej generacji. W przeciwieństwie do nich, KeyLab 88 MkII oferowany jest tylko w białym wykończeniu. Obudowa jest metalowa, zapewniając dużą wytrzymałość i sztywność. Z tworzywa sztucznego wykonano za to „boczki” (w poprzedniej wersji były drewniane), ozdobione nazwą producenta i okleiną ze wzorem drewna.

W porównaniu z wersją sprzed pięciu lat, panel został gruntownie przebudowany. Poszczególne kontrolery są nie tylko nowe, ale też ich grupy są umieszczone w innych miejscach niż w poprzedniej odsłonie. Centrum panelu sterowania – choć ze względu na gabaryty KeyLab 88 MkII nie jest to bynajmniej środek klawiatury – stanowi sekcja z dużym enkoderem (z funkcją przycisku), dwuwierszowym wyświetlaczem LCD, czterema przyciskami funkcyjnymi oraz trzema nieco większymi, służącymi do wyboru trybu pracy (ANALOG LAB, DAW, USER).

Maksymalnie po lewej stronie ulokowano m.in. metalowe „kółka” PITCH BEND i MODULATION, które podobnie jak w wersji 4- i 5-oktawowej nie są zbyt duże. Trochę szkoda, że chociaż w tym modelu nie skorzystano z wolnego miejsca i nie zastosowano tu większych kontrolerów (wystarczyłoby przesunąć cały panel sterowania nieco w prawo), ale chciano zachować spójność całej serii. Tak czy inaczej oba te kontrolery pracują bez zarzutu.

Kolejną grupę na panelu stanowi 16 dynamicznych padów z obsługą Aftertouch i podświetleniem RGB. Sekcja ta może pracować w różnych trybach, a ponadto padów możemy używać jako dodatkowych kontrolerów MIDI wysyłających przypisane do nich komunikaty. Pady oferują różne krzywe VELOCITY i AFTERTOUCH (do wyboru trzy ustawienia). Między padami a sekcją z wyświetlaczem ulokowano dwie grupy przycisków. Pierwsza z nich – DAW COMMANDS/USER – obejmuje dziesięć przycisków służących zgodnie z nazwą do zastosowania z programami DAW i wywoływania konkretnych funkcji. Jako że KeyLab 88 MkII może współpracować nie tylko z Ableton Live (choć tu integracja jest najlepsza), ale także innymi aplikacjami, do dyspozycji mamy nie tylko gotowe szablony wybierane z menu, ale także specjalne magnetyczne nakładki. Umieszczono na nich nazwy funkcji obsługiwanych przez przyciski w poszczególnych programach DAW (poza Live są to Cubase, Logic, Pro Tools, Studio One i Reaper). Drugą grupę stanowi sześć przycisków stanowiących sekcję transportu.

Po prawej stronie panelu umieszczono sekcję obejmującą trzy grupy programowalnych kontrolerów. Ulokowano tam po dziewięć enkoderów, suwaków i przycisków, a w zależności od wybranego trybu mogą one pełnić różne funkcje. Rolę przycisków funkcyjnych pełnią także wybrane klawisze. Jedna ich grupa służy do wyboru kanału MIDI, a druga może być wykorzystywana podczas programowania kontrolerów bez sięgania po aplikację komputerową.
W testowanym modelu KeyLab 88 MkII zamontowano dynamiczną, doważoną klawiaturę z mechanizmem młoteczkowym, obejmującą 88 klawiszy i oferujące obsługę Aftertouch. Jest to znana i stosowana także przez innych producentów klawiatura Fatar TP/100LR, z którą miałem już kiedyś styczność w jednym z testowanych produktów. Jest to konstrukcja, którą opracowano tak, aby mogła spełnić oczekiwania dość szerokiego grona użytkowników, wliczając w to naturalnie pianistów grających na co dzień na instrumentach akustycznych. Oczywiście, zaimplementowane tu rozwiązania są rezultatem pewnych kompromisów, ale grając na tej klawiaturze odnosi się pozytywne wrażenia. Jest przyjazna i wygodna, dość cicha i dobrze reaguje na grę oraz zmiany artykulacji. Klawiaturę możemy transponować w zakresie ±3 oktaw (bezpośrednio z panelu ±2) oraz ±11 półtonów, a ponadto daje ona możliwość wyboru jednej z trzech krzywych VELOCITY (LIN, LOG, EXP). Możemy ponadto określić krzywą dla funkcji AFTERTOUCH (także trzy opcje) oraz wyznaczyć dla niej wartość minimalną i maksymalną. Zmian tych możemy dokonywać zarówno z panelu klawiatury jak również korzystając z edytora w komputerze. Wspomniana aplikacja oferuje funkcję SPLIT czyli możliwość podzielenia klawiatury na dwie partie (punkt podziału określa użytkownik). Dla każdej strefy można ustawić inny kanał MIDI, a także oddzielnie je transponować i przypisać do nich wybrane funkcje.

Jako że w KeyLab 88 MkII zachowano dokładnie ten sam układ kontrolerów co w mniejszych wersjach, po prawej stronie panelu mamy sporo wolnego miejsca. Idealnie nadaje się ono do ustawienia jakiegoś dodatkowego urządzenia, jednak by zapewnić większe bezpieczeństwo i wygodę, w komplecie z klawiaturą otrzymujemy m.in. specjalną półkę pozwalającą poszerzyć tę przestrzeń. W ten sposób możemy bez problemu postawić tam laptop, kompaktowy syntezator lub inny instrument czy jakiś dodatkowy kontroler MIDI. Skoro mamy tu do czynienia z modelem wyposażonym w klawiaturę skierowaną do osób o bardziej pianistycznym zacięciu, nie dziwi też drugi dodatek – pulpit do nut, na którym umieścić możemy oczywiście także tablet. Tak jak w pierwszej wersji, akcesoria te montujemy na wystających z tyłu śrubach. Jeśli mówimy już o dodatkach, to warto wspomnieć o jeszcze jednym, który w chwili testu nie był jeszcze dostępny. Są nim opcjonalne… drewniane nogi w stylu retro, przykręcane do obudowy. Na zdjęciach prezentują się rzeczywiście elegancko, ale na razie pozostaje użycie dowolnego statywu, który poradzi sobie z niemal 15 kilogramami nacisku. Jeżeli chcielibyśmy używać klawiatury bezpośrednio na biurku, stole czy innej powierzchni, to z myślą o tym na spodzie obudowy umieszczono osiem gumowych podkładek.

W porównaniu z pierwszą wersją, zmiany zaszły także na tylnej ściance. KeyLab 88 MkII udostępnia oczywiście port USB służący do komunikacji z komputerem, którą to drogą może być on też zasilany. Opcjonalnie możemy skorzystać w tym wypadku z zewnętrznego zasilacza 9-12V, w który musimy zaopatrzyć się oddzielnie. Oznacza to że klawiatury możemy używać także poza środowiskiem komputerowym. Z tym z kolei wiążą się naturalnie kolejne gniazda – tradycyjne złącza MIDI. Za ich pośrednictwem możemy zarówno sterować zewnętrznymi instrumentami jak i podłączyć do klawiatury jakiś kontroler czy inne urządzenie. Wracając jeszcze do kwestii zasilania – prozaicznym, mogłoby się wydawać, ale przydatnym elementem wyposażenia jest włącznik, na który nie we wszystkich tego typu produktach trafimy. Podobnie jak w przypadku mniejszych klawiatur KeyLab MkII, także do tej największej dodawany jest specjalny adapter podłączany do portu USB. Jego zadaniem jest pomoc w eliminacji ewentualnej pętli masy w naszym setupie, a oferuje on dostęp do dwóch portów USB typu B (poprzez jeden łączymy się z komputerem, a do drugiego możemy podpiąć opcjonalny zasilacz USB).

Klawiaturę KeyLab 88 MkII wyposażono w aż pięć wejść służących do podłączenia kontrolerów nożnych. Poza standardowymi SUSTAIN i EXPRESSION, do dyspozycji mamy też trzy gniazda AUX. Największa z klawiatur z rodziny KeyLab zyskała też teraz możliwość współpracy z systemami modularnymi oraz innymi urządzeniami i instrumentami wykorzystującymi złącza CV. Do dyspozycji mamy cztery wyjścia (PITCH OUT, GATE OUT, MOD 1, MOD 2) oraz wejście CV IN.

Poza wspomnianymi wyżej dodatkami, razem z testowaną klawiaturą otrzymujemy pakiet oprogramowania, na który składają się m.in. cztery instrumenty wirtualne – Analog Lab, Piano V, Wurli V i Vox Continental V. Jako że nie otrzymujemy żadnego nośnika, a jedynie kartkę z numerem seryjnym i kodem, musimy najpierw zarejestrować klawiaturę (zakładając uprzednio konto na stronie producenta, jeśli takowego nie mamy). Następnie należy zainstalować aplikację Arturia Software Center i później z jej poziomu możemy instalować wspomniane instrumenty wirtualne. Oddzielnie pobrać i zainstalować musimy program MIDI Control Center (to nie tylko edytor ułatwiający programowanie kontrolerów, ale także aplikacja umożliwiająca update firmware’u), a jeśli nie mamy innego programu DAW, także program Ableton Live 10 Lite, będący kolejnym dodatkiem do klawiatury.

ANALOG LAB

Gotowa do pracy klawiatura w odpowiednio przygotowanym środowisku może pracować w jednym z trzech trybów. Pierwszy z nich – zgodnie z nazwą – oferuje ścisłą integrację z aplikacją Analog Lab 4, czyli wirtualnym modułem dźwiękowym wyposażonym w obszerną bibliotekę obejmującą ponad 7 tysięcy presetów (pojedynczych i złożonych). Są to barwy zapożyczone z instrumentów powstałych z wykorzystaniem technologii TAE, będących w większości emulacjami klasycznych syntezatorów analogowych i cyfrowych. Do tego dochodzą barwy z innych „klasyków” (organy Hammonda i tranzystorowe, melotron, różne pianina elektryczne), a także z syntezatora Pigments.

Jak można się domyśleć, w trybie ANALOG LAB poszczególne kontrolery – enkodery, suwaki i przyciski – zostały zmapowane tak, aby bezpośrednio sterować konkretnymi funkcjami i parametrami Analog Lab 4. Jako że to tylko jeden z trybów, w których mogą one pracować, opisano je na niebiesko. Dzięki temu widać bez spoglądania na ekran komputera, do czego służą poszczególne manipulatory. Enkodery pozwalają sterować filtrem i innymi parametrami właściwymi dla poszczególnych instrumentów źródłowych, suwakami regulujemy generatory obwiedni, a przyciskami wywołujemy konkretne kategorie barw. Same presety możemy wybierać korzystając z dużego enkodera pod wyświetlaczem oraz przycisków znajdujących się po jego bokach.

W przypadku presetów MULTI złożonych z dwóch barw przydają się trzy tryby pracy dostępne dla sekcji kontrolerów po prawej stronie panelu. W tym przypadku pozwalają one przełączać między partiami (PART1, PART2) oraz zakładką LIVE/MIXER. Dzięki temu możemy wygodnie kontrolować wybraną barwę programu MULTI albo sterować mikserem i kontrolerami Macro. Chociaż wszystko jest odgórnie zaprogramowane, mamy możliwość zmiany parametrów powiązanych z poszczególnymi kontrolerami z poziomu Analog Lab 4.

DAW

W drugim trybie, KeyLab 88 MkII zmienia się w kontroler DAW umożliwiając sterowanie mikserem i sekcją transportu wykorzystywanego przez nas programu, jak również poruszanie się po projekcie. Jak widać, zadań jest tu dużo, zatem do pracy zaangażowane są tu niemal wszystkie sekcje znajdujące się na panelu testowanej klawiatury.

Jako że razem z KeyLab 88 MkII otrzymujemy program Live 10 Lite firmy Ableton, przyjrzymy się trybowi DAW z punktu widzenia tej aplikacji, a dokładniej pełnej wersji Suite. Jak zwykle w przypadku nowego produktu, jakim jest ta klawiatura sterująca warto upewnić się czy mamy zainstalowaną najnowszą wersję Live obsługująca dane urządzenie. Gdy ten warunek jest spełniony, nie musimy się martwić o konfigurację – wszystko w programie ustawia się samo, a klawiatura automatycznie przełącza się na tryb DAW.

Jak łatwo się domyśleć, w tym trybie przy pomocy kontrolerów ulokowanych po prawej stronie panelu obsługujemy mikser. Enkoderami ustalamy położenie w panoramie, suwakami regulujemy poziom głośności, a przyciskami wybieramy daną ścieżkę. W ten sposób sterować możemy jednocześnie ośmioma kolejnymi śladami (oczywiście dzięki możliwości przełączania grup nie jesteśmy ograniczeni do ścieżek 1-8 lecz możemy przesuwać się po projekcie). Dziewiąta „kolumna” kontrolerów jest przypisana na stałe do szyny MASTER.

Ścisła integracja klawiatury KeyLab 88 MkII z Live odznacza się też tym, że nazwa wybranej w danym momencie ścieżki jest widoczna na wyświetlaczu. Umieszczona pod nim sekcja kontrolerów służy do nawigacji po projekcie. Dużym enkoderem możemy przechodzić między scenami, a przyciskami oznaczonymi strzałkami przemieszczamy się po ścieżkach. Nie zapomniano też o klipach, do wyzwalania których służą pady. Co prawda nie są podświetlane w różnych kolorach, ale układ klipów w projekcie jest odwzorowany. Jeśli chodzi o sekcję transportu składającą się z sześciu przycisków, to każdy z nich pełni przypisaną mu funkcję. Warto tu odnotować że komunikacja między programem DAW a klawiaturą jest dwustronna i operacje przeprowadzane w aplikacji są odwzorowywane na wyświetlaczu KeyLab 88 MkII, diodach w przyciskach czy padach.

Zgodnie z nazwą, w tym trybie w użyciu jest także dziesięć przycisków znajdujących się w sekcji DAW COMMANDS/USER. Po umieszczeniu odpowiedniej nakładki na swoim miejscu (w tym przypadku przeznaczonej dla Live) widzimy, jakie funkcje są obsługiwane przez poszczególne przyciski. Przy ich pomocy można aktywować lub dezaktywować funkcje SOLO, MUTE i RECORD dla wybranej właśnie ścieżki, jak również obsługiwać automatykę, Możemy też sterować globalnymi ustawieniami: zmieniać widok (Session lub Arrangement), włączać/wyłączać metronom lub funkcje PUNCH IN i OUT, a także cofać nasze działania (UNDO).

Jak już wspomniałem, klawiatura KeyLab 88 MkII może współpracować także z innymi programami DAW, i to nie tylko tymi dla których przygotowano nakładki. Działanie kontrolerów testowanej klawiatury w trybie DAW sprawdziłem jeszcze w trzech innych programach – Cubase 9.5, Studio One 4 oraz FL Studio 20. O ile dla dwóch pierwszych dostępne są (tak jak dla Live) dedykowane mapy i wspomniane już magnetyczne etykiety, to ostatni z programów wykorzystuje uniwersalny protokół.

W przypadku Cubase i Studio One (korzystających z protokołu Mackie Control) wszystko działało tak jak powinno i dotyczy to zarówno kontrolerów obsługujących mikser (enkodery, suwaki, przyciski), jak również sekcji transportu i przycisków DAW COMMANDS. Te ostatnie powiązane są częściowo z nieco innymi funkcjami, ale dzięki nakładkom z opisami nie ma problemów z zorientowaniu się co do czego służy. Jeśli chodzi o FL Studio (program korzysta z protokołu Mackie Control Universal i nie mamy dedykowanej mapy) to współpraca także układa się prawidłowo, tyle że musimy zorientować się czym sterują poszczególne przyciski (z kontrolerami po prawej stronie panelu nie ma problemu). We wszystkich tych programach (nie tylko wymienionych trzech, ale także innych obsługiwanych przez KeyLab 88 MkII), musimy sami dokonać odpowiednich ustawień, a instrukcje znajdziemy na stronie firmy Arturia w dziale FAQ.

PROGRAMOWANIE KONTORLERÓW

O ile dwa pierwsze tryby pracy KeyLab 88 MkII są powiązane z mniej lub bardziej konkretnymi produktami (Analog Lab, kompatybilne programy DAW), to trzeci – USER – jest bardziej uniwersalny. W jego przypadku można dowolnie zaprogramować wszystkie dostępne kontrolery (zarówno te na panelu jak i zewnętrzne podłączone do odpowiednich gniazd), przypisując do nich różne komunikaty MIDI. Na własne ustawienia mamy 10 komórek pamięci, a kontrolery programować możemy zarówno z poziomu panelu klawiatury jak również wykorzystując aplikację MIDI Control Center. Edytor ten charakteryzuje się łatwym w obsłudze interfejsem graficznym, a przesłanie gotowej „mapy” do klawiatury jest równie proste. Z tego też powodu przypisywanie konkretnych komunikatów do kilkudziesięciu fizycznych kontrolerów jest łatwiejsze z wykorzystaniem tego programu. Oczywiście możliwość ich zaprogramowania bez potrzeby sięgania po komputer także ma swoje plusy i jest bardzo przydatną funkcją, którą nie wszystkie klawiatury sterujące oferują.

Do poszczególnych typów kontrolerów możemy przypisywać różne rodzaje komunikatów MIDI, a w zależności od tego mamy do dyspozycji różne zestawy dodatkowych parametrów, których wartości można określić. Dla konkretnych pokręteł, suwaków, przycisków czy padów, a także kontrolerów nożnych określić można kanał MIDI, na którym każdy z manipulatorów będzie pracował. Możemy ustalać to niezależnie lub wybierając określony wcześniej globalny kanał USER.
Do kontrolerów ulokowanych po prawej stronie panelu – enkoderów, suwaków i przycisków możemy przypisać komunikaty CONTROL CHANGE lub RPN/NRPN. Ostatnia grupa, czyli przyciski, mogą być też wykorzystane do wysyłania komunikatów PROGRAM CHANGE. W tym miejscu trzeba zaznaczyć, że w trybie USER mamy dostęp do trzech banków kontrolerów umieszczonych w tej sekcji, co oznacza że można zaprogramować nie po 9 ale aż po 27 enkoderów, suwaków i przycisków.

Do padów, przycisków z sekcji DAW COMMANDS/USER oraz zewnętrznych kontrolerów nożnych można z kolei przypisać komunikaty CONTROL CHANGE lub PROGRAM CHANGE. Pady dają ponadto możliwość przypisania do nich komunikatów NOTE ON/OFF, dzięki czemu można używać ich do wyzwalania dźwięków o określonej wysokości. Możemy też wykorzystać je do szybkiego wywoływania programów USER. Dla padów, wszystkich programowalnych przycisków oraz kontrolerów nożnych możemy wybrać tryb działania – TOGGLE lub GATE (jest to uzależnione od określonego przez nas typu komunikatu). Podobnego rodzaju rozwiązanie dostępne jest dla suwaków, ale w ich przypadku dostępne tryby to standardowy NORMAL lub „odwrócony” DRAWBAR. Także dla enkoderów możemy określić sposób ich działania – ABSOLUTE lub jedno z trzech ustawień RELATIVE. Mamy też cztery opcje sposobu reakcji na zmienną prędkość obrotu. Jeśli wybierzemy dla któregoś z kontrolerów tryb CONTROL (lub SWITCHED CONTROL), możemy określić dla niego numer komunikatu oraz wartości skrajne (ON/OFF lub MIN/MAX).

Enkodery i suwaki w trybie CONTROL CHANGE dają możliwość wpisania nazwy funkcji czy parametru, który dla nich wybierzemy. Dla padów oraz przycisków z grupy ulokowanej pod suwakami mamy możliwość określeniu koloru podświetlenia. W przypadku „kółek” PITCH BEND i MODULATION można określić dla nich oddzielnie czy są powiązane z pierwszą lub – gdy korzystamy z funkcji SPLIT – drugą partią klawiatury. Kontrolery te mogą też obsługiwać jednocześnie obie partie. Dla MODULATION możemy ponadto wybrać dowolny komunikat CC i określić wartości skrajne.

W presetach USER zapisać możemy nie tylko ustawienia powyższych kontrolerów, ale także konfigurację gniazd CV/GATE. Dla wejścia CV i wyjść MOD1-2 można określić maksymalną wartość napięcia (od 1 do 10 V), natomiast dla dwóch pozostałych gniazd wybrać standard – V/oct lub Hz/V dla PITCH OUT oraz S-trig, V-trig 5V lub V-trig 12V dla GATE OUT. Wejście CV może pracować też w trybie CONTROL obsługując wybrany przez nas komunikat CC wraz z wartością minimalną i maksymalną oraz kanałem MIDI. Dowolny komunikat CONTROL CHANGE może być też źródłem modulacji określanym dla wyjść MOD1 i MOD2, podobnie jak fizyczne kontrolery oferowane przez KeyLab 88 MkII. Dla gniazda PITCH OUT możemy z kolei określić m.in. wysokość dźwięku i priorytet, zakres PITCH BEND oraz powiązanie z pierwszą lub drugą partią klawiatury.

INNE FUNKCJE

Testowana klawiatura KeyLab 88 MkII oferuje ponadto dodatkowe funkcje, w tym pozwalające w łatwy i szybki sposób wyzwalać akordy. Umożliwia to tryb CHORD, powiązany zarówno z padami jak i klawiszami. Do dyspozycji mamy trzy tryby pracy padów oraz dedykowany przycisk aktywujący wyzwalanie akordów przez klawisze.

Przy aktywnym trybie CHORD, gdy pady działają w trybie PAD, akordy wyzwala jedynie klawiatura (padów można użyć wtedy do grania pojedynczych dźwięków czy wysyłania komunikatów MIDI). Jeśli jednak przełączymy sekcję padów w tryb CHORD MEMORY to każdy z nich pozwala wyzwolić przypisany do niego akord. Działa to niezależnie od tego czy aktywny jest przycisk CHORD więc klawiatura może działać wtedy standardowo. Trzeci tryb sekcji padów – CHORD TRANSPOSE – to swoista biblioteka zawierająca nie tyle akordy co określone zestawy interwałów, w oparciu o które możemy wyzwalać akordy przy pomocy klawiatury (akordy transponują się w zależności od naciśniętego klawisza). Akordy przypisane do padów w trybach CHORD MEMORY i CHORD TRANSPOSE (po 16) można zapamiętać w presetach USER. Nie musimy się przy tym ograniczać do fabrycznych propozycji, gdyż możemy sami „nagrać” akordy składające się z maks. sześciu dźwięków i przypisać je do padów (to samo dotyczy przycisku CHORD). Co więcej, także dla trybów ANALOG LAB i DAW dostępne są oddzielne zestawy 32 akordów co oznacza że łącznie mamy ich aż 96.

Innym dodatkiem jest wbudowana funkcja MIDI THRU, dzięki której klawiatura KeyLab 88 MkII może pośredniczyć w przesyłaniu komunikatów MIDI między komputerem a zewnętrznymi instrumentami i urządzeniami podłączonymi do niej. Dotyczy to transmisji w jedną i drugą stronę, a służą do tego oddzielnie aktywowane ustawienia MIDIIn2USB oraz USB2MIDIOut.

 

PODSUMOWANIE

Odświeżając swoją największą klawiaturę sterującą, Arturia zwiększyła jej możliwości w kwestii kontrolowania funkcji i parametrów różnych programów komputerowych oraz instrumentów sprzętowych i innych urządzeń zewnętrznych. Zyskaliśmy też możliwość współpracy z systemami modularnymi i innymi instrumentami analogowymi wyposażonymi w gniazda CV. Zmienił się wygląd, układ kontrolerów i częściowo obsługa, dodano też różne nowe funkcje, ale druga generacja KeyLab 88 w dalszym ciągu jest produktem przyjaznym użytkownikowi. Zastosowana tu dynamiczna, doważona klawiatura Fatar z mechanizmem młoteczkowym jest sprawdzoną konstrukcją, która powinna spełnić oczekiwania większości potencjalnych użytkowników. KeyLab 88 MkII oferuje te same możliwości co dwa mniejsze modele, ale właśnie dzięki zamontowanej klawiaturze z potencjału tej serii skorzystać mogą także osoby potrzebujące modelu o takim jej zakresie i konstrukcji.

Dedykowane tryby do współpracy z aplikacją Analog Lab oraz programami DAW, a także możliwość zaprogramowania przez nas ponad stu różnych kontrolerów (i zapisania tych ustawień w pamięci), sprawiają że KeyLab 88 MkII bardzo dobrze wywiązuje się ze swej roli, niezależnie od potrzeb użytkownika. Zaletą jest także różnorodność manipulatorów i to, że możemy używać ich do różnych celów. Możliwości zaprogramowania fizycznych kontrolerów oraz zewnętrznych przełączników i urządzeń podłączonych do poszczególnych gniazd są całkiem spore, co pozwala dostosować klawiaturę do różnych zadań. Testowany masterkeyboard wyposażono w przydatne dodatki, znane jeszcze z pierwszej wersji – pulpit do nut i „półkę” pozwalającą bezpiecznie postawić z boku np. laptop. Dzięki różnorodności gniazd wejściowych i wyjściowych, KeyLab 88 MkII może współpracować z różnymi urządzeniami zewnętrznymi stając się swoistym centrum naszego setupu w studiu. Dzięki możliwości pracy poza środowiskiem komputerowym sprawdzi się też na scenie, choć oczywiście i tam możemy go używać razem z komputerem.

KeyLab 88 MkII jest bardzo udanym następcą dotychczas dostępnego modelu. Wprowadzone zmiany zwiększyły jego możliwości w zakresie kontroli, a ponadto rozszerzono nie tylko ilość ale i rodzaje sprzętu, z którym klawiatura może współpracować. Jeśli szukamy masterkeyboardu wyposażonego w klawiaturę z mechanizmem młoteczkowym (obejmującą 88 klawiszy), oferującego jednocześnie możliwość integracji z programami DAW i kilkadziesiąt fizycznych kontrolerów dających się niemal dowolnie zaprogramować, to nowy model firmy Arturia z pewnością jest propozycją, której warto przyjrzeć się bliżej by przekonać się o jej możliwościach.

Tekst: Grzegorz Bartczak

 

DANE TECHNICZNE
Klawiatura: dynamiczna, doważona z mechanizmem młoteczkowym (Fatar TP/100LR), 88 klawiszy, Aftertouch
Kontrolery: PITCH BEND, MODULATION, 16 padów (dynamiczne, Aftertouch), 9 enkoderów, 9 suwaków, 9 przycisków, sekcja transportu, sekcja DAW COMMANDS/USER
Pamięć: 12 komórek (2 tylko do odczytu, 10 USER)
Wejścia/wyjścia: MIDI (IN, OUT), SUSTAIN, EXPRESSION, AUX1-3, CV IN, PITCH OUT, GATE OUT, MOD1-2, USB [typ B] Wymiary: 1293 × 322 × 112 mm
Ciężar: 14.7 kg

Cena: 3955 PLN

Do testu dostarczył:
Audiotech
ul. Łagiewnicka 20
02-860 Warszawa
tel. (22) 6482935
Internet: www.audiotechpro.pl, www.arturia.com

Test ukazał się w numerze 11/2019 miesięcznika Muzyk.

75%

The Good

  • klawiatura
  • współpraca z programami DAW (szczególnie Live)
  • różnorodność i liczba programowalnych kontrolerów
  • przydatne dodatki (w tym półka na laptop)
  • dostępność wielu gniazd wejściowych i wyjściowych (w tym CV/GATE) oraz możliwość pracy bez komputera

The Bad

  • Tags
  • Arturia
  • Arturia KeyLab 88 MkII
  • KeyLab 88 MkII
  • klawiatura sterująca

Udostępnij:

Facebook Twitter Google+ LinkedIn Pinterest
Next article Sosnowski wystąpi w krakowskim Zaścianku
Previous article Basista prawdę ci powie: Genius loci

Grzegorz Bartczak | Muzyk FCM

redaktor odpowiedzialny, związany z Wydawnictwem od roku 1998. Muzyczny samouk (choć z elementami formalnej edukacji), językoznawca, miłośnik zarówno klasycznych instrumentów jak i nowych technologii. Instrumentami muzycznymi interesuje się „od zawsze”, a zapoczątkowały to przed wielu laty wizyty w poznańskim Muzeum Instrumentów Muzycznych. Autor wielu artykułów i testów publikowanych w miesięcznikach „Instrumenty Klawiszowe” i „Muzyk FCM”.

Zobacz także

Olbrzymie organy zagrały na koncercie Bonobo w Londynie Klawisze
25 maja 2022

Olbrzymie organy zagrały na koncercie Bonobo w Londynie

Pianina cyfrowe PX-S3100 i PX-S1100 w filmowym cyklu CASIO Notes Klawisze
25 maja 2022

Pianina cyfrowe PX-S3100 i PX-S1100 w filmowym cyklu CASIO Notes

Zoom F3 – test rejestratora audio Newsy
24 maja 2022

Zoom F3 – test rejestratora audio

Facebook Comments

Najnowsze artykuły
25 maj 7:55
Klawisze

Olbrzymie organy zagrały na koncercie Bonobo w Londynie

25 maj 5:57
Klawisze

Pianina cyfrowe PX-S3100 i PX-S1100 w filmowym cyklu CASIO Notes

25 maj 1:44
Imprezy

Koncert charytatywny – Joannie Słowińskiej przyjaciele

25 maj 9:00
Newsy

Medieval Phrases Lute & Theorbo dla samplerów Steinberg HALion

24 maj 6:59
Newsy

Billie Eilish zdradza tajniki nagrywania partii wokalnych

24 maj 3:00
Newsy

Zoom F3 – test rejestratora audio

24 maj 12:16
Newsy

Cherry Audio Lowdown – wirtualny syntezator basowy

24 maj 10:16
Newsy

Carla Fernandes z tanecznym singlem „Amigo”

23 maj 5:37
Nagłośnienie

Poznaj możliwości systemu XS Wireless IEM firmy Sennheiser (wideo)

23 maj 3:56
Newsy

Melody Gardot i Philippe Powell wydali album „Entre eux deux”

Najnowsze testy
Zoom F3 – test rejestratora audio 24 maja 2022Newsy

Zoom F3 – test rejestratora audio

Antelope Audio Zen Q Synergy Core USB – test interfejsu audio 29 marca 2022Studio

Antelope Audio Zen Q Synergy Core USB – test interfejsu audio

Studiologic Numa X Piano 73 – test pianina scenicznego 28 lutego 2022Klawisze

Studiologic Numa X Piano 73 – test pianina scenicznego

Casio LK-S450 – test keyboardu 22 grudnia 2021Klawisze

Casio LK-S450 – test keyboardu

Tagi
Akai Arturia Behringer Billie Eilish biznes muzyczny Casio Ed Sheeran efekt gitarowy Electro-Voice Era Jazzu Eurorack Focusrite gitara gitara elektryczna IK Multimedia interfejs audio iOS klawiatura sterująca Korg Kurzweil L-Acoustics M-Audio Mackie Moog music business Music Man Native Instruments Neumann Novation nowa płyta nowy singiel PreSonus Refleksje na temat sztuk akustycznych Roland Sennheiser Solid State Logic Soundedit Steinberg Studiologic syntezator Taylor Swift TC Electronic teenage engineering wzmacniacz basowy Yamaha
SOCIAL MEDIA
  • Newsy
  • Testy
  • Artykuły
  • Wywiady
  • Wydarzenia/Muzycy
  • Zestawienia
  • Firmy
  • DJ
  • AudioVideo
  • Back to top
© Muzyk.net 1993-2021. All rights reserved.
Produced by Czasopismo Muzyk