• Newsy
    • Studio
    • Klawisze
    • Software
    • Nagłośnienie
    • Mobilne
    • Gitara i Bas
    • Perkusja
  • Testy
    • Studio
    • Klawisze
    • Software
    • Nagłośnienie
    • Mobilne
    • Gitara i Bas
    • Perkusja
  • Artykuły
    • Studyjna mapa Polski
    • Sylwetki
    • Wariacje na temat
    • Felietony
    • Recenzje CD, DVD, Książki
    • Auto dla muzyka
  • Wywiady
  • Wydarzenia/Muzycy
    • Relacje
    • Imprezy
  • Zestawienia
  • Firmy
    • Dystrybutorzy
    • Sklepy
      • Bumbumrurki.pl
      • Ksiegarniamuzyczna.pl
      • Drumshop.pl
      • Instrumentydladzieci.pl
      • Firmamuzyczna.pl
      • Hurtowniamuzyczna.pl
      • Strunygitarowe.pl
      • Muzyczny.pl
  • DJ
  • AudioVideo
Muzyk.net
  • 16 maja 2022
  • Muzyk FCM
  • Magazyn TopGuitar
  • Magazyn TopBass
  • Magazyn TopStudio
Muzyk.net
  • Newsy
    • Studio
      Aktualizacja oprogramowania dla interfejsów audio Steinberg UR-C

      Aktualizacja oprogramowania dla interfejsów audio Steinberg UR-C

      Promocja Audiotech – kup monitory KRK i odbierz efekty Arturia

      Promocja Audiotech – kup monitory KRK i odbierz efekty Arturia

      Neumann NDH 30 – nowe słuchawki do studia

      Neumann NDH 30 – nowe słuchawki do studia

      Focusrite Clarett+ OctoPre

      Focusrite Clarett+ OctoPre

    • Klawisze
      Polyend Play – nowy groovebox

      Polyend Play – nowy groovebox

      OP–1 field – nowy syntezator firmy teenage engineering

      OP–1 field – nowy syntezator firmy teenage engineering

      Eventide zapowiada eurorackowy moduł Misha

      Eventide zapowiada eurorackowy moduł Misha

      Keyboard na prezent komunijny – 5 propozycji od Casio

      Keyboard na prezent komunijny – 5 propozycji od Casio

    • Software
      Arturia zaprezentowała V Collection 9

      Arturia zaprezentowała V Collection 9

      Aktualizacja oprogramowania dla interfejsów audio Steinberg UR-C

      Aktualizacja oprogramowania dla interfejsów audio Steinberg UR-C

      Solid State Logic DeEss – nowy wirtualny de-esser

      Solid State Logic DeEss – nowy wirtualny de-esser

      Steinberg Nuendo 12 już dostępny

      Steinberg Nuendo 12 już dostępny

    • Nagłośnienie
      Sennheiser XS Wireless IEM – nowy system monitoringu dousznego

      Sennheiser XS Wireless IEM – nowy system monitoringu dousznego

      Targi Prolight + Sound 2022 ruszają już jutro

      Targi Prolight + Sound 2022 ruszają już jutro

      Yamaha DHR – przegląd zestawów głośnikowych

      Yamaha DHR – przegląd zestawów głośnikowych

      Alcons Audio LR18i – instalacyjny moduł line-array

      Alcons Audio LR18i – instalacyjny moduł line-array

    • Mobilne
      VirSyn Tera Pro – modularny syntezator dla iOS

      VirSyn Tera Pro – modularny syntezator dla iOS

      CoSo by Splice – nowa aplikacja do tworzenia muzyki

      CoSo by Splice – nowa aplikacja do tworzenia muzyki

      Smart Pianist – aplikacja dla pianin cyfrowych Yamaha

      Smart Pianist – aplikacja dla pianin cyfrowych Yamaha

      Numerical Audio Popsicle FX – wirtualny procesor efektów

      Numerical Audio Popsicle FX – wirtualny procesor efektów

    • Gitara i Bas
      Dreadbox DISORDER – nowy efekt gitarowy

      Dreadbox DISORDER – nowy efekt gitarowy

      I Ogólnopolski Konkurs CZARY GITARY w Świdwinie już za nami

      I Ogólnopolski Konkurs CZARY GITARY w Świdwinie już za nami

      Yamaha SLB300PRO – nowy kontrabas elektryczny

      Yamaha SLB300PRO – nowy kontrabas elektryczny

      I Ogólnopolski Konkurs Czary Gitary w Świdwinie

      I Ogólnopolski Konkurs Czary Gitary w Świdwinie

    • Perkusja
      Pittsburgh Modular Llama i Polar Bear – perkusyjne moduły Eurorack

      Pittsburgh Modular Llama i Polar Bear – perkusyjne moduły Eurorack

      Bill Bruford zapowiedział wyjątkowe wydawnictwo

      Bill Bruford zapowiedział wyjątkowe wydawnictwo

      Twisted-Electrons BlastBeats – groovebox z chipem OPL3

      Twisted-Electrons BlastBeats – groovebox z chipem OPL3

      Japońskiego perkusistę-maskotkę poniosły emocje na koncercie dla dzieci

      Japońskiego perkusistę-maskotkę poniosły emocje na koncercie dla dzieci

  • Testy
    • Studio
      Antelope Audio Zen Q Synergy Core USB – test interfejsu audio

      Antelope Audio Zen Q Synergy Core USB – test interfejsu audio

      Arturia MiniFuse 1 i MiniFuse 2 – test interfejsów audio

      Arturia MiniFuse 1 i MiniFuse 2 – test interfejsów audio

      Antelope Audio Zen Go Synergy Core – test interfejsu audio

      Antelope Audio Zen Go Synergy Core – test interfejsu audio

      IsoAcoustics ISO-155 i ISO-PUCK mini – test

      IsoAcoustics ISO-155 i ISO-PUCK mini – test

    • Klawisze
      Studiologic Numa X Piano 73 – test pianina scenicznego

      Studiologic Numa X Piano 73 – test pianina scenicznego

      Casio LK-S450 – test keyboardu

      Casio LK-S450 – test keyboardu

      Arturia PolyBrute – test syntezatora analogowego

      Arturia PolyBrute – test syntezatora analogowego

      Yamaha CLP-775 – test pianina cyfrowego

      Yamaha CLP-775 – test pianina cyfrowego

    • Software
      Arturia OB-Xa V – test syntezatora wirtualnego

      Arturia OB-Xa V – test syntezatora wirtualnego

      Arturia Pigments v2.0 – test syntezatora wirtualnego

      Arturia Pigments v2.0 – test syntezatora wirtualnego

      Arturia Comp FET-76, Comp VCA-65, Comp TUBE-STA – test

      Arturia Comp FET-76, Comp VCA-65, Comp TUBE-STA – test

      Propellerhead Reason 10.2 – test programu do produkcji muzyki

      Propellerhead Reason 10.2 – test programu do produkcji muzyki

    • Nagłośnienie
      Electro-Voice RE3-ND86-5L i RE3-BPWH-5H – test

      Electro-Voice RE3-ND86-5L i RE3-BPWH-5H – test

      Electro-Voice RE420 i RE520 – test mikrofonów wokalnych

      Electro-Voice RE420 i RE520 – test mikrofonów wokalnych

      Sennheiser XS Wireless Digital Instrument Base Set – test systemu bezprzewodowego

      Sennheiser XS Wireless Digital Instrument Base Set – test systemu bezprzewodowego

      Mackie MDB-1P, MDB-2P, MDB-1A, MDB-USB – test DI-boksów

      Mackie MDB-1P, MDB-2P, MDB-1A, MDB-USB – test DI-boksów

    • Mobilne
      IK Multimedia Syntronik for iPhone/iPad – test

      IK Multimedia Syntronik for iPhone/iPad – test

      Audio Damage Phosphor 2 – test aplikacji iOS

      Audio Damage Phosphor 2 – test aplikacji iOS

      IK Multimedia iRig Nano Amp – test wzmacniacza / interfejsu

      IK Multimedia iRig Nano Amp – test wzmacniacza / interfejsu

      VirSyn AudioEffx – test aplikacji dla iOS

      VirSyn AudioEffx – test aplikacji dla iOS

    • Gitara i Bas
      Duesenberg Starplayer TV Surf Green – test gitary elektrycznej

      Duesenberg Starplayer TV Surf Green – test gitary elektrycznej

      Radial 4-Play – test wielokanałowego di-boksa

      Radial 4-Play – test wielokanałowego di-boksa

      JOYO Vision – test efektu gitarowego

      JOYO Vision – test efektu gitarowego

      Source Audio C4 Synth – test efektu gitarowego

      Source Audio C4 Synth – test efektu gitarowego

    • Perkusja
      Arturia DrumBrute Impact – test syntezatora perkusyjnego

      Arturia DrumBrute Impact – test syntezatora perkusyjnego

      Clavia Nord Drum 3P – test syntezatora perkusyjnego

      Clavia Nord Drum 3P – test syntezatora perkusyjnego

      Akai Tom Cat – test automatu perkusyjnego

      Akai Tom Cat – test automatu perkusyjnego

      Akai Rhythm Wolf – test automatu perkusyjnego

      Akai Rhythm Wolf – test automatu perkusyjnego

  • Artykuły
    • Studyjna mapa Polski
      Studio Chróst wraca do gry

      Studio Chróst wraca do gry

      Studyjna mapa Polski – Nebula Studio

      Studyjna mapa Polski – Nebula Studio

      Studyjna mapa Polski – Studio Kamienica

      Studyjna mapa Polski – Studio Kamienica

      Studyjna mapa Polski – Hasselhoff Studio

      Studyjna mapa Polski – Hasselhoff Studio

    • Sylwetki
      Andrzej Korzyński – 10 najbardziej znanych piosenek

      Andrzej Korzyński – 10 najbardziej znanych piosenek

      Herbie Hancock – sylwetka i 5 najpopularniejszych utworów

      Herbie Hancock – sylwetka i 5 najpopularniejszych utworów

      Zbigniew Namysłowski – wspomnienie

      Zbigniew Namysłowski – wspomnienie

      Olivia Rodrigo – dziewczyna z licencją na sukces

      Olivia Rodrigo – dziewczyna z licencją na sukces

    • Wariacje na temat
      Muzyka 2.0

      Muzyka 2.0

      Nowoczesna klasyka

      Nowoczesna klasyka

      Powieść muzyczna

      Powieść muzyczna

      Muzyka nocy

      Muzyka nocy

    • Felietony
      Basista prawdę ci powie: Nie jestem dziadem

      Basista prawdę ci powie: Nie jestem dziadem

      Basista prawdę ci powie: Lato 2020

      Basista prawdę ci powie: Lato 2020

      Basista prawdę ci powie: Total online

      Basista prawdę ci powie: Total online

      Basista prawdę ci powie: Udana inwestycja

      Basista prawdę ci powie: Udana inwestycja

    • Recenzje CD, DVD, Książki
      Celeste „Not Your Muse” – recenzja płyty

      Celeste „Not Your Muse” – recenzja płyty

      Paul McCartney „McCartney III” – recenzja płyty

      Paul McCartney „McCartney III” – recenzja płyty

      John Lennon „Gimme Some Thruth” – recenzja płyty

      John Lennon „Gimme Some Thruth” – recenzja płyty

      Dezerter „Kłamstwo to nowa prawda” – recenzja

      Dezerter „Kłamstwo to nowa prawda” – recenzja

    • Auto dla muzyka
      Wyróżnienie CES Innovation Award dla firmy Sennheiser

      Wyróżnienie CES Innovation Award dla firmy Sennheiser

      Peugeot 3008 i 5008 Allure 1.6 BlueHDI – test

      Peugeot 3008 i 5008 Allure 1.6 BlueHDI – test

      Volvo S90 T6 AWD Polestar – test

      Volvo S90 T6 AWD Polestar – test

      Mazda CX-5 2.0 SKYACTIV-G AWD – test

      Mazda CX-5 2.0 SKYACTIV-G AWD – test

  • Wywiady
    „Zanim zostaniesz pianistą, musisz być muzykiem; zanim zostaniesz muzykiem, musisz być artystą” – wywiad z Takeshim Asai

    „Zanim zostaniesz pianistą, musisz być muzykiem; zanim zostaniesz muzykiem, musisz być artystą” – wywiad z Takeshim Asai

    Bela Komoszyńska – wywiad z wokalistką Sorry Boys

    Bela Komoszyńska – wywiad z wokalistką Sorry Boys

    25 lat Native Instruments – przypominamy wywiad z założycielem firmy

    25 lat Native Instruments – przypominamy wywiad z założycielem firmy

    Neumann, Sennheiser i Alcons na Soundedit '21 – rozmowa z Grzegorzem Fotkiem

    Neumann, Sennheiser i Alcons na Soundedit '21 – rozmowa z Grzegorzem Fotkiem

    Jerzy Kubiak o systemie L-Acoustics L-ISA na Soundedit '21

    Jerzy Kubiak o systemie L-Acoustics L-ISA na Soundedit '21

  • Wydarzenia/Muzycy
    • Relacje
      Skunk Anansie zagrali w Krakowie w ramach jubileuszowej trasy

      Skunk Anansie zagrali w Krakowie w ramach jubileuszowej trasy

      Stryszowski / Ścierański / Berny i Ola Dudziak w klubie Globus

      Stryszowski / Ścierański / Berny i Ola Dudziak w klubie Globus

      We Wrocławiu pobito Gitarowy Rekord Świata

      We Wrocławiu pobito Gitarowy Rekord Świata

      Renata Przemyk i Mężczyźni w Nowohuckim Centrum Kultury

      Renata Przemyk i Mężczyźni w Nowohuckim Centrum Kultury

    • Imprezy
      XXVIII Międzynarodowy Festiwal „Starzy i Młodzi, czyli Jazz w Krakowie”

      XXVIII Międzynarodowy Festiwal „Starzy i Młodzi, czyli Jazz w Krakowie”

      XVIII Ladies’ Jazz Festival odbędzie się w lipcu

      XVIII Ladies’ Jazz Festival odbędzie się w lipcu

      Skunk Anansie zagrali w Krakowie w ramach jubileuszowej trasy

      Skunk Anansie zagrali w Krakowie w ramach jubileuszowej trasy

      Stryszowski / Ścierański / Berny i Ola Dudziak w klubie Globus

      Stryszowski / Ścierański / Berny i Ola Dudziak w klubie Globus

  • Zestawienia
    Yamaha DHR – przegląd zestawów głośnikowych

    Yamaha DHR – przegląd zestawów głośnikowych

    Casio – zestawienie pianin cyfrowych Privia

    Casio – zestawienie pianin cyfrowych Privia

    Miksery Yamaha MG XU – przegląd cech i możliwości

    Miksery Yamaha MG XU – przegląd cech i możliwości

    Przegląd – słuchawki studyjne: Yamaha

    Przegląd – słuchawki studyjne: Yamaha

    Monitory studyjne Yamaha HS – przegląd cech i parametrów

    Monitory studyjne Yamaha HS – przegląd cech i parametrów

  • Firmy
    • Dystrybutorzy
    • Sklepy
      • Bumbumrurki.pl
      • Ksiegarniamuzyczna.pl
      • Drumshop.pl
      • Instrumentydladzieci.pl
      • Firmamuzyczna.pl
      • Hurtowniamuzyczna.pl
      • Strunygitarowe.pl
      • Muzyczny.pl
  • DJ
    Technics SL-1200M7L – limitowany gramofon na 50-lecie legendy

    Technics SL-1200M7L – limitowany gramofon na 50-lecie legendy

    Nowe kontrolery Numark Party Mix dla DJ'ów

    Nowe kontrolery Numark Party Mix dla DJ'ów

    AIAIAI TMA-2 Ninja Tune Edition

    AIAIAI TMA-2 Ninja Tune Edition

    Aplikacja rekordbox dostępna dla systemu Android

    Aplikacja rekordbox dostępna dla systemu Android

    Pioneer DJ DJM-V10-LF – mikser dla DJ'ów

    Pioneer DJ DJM-V10-LF – mikser dla DJ'ów

  • AudioVideo
    Po 20 latach iPod przechodzi do lamusa

    Po 20 latach iPod przechodzi do lamusa

    Poznaj możliwości rejestratora audio-wideo Zoom Q8n-4K

    Poznaj możliwości rejestratora audio-wideo Zoom Q8n-4K

    MOMENTUM True Wireless 3 – nowe słuchawki firmy Sennheiser

    MOMENTUM True Wireless 3 – nowe słuchawki firmy Sennheiser

    Sennheiser prezentuje słuchawki SPORT True Wireless

    Sennheiser prezentuje słuchawki SPORT True Wireless

    Dyson Zone – słuchawki z funkcją oczyszczania powietrza

    Dyson Zone – słuchawki z funkcją oczyszczania powietrza

„Zanim zostaniesz pianistą, musisz być muzykiem; zanim zostaniesz muzykiem, musisz być artystą” – wywiad z Takeshim Asai
Home
Wywiady

„Zanim zostaniesz pianistą, musisz być muzykiem; zanim zostaniesz muzykiem, musisz być artystą” – wywiad z Takeshim Asai

7 lutego 2022 Redakcja | Muzyk FCM Klawisze, Wywiady 2913

Przeczytaj również

Tygodnik 17/2022 (356)
Tygodnik 17/2022 (356)
Wojtek Olszak i MONTAGE8 na Yamaha Global Stage (wideo)
Wojtek Olszak i MONTAGE8 na Yamaha Global Stage (wideo)
Yamaha AG01 i YCM01 – nowe mikrofony pojemnościowe
Yamaha AG01 i YCM01 – nowe mikrofony pojemnościowe

Przed laty – uznany specjalista IBM w Japonii, dziś – podbijający nie tylko nowojorskie, lecz również europejskie sceny jazzowe, mający na swoim koncie występy niemalże na wszystkich kontynentach oraz obszerną dyskografię. Znakomity kompozytor i pianista jazzowy, wybitny wykładowca muzyki (Partner Edukacyjny Steinwaya) oraz inżynier dźwięku we własnym, bogato wyposażonym nowojorskim DTC Studio. Jednym słowem – Takeshi Asai, w rozmowie z „Muzykiem” tuż po zarejestrowaniu sesji nagraniowej na swój najnowszy album, tym razem – nagrany w konwencji fortepianowego tria jazzowego.

Twoja przygoda z muzyką zaczęła się dość nietypowo…?

Takeshi Asai: Tak. Nigdy nie myślałem, że stanę się zawodowym muzykiem, dopóki nie zostałem nim w wieku 41 lat.

Od początku wiedziałeś, że fortepian to właśnie TEN instrument?

Takeshi Asai: Moim pierwszym instrumentem był fortepian, ale kiedy miałem 13 lat, zacząłem grać na gitarze i pokochałem to. Grałem również na flecie. Ale jako szesnastolatek, będąc w sali prób, zobaczyłem plakat Richarda Tee. Poczułem, jakby to Bóg przemówił do mnie, że to właśnie fortepian jest pisanym mi instrumentem. Przyjąłem jego słowa i posłuchałem. Od tego dnia fortepian stał się moim głównym instrumentem.

Mimo, że grałeś na fortepianie od wczesnego dzieciństwa i masz na koncie solidne wykształcenie muzyczne, a muzyka zawsze była Twoją pasją, to dość późno postanowiłeś zostać profesjonalnym muzykiem…

Takeshi Asai: Chociaż kochałem muzykę, nigdy nie sądziłem, że jestem wystarczająco dobry, aby z nią właśnie związać moją karierę zawodową. Byłem dobrym studentem akademickim, więc w naturalny sposób podjąłem decyzję, by postawić raczej na karierę biznesową. Tak też zrobiłem. Ale w moim życiu pojawiła się Ameryka. Będąc studentem, miałem okazję uczęszczać do letniej szkoły w Stanford. Ogromnie chciałem zarobić na życie w Ameryce. To był mój główny cel, a jak to osiągnę, było już sprawą naprawdę drugorzędną. Po 6 latach pracy w IBM w Japonii, postanowiłem zrezygnować i przyjechałem na Uniwersytet Wisconsin Stevens Point, gdzie poznałem wspaniałego nauczyciela gry na fortepianie, który absolutnie przekonał mnie do wydziału jazzu. Po zdobyciu kilku nagród i stypendiów, szansa na studia w Berklee stała się realna, w związku z czym postanowiłem tam się przenieść.

fot. DTC Design Lab

Zaczynając od początku w wieku 40 lat, musiałeś napotkać wiele przeszkód na drodze swojej kariery muzycznej. Co było najtrudniejsze? Jak udało Ci zostać tak znakomitym muzykiem w tak krótkim czasie?

Takeshi Asai: Tak, było ciężko. Ale kiedy natknąłem się na ten werset, podjąłem decyzję:
Mateusz 6,33: „Starajcie się naprzód o królestwo Boga i o Jego sprawiedliwość, a to wszystko będzie wam dodane”.
Dlatego nazwałem mojego ulubionego pączka czerpiąc z tego cytatu. (śmiech)

Kiedy i dlaczego zdecydowałeś się przeprowadzić z Japonii do Nowego Jorku?

Takeshi Asai: Nigdy nie myślałem o przyjeździe do NY. Moja pierwsza przeprowadzka do USA była z Kioto do Stanford, druga: z Tokio do Wisconsin. Później Wisconsin otworzyło mi drogę do Bostonu, do Berklee. Zostałem w Bostonie przez 8 lat, potem przeniosłem się do Nowego Jorku.

Jaka wygląda kariera i życie muzyka w Japonii? Czy różni się od nowojorskich realiów?

Takeshi Asai: Zasadniczo życie profesjonalnego muzyka wygląda podobnie, bez względu na to, gdzie mieszkasz. Jednak w Nowym Jorku na pewno jest znacznie większa konkurencja.

W Nowym Jorku jesteś nie tylko aktywnym muzykiem i kompozytorem na scenie jazzowej, ale także nauczycielem we własnej szkole, jako Partner Edukacyjny Steinway & Sons, prawda?

Takeshi Asai: Mawia się: „Koncertuj, ucz się i nauczaj”. Stwierdziłem, że to prawda i bardzo ważnym jest dla mnie, aby wciąż nauczać. Nauczanie muzyki nigdy nie było jednak łatwe czy przystępne zarówno dla uczniów i rodziców, jak i nawet dla nauczycieli. Założyłem więc własne studio, które stało się partnerem Steinway Education, aby zobaczyć, co dla mnie jest najistotniejsze w edukacji muzycznej. Najważniejsze w tym wszystkim jest dzielenie się własnymi doświadczeniami zawodowymi nawet na bardzo wczesnym etapie. To robi naprawdę wielką różnicę. Jestem bardzo dumny, że moi studenci potrafią uzyskać indywidualne brzmienie!

Prowadzisz również własne studio DTC, w którym realizujesz swoją kolejną pasję…?

Takeshi Asai: Nie zostałem inżynierem dźwięku po to, by po prostu nim być. Stałem się nim w wyniku nagrywania i produkcji własnej muzyki. Więc moja motywacja jest prawdziwa. Cieszę się i jestem zaszczycony, że inni muzycy przychodzą teraz do mojego studia, aby nagrywać swoją własną muzykę.

Zarówno o wielkości, jak i o znakomitym wyposażeniu Twojego studia krążą legendy. Opowiesz nam o tym?

Takeshi Asai: Moje studio nie jest najlepiej wyposażonym studiem w Nowym Jorku, ale dzięki nowoczesnym technologiom nagraniowym firm Neumann, AKG, Presonus, Rode, Ableton, Logic i Apple potrafię uzyskać naprawdę świetny dźwięk. Ponadto, ponieważ jest to w zasadzie drewniany dom, mogę nagrywać naprawdę naturalne dźwięki. Lubię myśleć o pierwszym studiu Rudy’ego Van Geldera, które było po prostu w salonie jego rodziców. Poza tym jestem muzykiem, który poszukuje najlepszego brzmienia muzyki, mam wyostrzone uszy na najlepiej brzmiące dźwięki. Jestem dumny z brzmienia, jakie potrafię uzyskać.

Powiedz nam jeszcze coś więcej o swoim wyjątkowym, światowej klasy fortepianie.

Takeshi Asai: Mam Yamahę C7. Powiedziano mi, że jej poprzednim właścicielem było Lincoln Center. Muzyk, od którego kupiłem ten fortepian, dostroił go do mojego występu demo i pokochałem ten instrument dosłownie od pierwszej chwili. Pomyślałem, że jest stworzony właśnie dla mnie i stał się moim przeznaczeniem. Mój stroiciel, ten sam od 14 lat, zaopiekował się mną w sposób naprawdę szczególny. Powiedział mi, że to najlepsza Yamaha C7 w hrabstwie Westchester w stanie Nowy Jork. On, sam będąc wielkim pianistą jazzowym i kompozytorem, używał tego fortepianu do nagrań ze swoim triem. Jak wiesz, Yamaha C7 sama w sobie jest legendarnym fortepianem. Ma wspólne DNA z fortepianem Yamaha, na którym Glen Gould nagrał swoje ostatnie albumy, w tym Wariacje Goldbergowskie Bacha.

Na koncertach klubowych często grasz na instrumentach elektrycznych. Masz jakieś swoje ulubione?

Takeshi Asai: Mój akustyczny instrument to Yamaha C7, natomiast moimi elektrycznymi instrumentami zawsze były modele Yamaha CP. Obecny to CP88. Kocham to! Uwielbiam też pianina europejskie, czyli Fazioli i Nord Stage. Ale Yamaha jest dla mnie domem.

Przed kilkoma miesiącami miałam okazję przeprowadzić rozmowę z muzykami, z którymi grywasz koncerty w Pensylwanii. Każdy z nich wypowiadał się o Tobie nie tylko w niezwykle życzliwy sposób, ale i chwalił Twoje niesamowite zdolności, technikę oraz elastyczność. Jak wytłumaczyłbyś fenomen Takeshiego Asai? Skąd taka wszechstronność i łatwość poruszania się w różnych gatunkach muzycznych i konfiguracjach?

Takeshi Asai: Kiedy byłem młodym i aspirującym pianistą, grałem swoje rzeczy, mój program, moje pomysły. Jednak, kiedy zacząłem grać z instrumentalistami z Pensylwanii, którzy są zarówno dżentelmenami, jak i uznanymi profesjonalistami, zdałem sobie sprawę z jednej ważnej zasady. Słuchanie. Nawet jeśli jesteś muzycznym liderem, posłuchaj bajecznej linii basu, świetnego brzmienia strun gitary, posłuchaj fraz Charliego Parkera pochodzących od grającego ze mną Charliego (Schaffer) – i wtedy zaczynaj grać. Zamiast grać „moje rzeczy”, zawsze staram się budować swoje pomysły na świetnych zagrywkach tych wspaniałych muzyków. Zauważam, że wtedy zespół staje się coraz bardziej zwarty, publiczność jest bardziej zaangażowana.

Patrząc na listę instrumentów i oprogramowanie, z którego korzystałeś nagrywając swój zeszłoroczny album (uznany przez europejską prasę!), „The Electric Project, Vol.2”, śmiało można określić Cię mianem samowystarczalnego multiinstrumentalisty. Twoja dyskografia zawiera albumy nagrane zarówno solo, jak i w duecie czy trio. Z jakiej konfiguracji najchętniej korzystasz?

Takeshi Asai: Zabawne, ale naprawdę nie wiem. Tak jak Bach i Mozart komponowali wiele różnych rodzajów muzyki, od solowych utworów klawiszowych po utwory orkiestrowe, tak samo i ja słyszę wiele różnych formatów. Nawet teraz słyszę fortepian solo, a jednocześnie zespół kameralny, muzykę elektryczną. Myślę, że wciąż będę nagrywał w różnych konfiguracjach.

fot. DTC Design Lab

Twoja poprzednia płyta zebrała fantastyczne recenzje w USA i krajach europejskich. Pisano o niej w języku włoskim, hiszpańskim, polskim – praktycznie cała Wieża Babel. Co Twoim zdaniem jest tak wyjątkowego w Twojej muzyce i języku, jakim w niej się posługujesz, że potrafisz zaczarować i uwieść pół świata?

Takeshi Asai: Dziękuję! Kiedy byłem nastolatkiem, jednym z moich wymarzonych zawodów był właśnie tłumacz. Chyba chciałem przekraczać bariery językowe, by móc porozumiewać się z wieloma ludźmi na całym świecie. Studiowałem angielski, trochę francuski, ale szybko odkryłem, że najpotężniejszą Lingua Franca jest muzyka!

Skoro jesteśmy przy różnych językach i Twoim fantastycznym podejściu do komunikacji – pomówmy może o tym, co postanowiłeś zmienić w tym roku w swojej szkole DTC. Od kilku miesięcy bowiem, prócz lekcji przeprowadzanych na miejscu, udzielasz ich również online, ze studentami w różnych językach, prawda?

Takeshi Asai: Tak, bardzo poważnie podchodzę do nauczania i rozbudzania pasji w kolejnych pokoleniach zarówno muzyków, jak i dobrych, wymagających odbiorcach. Bardzo silnym bodźcem jest dla mnie to, że mam specjalną metodę nauczania muzyki. Opiera się ona na tym, w jaki sposób sam zostałem profesjonalnym muzykiem po tak późnym starcie. Bardzo dobrze się to sprawdza. Moi studenci brzmią świetnie. Chciałbym mieć nawet jeszcze więcej uczniów, aby świat wypełnił się większą ilością muzyki!

Porozmawiajmy jeszcze o Twojej muzyce: pracujesz obecnie nad miksem do najnowszej płyty, tym razem nagranej w konwencji fortepianowego tria jazzowego. Kto wchodzi w skład Twojego nowojorskiego tria? Jak przebiegała sesja?

Takeshi Asai: Jako pianista, miałem szczęście być rezydentem w Tribeca, gdzie regularnie grywałem z wielkimi muzykami z NYC. Wszedłem więc do studia, aby nagrać album z Brianem Woodruffem (perkusja) i Bobem Gingery (bas).

Każdy z Twoich albumów, prócz tego, że stanowi zbiór przepięknych, znakomicie zagranych i dopieszczonych produkcyjnie kompozycji, jest również pewną opowieścią, zawiera pewną istotną narrację. O czym będzie traktował album nagrany z nowojorskim trio?

Takeshi Asai: Zwykle nie mam wielkiego tytułu albumu, takiego jak „May the Peace Prevail the World” (śmiech). Zawsze wybieram tytuł z dodatkiem z „Vol.x”. Ale zawsze mam jakiś moment dla każdej piosenki, np. „Bacon”, ponieważ jadłem bekon na lunch, „Ave Marta”, ponieważ miałem tak wspaniałą inspirację z „Ave Maria” Schuberta. To dla mnie ważne, by żyć chwilami z muzyką.

Czego możemy się spodziewać po nowym albumie? Znajdziemy na nim Twoje nowe kompozycje?

Takeshi Asai: Skomponowałem 10 lub więcej nowych utworów, specjalnie na ten album. W miarę jak rozwijają się umiejętności i pomysły pianisty jazzowego, to samo dzieje się z kompozycjami. Ale, jak to bywa na większości moich albumów, wybrałem też popularny utwór, który wszyscy znają. Powinno być to niezłym zaskoczeniem.

Opowiedz jeszcze o samym procesie powstawania kompozycji – jak powstają w Twojej głowie, co zwykle Cię inspiruje?

Takeshi Asai: To nie jest dobre pytanie (śmiech). Nie wiem. Wygląda na to, że nie ma formuły ani ustalonego procesu, którego mógłbym użyć jako szablonu. Wszystko, z czego korzystam, to element walki i zaskoczenia. Czasami świetny pomysł pojawia się jako natychmiastowa inspiracja, więc wszystko co muszę zrobić, to po prostu go zapisać. W ten sposób narodził się główny temat „Le Crepuscule”. Inne utwory potrzebują o wiele więcej czasu, zanim pojawią się na papierze. Po wielu poprawkach i przepisaniu niektóre kompozycje zostają zapomniane, inne – przetrwają. Z niektórych wciąż powstają wspaniałe kawałki, jak choćby „653”.
Na powstającym albumie, na przykład, prosty pomysł na piosenkę został zaaranżowany i odmłodzony przez członków mojego zespołu.
Tak więc, jeśli jest 10 utworów, jest 10 różnych sposobów komponowania i produkcji utworów. Chciałbym, żeby to było o wiele łatwiejsze (śmiech).

Powiedz nam w takim razie, który z Twoich albumów jest Twoim ulubionym i dlaczego?

Takeshi Asai: Hmm, to trudne pytanie. W każdym albumie jest wiele różnych historii. Nienawidzę ich wszystkich (śmiech) i zarazem – kocham je wszystkie.

Poza stricte jazzowymi projektami, w Twojej dyskografii pojawiły się również dwa albumu nazwane projektami elektronicznymi. Jednakże i na nich, pośród typowo elektronicznych kompozycji, znajdziemy również formy akustycznego jazzu. W jaki sposób udaje Ci się pogodzić dualizm takiego przedsięwzięcia? – Czy przystępując do napisania kompozycji na taki album, z założenia nastawiasz się na dwutorowe myślenie?

Takeshi Asai: Świetne pytanie! Dla mnie muzyka to po prostu jedno. Jednak są bardzo różne aspekty. Jestem zagorzałym pianistą akustycznym, który zawsze dba o stan fortepianu, strojenie, wilgotność powietrza, intonacje i brzmienie struny. Korzystam z usług tego samego stroiciela przez ostatnich 14 lat, jest on również doświadczonym, koncertującym pianistą jazzowym.
Ale słyszę też piękno cyfrowej syntezy. Zabawne jest to, że w latach 80. nie przekonałem się do żadnego analogowego syntezatora, co oznacza, że po prostu kocham syntezatory cyfrowe. Nawet dla mnie samego jest to trochę dziwne, dlaczego lubię takie skrajności; stara muzyka, taka jak Bach, stare instrumenty, takie jak fortepian i najnowocześniejsze syntezatory cyfrowe.

Przed Tobą czas miksowania utworów na najnowszy album. Czym różni się praca przy własnym materiale od pracy, jaką wykonujesz obrabiając w studio materiał innych wykonawców?

Takeshi Asai: Dobre pytanie! Ponieważ każdy muzyk ma inną muzykalność, ma też inne preferencje co do brzmienia, jakie chce uzyskać w swoich albumach. Na przykład, niektórzy pianiści wolą ostrość akustycznego instrumentu, inni preferują ciepło. Niektórzy basiści chcą tłustości, inni wolą wyraźniejszą definicję w średnich i wysokich częstotliwościach.
Kiedy pracuję jako inżynier dla innych muzyków, zaczynam od ich preferencji. Ale jednocześnie zawsze mam też dla nich swoją rekomendację. To bardzo pomocne, jeśli w restauracji otrzymasz sugestię szefa kuchni, prawda?
Choć, jak sądzę, jest pewien problem dla muzyka/inżyniera. To bardzo naturalne, że trzeba szukać najlepszych dźwięków, co zawsze skutkuje dłuższymi godzinami pracy w studio, jednak istnieje granica, po przekroczeniu której ludzie po prostu mają to gdzieś. Jako muzyk, odkryłem to na bardzo wczesnym etapie, ponieważ liczy się tylko muzyka. W większości klubów fortepiany nie są idealne, nagłośnienie nie jest idealne, ale nadal można tworzyć wspaniałą muzykę. Beethoven nie miał 9-stopowego fortepianu Steinwaya. Rachmaninow nie miał żadnego wymyślnego pianina, jakie mamy dzisiaj. Tak więc, ostatecznie, moim skromnym zdaniem, tworzenie dobrej muzyki przeważa nad produkcją wspaniałych dźwięków.

fot. Nicole Mago

Poza muzyką, rozwijasz również wiele innych pasji, a – jak zdradzili muzycy z Twojego nowojorskiego tria, DTC studio połączone jest z bufetem, gdzie pełnisz rolę wyśmienitego szefa kuchni?

Takeshi Asai: Zawsze myślałem i powtarzałem moim studentom: „zanim zostaniesz pianistą, musisz być muzykiem; zanim zostaniesz muzykiem, musisz być artystą”. Jeśli nie potrafisz dostrzec „piękna”, to co chcesz zagrać?
Zacząłem odnajdywać piękno w fotografii wspaniałych krajobrazów, gotowaniu z pięknych naturalnych składników, ogrodnictwie, radości życia od sadzenia do zbierania plonów, a także komponowaniu muzyki w wielu różnych gatunkach, które uważam za piękne, Broadwayowskich musicali, którymi byłem tak bardzo zahipnotyzowany, będąc nastolatkiem, inżynierii nagrań, aby uchwycić piękno muzyki. Czerpię ogromną radość z budowania studia z moich ukochanych sprzętów. Wszystko jest skategoryzowane w jednym przymiotniku: Piękne.

Jesteś pianistą jazzowym, ale bardzo dobrze odnajdujesz się również w muzyce klasycznej. Czyje albumy wybierasz najczęściej, gdy masz chwilę na posłuchanie muzyki, a które z kolei najbardziej Cię inspirują podczas tworzenia własnych kompozycji?

Takeshi Asai: Najbliższe mi i zarazem najbardziej zbliżone muzycznie jest nagranie Glena Goulda z Koncertem Włoskim Bacha. Uczyłem się grać Koncertu Włoskiego właśnie z jego nagrania, zainspirowała mnie również Partita Bb Bacha z tej samej płyty.

2 listopada przylecisz po raz pierwszy do Polski, aby zagrać koncert z utworami Bacha w ramach Kwidzyńskich Zaduszek Jazzowych. Jaki program zaprezentujesz?

Takeshi Asai: Dziękuję, to dla mnie wielki zaszczyt! Tak naprawdę, dopiero niedawno zacząłem wracać do wszystkich kompozycji Bacha i grać je od nowa. Dokładny program lubię ustalać zawsze na ostatnią chwilę.

Wchodzisz więc w Nowy Rok z nowym albumem, ale też z wizją długiej podróży, by zaprezentować swoje podejście do Bacha na europejskiej scenie jazzowej. Czego jeszcze oczekujesz w tym roku, czego byś sobie życzył?

Takeshi Asai: Kiedyś oczekiwałam wiele we wszystkim, co robiłem. Ale z upływem czasu zmieniłem swoje podejście na nie-egocentryczne. Obecnie po prostu siadam przy fortepianie i słucham, co wszechświat chce, abym zagrał. Wtedy zaczynam grać. Tak samo jest z koncertami i występami klubowymi. Będąc niewolnikiem muzyki, moje życie jako muzyka staje się o wiele bardziej wartościowe.
Zawsze jednak chciałem nawiązać kontakt z większą liczbą ludzi, publicznością, muzykami czy ludźmi biznesu, z którymi mógłbym podjąć współpracę. Dużo występowałem we Francji, ale gdybym mógł robić to także w innych krajach europejskich, byłoby to dla mnie wielkim marzeniem do spełnienia.

W imieniu swoim i czytelników magazynu Muzyk bardzo dziękuję za wywiad, życząc Tobie spełnienia wszystkich marzeń i celów!

Takeshi Asai: Dziękuję bardzo! Rozmowa z Tobą była dla mnie prawdziwym zaszczytem i przyjemnością!

Rozmawiała: Marta Ratajczak

 

Strona internetowa artysty: takeshiasai.com

  • Tags
  • CP88
  • fortepian
  • Takeshi Asai
  • wywiad
  • Yamaha
  • Yamaha C7

Udostępnij:

Facebook Twitter Google+ LinkedIn Pinterest
Next article teenage engineering zapowiada nowy moduł dla syntezatora OP-Z
Previous article „Murder Machines” – nowy singiel zespołu Marillion

Redakcja | Muzyk FCM

Magazyn MUZYK FCM jest jedynym ogólnopolskim pismem branżowym w Polsce o tak szerokiej rozpiętości merytorycznej i docieralności. Dysponuje kilkoma portalami internetowymi, profilami w mediach społecznościowych, kanałami filmowymi oraz własną bazą mailingową. Co miesiąc dociera do kilkuset tysięcy osób. MUZYK FCM ukazuje się od stycznia 1993 roku.

Zobacz także

Polyend Play – nowy groovebox Klawisze
13 maja 2022

Polyend Play – nowy groovebox

OP–1 field – nowy syntezator firmy teenage engineering Klawisze
12 maja 2022

OP–1 field – nowy syntezator firmy teenage engineering

Eventide zapowiada eurorackowy moduł Misha Klawisze
12 maja 2022

Eventide zapowiada eurorackowy moduł Misha

Facebook Comments

Najnowsze artykuły
16 maj 8:35
Newsy

Kalush Orchestra zwycięża w konkursie Eurowizji

13 maj 8:15
Newsy

„MORE D4TA” – nowy album Moderat już dostępny

13 maj 3:42
Newsy

Ochman – wersja Deluxe debiutanckiego albumu w przeddzień finału Eurowizji

13 maj 1:23
Klawisze

Polyend Play – nowy groovebox

13 maj 9:45
Imprezy

XXVIII Międzynarodowy Festiwal „Starzy i Młodzi, czyli Jazz w Krakowie”

12 maj 10:31
Tygodnik

Tygodnik 19/2022 (358)

12 maj 5:41
Klawisze

OP–1 field – nowy syntezator firmy teenage engineering

12 maj 12:03
Klawisze

Eventide zapowiada eurorackowy moduł Misha

12 maj 11:01
Newsy

Czy prezydent Francji chciał usunąć Måneskin z Eurowizji?

11 maj 5:46
AudioVideo

Po 20 latach iPod przechodzi do lamusa

Najnowsze testy
Antelope Audio Zen Q Synergy Core USB – test interfejsu audio 29 marca 2022Studio

Antelope Audio Zen Q Synergy Core USB – test interfejsu audio

Studiologic Numa X Piano 73 – test pianina scenicznego 28 lutego 2022Klawisze

Studiologic Numa X Piano 73 – test pianina scenicznego

Casio LK-S450 – test keyboardu 22 grudnia 2021Klawisze

Casio LK-S450 – test keyboardu

Arturia MiniFuse 1 i MiniFuse 2 – test interfejsów audio 25 października 2021Studio

Arturia MiniFuse 1 i MiniFuse 2 – test interfejsów audio

Tagi
Akai Arturia Behringer Billie Eilish biznes muzyczny Casio Ed Sheeran efekt gitarowy Electro-Voice Era Jazzu Eurorack Focusrite gitara gitara elektryczna IK Multimedia interfejs audio iOS klawiatura sterująca Korg Kurzweil L-Acoustics M-Audio Mackie Moog music business Music Man Native Instruments Neumann Novation nowa płyta nowy singiel PreSonus Refleksje na temat sztuk akustycznych Roland Sennheiser Solid State Logic Soundedit Steinberg Studiologic syntezator Taylor Swift TC Electronic teenage engineering wzmacniacz basowy Yamaha
SOCIAL MEDIA
  • Newsy
  • Testy
  • Artykuły
  • Wywiady
  • Wydarzenia/Muzycy
  • Zestawienia
  • Firmy
  • DJ
  • AudioVideo
  • Back to top
© Muzyk.net 1993-2021. All rights reserved.
Produced by Czasopismo Muzyk