• Muzyk
  • TopGuitar
  • TopBass
  • TopDrummer
NEWSLETTER
Muzyk.net
  • Newsy
    • Klawisze
    • Studio
    • Software
    • Gitara i Bas
    • Nagłośnienie
    • Mobilne
    • Perkusja
    • AudioVideo
    • Dęte
    • DJ
    • Smyczki
    • Oświetlenie
  • Wydarzenia/Muzycy
    • Wywiady
    • Sylwetki
    • Imprezy
    • Relacje
  • Testy
    TestyPokaż więcej
    sE Electronics sE7 sideFire (fot. sE Electronics)
    sE Electronics sE7 sideFire – test mikrofonu pojemnościowego
    2025-05-31
    Donner DC 87
    Donner DC 87 – test mikrofonu pojemnościowego
    2025-04-30
    ADAM Audio D3V
    ADAM Audio D3V – test monitorów odsłuchowych
    2025-03-29
    Novation Launchkey 61 MK4 (fot. Novation)
    Novation Launchkey 61 MK4 – test klawiatury sterującej
    2025-03-20
    Arturia KeyLab 61 mk3 (fot. Arturia)
    Arturia KeyLab 61 mk3 – test klawiatury sterującej
    2024-09-30
  • Wideo
    WideoPokaż więcej
    Mariah Carey „The Emancipation Of Mimi” (mat. prasowe Universal Music Polska)
    Mariah Carey świętuje 20-lecie albumu „The Emancipation Of Mimi”
    2025-06-02
    Ava Max „Lovin Myself” (fot. Claire Arnold / mat. prasowe Warner Music Poland)
    Ava Max w utworze „Lovin Myself”
    2025-06-02
    Olivia Dean „Nice To Each Other” (mat. prasowe Universal Music Polska)
    Olivia Dean zaprezentowała utwór „Nice To Each Other”
    2025-06-02
    Conan Gray „Wishbone” (fot. Dillon Matthew / mat. prasowe Universal Music Polska)
    Conan Gray zapowiada nową płytę utworem „This Song”
    2025-05-31
    Miley Cyrus „Something Beautiful” (mat. prasowe Sony Music Entertainment Poland)
    Miley Cyrus wydała album „Something Beautiful”
    2025-05-30
  • Artykuły
    • Studyjna mapa Polski
    • Felietony
    • Auto dla muzyka
    • Wariacje na temat
    • Recenzje
  • Film
    • Muzyka pod lupą
    • Płyty DVD
  • Tygodnik
    TygodnikPokaż więcej
    Tygodnik 23/2025 (518)
    2025-06-02
    Tygodnik 22/2025 (517)
    2025-05-26
    Tygodnik 21/2025 (516)
    2025-05-19
    Tygodnik 20/2025 (515)
    2025-05-12
    Tygodnik 19/2025 (514)
    2025-05-06
  • Słownik
    • Terminy Gitarowe
    • Terminy Techniczne
Czytasz: RME Fireface UFX II – test interfejsu audio
Udostępnij
Szukaj
Muzyk.netMuzyk.net
Font ResizerAa
  • Newsy
  • Wydarzenia/Muzycy
  • Testy
  • Wideo
  • Artykuły
  • Film
  • Tygodnik
  • Słownik
Szukaj
  • Newsy
    • Klawisze
    • Studio
    • Software
    • Gitara i Bas
    • Nagłośnienie
    • Mobilne
    • Perkusja
    • AudioVideo
    • Dęte
    • DJ
    • Smyczki
    • Oświetlenie
  • Wydarzenia/Muzycy
    • Wywiady
    • Sylwetki
    • Imprezy
    • Relacje
  • Testy
  • Wideo
  • Artykuły
    • Studyjna mapa Polski
    • Felietony
    • Auto dla muzyka
    • Wariacje na temat
    • Recenzje
  • Film
    • Muzyka pod lupą
    • Płyty DVD
  • Tygodnik
  • Słownik
    • Terminy Gitarowe
    • Terminy Techniczne
Obserwuj nas
© 2024 Muzyk. All Rights Reserved.
StudioTesty

RME Fireface UFX II – test interfejsu audio

Przemysław Ślużyński | Muzyk FCM
Przemysław Ślużyński | Muzyk FCM Opublikowano 2017-06-19
Udostępnij
RME Fireface UFX II
RME Fireface UFX II

Interfejsy RME to klasa sama w sobie, a interfejs Fireface 800 to legenda. Od pewnego czasu dostępna jest nowa wersja kultowego urządzenia – Fireface 802. Nieco wcześniej pojawił się z kolei model Fireface UFX, który w ubiegłym roku doczekał się wersji oznaczonej dodatkowo „plusem”, a na początku tego roku zaprezentowano jego najnowszą odmianę – Fireface UFX II. Chociaż nowy model ma wspólne cechy z interfejsami już znanymi to jednak różni się nieco od nich i z chęcią się z nim zapoznamy.

Oryginalny Fireface 800 nazwę swoją zawdzięcza zastosowanemu popularnemu wtedy interfejsowi Firewire. Niestety, lata lecą i jakoś Firewire, mimo niewątpliwych zalet, nie zdobyło popularności i powoli odchodzi w zapomnienie. Niektórzy producenci przestali aktualizować sterowniki, wychodząc ze słusznego założenia, że nowoczesne komputery złącza Firewire nie mają. W związku z tym interfejs Fireface UFX II mimo zachowania nazwy ma na szczęście możliwość współpracy ze zwykłym dobrym USB 2.0. Tak, mimo zachowania nazwy Firewire tu nie ma. Kiedyś USB było uznawane za „amatorskie”, czasy się jednak zmieniły i interfejsy wykorzystujące USB są stabilne i umożliwiają nagrywanie i odtwarzanie dużej ilości śladów. Taki właśnie jest nowy Fireface UFX II.

Lekko odmłodzony design, zachowujący niebiesko-srebrną kolorystykę, wspomniane USB, a co poza tym? Nie jest to największy model z rodziny UFX, raczej funkcjonalnością dostosowany jest do średniej wielkości studia. Nikogo nie dziwi testowany niedawno RME Digiface, który na USB 2.0 ma więcej kanałów. Tu do dyspozycji mamy w sumie 30 wejść i 30 wyjść dostępnych jednocześnie (oczywiście w pojedynczej częstotliwości próbkowania, przy wyższych mniej), nieco zapomniane MIDI (dwie pary, z przodu i z tyłu) oraz synchronizację WORD CLOCK. Urządzenie dysponuje niezbyt „okrągłą” niepodzielną przez osiem ilością wejść i wyjść – skąd ona się bierze? Otóż cztery widoczne z przodu wejścia mikrofonowo/instrumentalne są niezależne od ośmiu analogowych wejść liniowych umieszczonych z tyłu, a dwa stereofoniczne wyjścia słuchawkowe również są niezależne od ośmiu analogowych wyjść. Do tego dodajemy dwie pary złącz ADAT, czyli 16 wejść i wyjść, oraz cyfrową parę stereo AES/EBU z możliwością pracy do częstotliwości próbkowania 192 kHz. Oczywiście wraz ze zwiększaniem częstotliwości próbkowania maleje liczba wejść i wyjść, przy czym tylko cyfrowych ADAT. Do maksymalnej częstotliwości próbkowania dostępne są wszystkie wejścia i wyjścia analogowe oraz cyfrowe AES/EBU, ograniczeniu ulega jedynie ilość wejść i wyjść ADAT, zgodnie ze standardem SMUX. Druga para ADAT pracować może jako optyczny S/PDIF, jeżeli ktoś potrzebuje takiej funkcjonalności.

Przedwzmacniacze mikrofonowe wzmocnienie mają ustawiane programowo, w sterownikach. Przyzwyczaiłem się trochę w przypadku RME do przedwzmacniaczy z programowo ustawianym wzmocnieniem – można je łatwo zapamiętać i odtworzyć później. Jest to bardzo fajna funkcja. Przedwzmacniacze mają minimalne wzmocnienie 8 dB, w związku z tym nie wymagają tłumika sygnału wejściowego. Gniazda wejściowe są typu combo, więc oczywiście mogą to być również wejścia liniowe, a raczej instrumentalne, ponieważ posiadają impedancję wejściową 1 MOhm. Maksymalny poziom wejściowy jest duży i wynosi +21 dBu, nic się nie przesterowuje. Brzmienie przedwzmacniaczy jest bardzo dobre – neutralne, pozbawione koloryzacji. Oczywiście, posiadacze tej klasy sprzętu raczej podłączą lepsze przedwzmacniacze, ale jak zabraknie kanałów, to te wbudowane bez problemu dadzą sobie radę z każdym zadaniem.

- Advertisement -

Poważny interfejs, więc poważne poziomy. Tradycyjnie RME stosuje trzy a nie dwa poziomy operacyjne – obok tradycyjnych -10/+4 znajdziemy tryb LOW/HIGH GAIN. W zależności od wybranego trybu pracy mamy na wejściach i wyjściach różny headroom czyli odstęp od przesterowania, a zatem pracujemy z różnym poziomem operacyjnym. I tak w trybie -10 dBV maksymalny sygnał wejściowy i wyjściowy wynosi +2 dBV, czyli interfejs pracuje w standardzie -12 dBFS. W trybie +4 dBu maksymalne poziomy to +13 dBu, a więc pracujemy w dość dziwnym standardzie -9 dBFS, z dziewięciodecybelowym headroomem. Tryb LOW GAIN (na wejściach) i HIGH GAIN (na wyjściach) zwiększa maksymalny poziom do +19 dBu, co oznacza najpowszechniejszy chyba obecnie standard poziomu -15 dBFS. Praca w tym ostatnim trybie zapewnia najlepsze parametry i poziom wyjściowy, ale stawia spore wymaganie wzmacniaczom mikrofonowym i innym urządzeniom podłączanym do wejść liniowych. W każdym razie mamy możliwość wyboru najlepszego dla nas poziomu sygnału na wejściach i wyjściach oraz podłączenie sprzętu studyjnego jako insertów w programie DAW. Wprawdzie poziom +19 dBu to nie jest coś, co robi wrażenie na starym analogowym profesjonalnym sprzęcie, ale jest nieźle. Trzeba natomiast pamiętać, że +19 dBu to jest jednak bardzo wysoki poziom i nawet „w wersji” symetrycznej może z kolei sprawiać problemy niektórym przedwzmacniaczom mikrofonowym.
Wyjścia słuchawkowe mają bardzo dobre parametry i mogą pracować jako wyjścia liniowe, oczywiście niesymetryczne. Osiem głównych wyjść liniowych to oczywiście wyjścia symetryczne, w tym główna para 1-2 na złączach XLR.

Do interfejsu Fireface UFX II podłączyć możemy dedykowany sterownik ARC USB w obudowie na szczęście nie przypominającej starego Babyface, tylko nowego. Uzyskujemy wtedy dostęp do regulacji głośności i innych często używanych funkcji monitorowych. Stary sterownik i stary Babyface, co tu ukrywać, były brzydkie i z wiekiem nie wypiękniały, na szczęście firma odświeżyła ich wygląd. Niby nic, ale wygląd też ważny.

- Advertisement -

Od serii Fireface 800/802 testowany Fireface UFX II odróżnia jeszcze jedna funkcja – DURec czyli nagrywanie wielośladowe bezpośrednio na nośnik USB (pendrive) – ulepszona względem modelu Fireface UFX. W związku z tym interfejs musi zapewniać sterowanie bezpośrednio z panelu czołowego, bez komputera, i stąd przyciski oraz wskaźniki wysterowania i przyciskane pokrętła. Wskaźnik wysterowania jest, jak w innych interfejsach RME, bardzo malutki, ale zaskakująco czytelny i pozwala na bezproblemową kontrolę wszystkich poziomów. Ta funkcja wymaga niestety „testowania bojem” – bo na spokojnie w domu na pewno wszystko działa, ale na koncercie może być różnie. Użytkownicy raczej nie zgłaszają żadnych problemów, więc uznajemy, że działa tak, jak to przetestowałem. Nowa wersja oprogramowania jest optymalizowana pod wolne pamięci USB, co oznacza, że powinno się nagrać na czymkolwiek. W momencie wprowadzenia tej funkcji w serii UFX była to rewelacja, niestety dzisiaj, gdy praktycznie każdy mikser nagłośnieniowy może nagrywać ślady na nośnik USB powoli staje się to ciekawostką.

Sterowniki – znamy i lubimy. Wszystkie karty i interfejsy RME mają takie same sterowniki i mikser, różnice można zauważyć w tak oczywistych aspektach jak ilość wejść i wyjść, regulacja wzmocnienia (manualna lub programowa) oraz obecność i możliwości wbudowanego procesora DSP. Przypomnę, jak zawsze przy tej okazji, że sterowniki RME pozwalają na realizację funkcji varispeed, co może być bardzo pomocne podczas nagrań żywych i trudnych lub niemożliwych do przestrojenia instrumentów. Synchronizować można się ze wszystkim, no, ale to oczywiste. Aplikacja TotalMix jest bardzo rozbudowana i ma ogromne wręcz możliwości – do dyspozycji w każdym kanale mamy korekcję, procesor dynamiki oraz na sumie dwa procesory efektowe. W aplikacji znajdziemy też sterowanie odsłuchem w reżyserce i słuchawkowym. Nie jestem zwolennikiem obróbki sygnałów podczas nagrywania, ale możliwość kształtowania odsłuchu bezpośredniego z użyciem TotalMixa jest bardzo przyjemna, zresztą jest to wielokrotnie omawiany aspekt (ostatnio przeze mnie przy okazji testu Babyface Pro) i nie ma chyba potrzeby kolejnych powtórek. Jedyne pretensje można tu mieć ewentualnie do wielkości regulatorów – ale jest to chyba nieuniknione ze względu na ich ilość.

W praktyce – RME. Są to urządzenia, które się instaluje i o nich zapomina. Stabilność i kompatybilność jest wręcz legendarna, w zasadzie nie ma odpowiedników w swojej klasie. Fireface UFX II ma w zasadzie wszystko, czego potrzebujemy w codziennej pracy – wprawdzie chciałoby się analogowego filtra dolnozaporowego na wejściach mikrofonowych, ale bez przesady, jest TotalMix z całym DSP. Ważna jest wydajność sterowników, czyli jak nisko możemy zejść z buforem podczas pracy – i tu też tradycyjnie RME przewodzi stawce, choć doskonały TotalMix czyni cały wyścig mniej potrzebnym. Podczas nagrań z wykorzystaniem instrumentów wirtualnych możemy jednak liczyć na stabilną pracę z małymi wartościami bufora.

Warta podkreślenia jest obecność w zestawie sterowników i oprogramowania na płycie CD – wprawdzie i tak zawsze ściągamy najnowsze wersje z Internetu, ale są przypadki, gdy jest to trudne, a nagrywać trzeba „już”.

Interfejsy RME cieszą się zasłużenie dobrą opinią. W zasadzie jedynym problemem jest wybranie odpowiedniego modelu – bo trochę ich jest… Jakikolwiek wybierzemy, będziemy zadowoleni. Cena nie jest najniższa, ale zdecydowanie warto rozważyć zakup interfejsu tej firmy – czy testowanego Fireface UFX II czy mniejszego.

Tekst: Przemysław Ślużyński

 

DANE TECHNICZNE
Ilość kanałów wejściowych/wyjściowych: maks. 30/30
Obsługiwane częstotliwości próbkowania: do 192 kHz
Wejścia analogowe:
• Impedancja wejściowa: 8 kOhm/12 kOhm (wejścia 1-8, niesymetryczne/symetryczne), 3.4 kOhm (wejścia 9-12 MIC), 1 MOhm (wejścia 9-12 INSTRUMENT)
• Maksymalny poziom wejściowy: +19 dBu (wejścia 1-8), +18 dBu (wejścia 9-12 MIC), +21 dBu (wejścia 9-12 INSTRUMENT)
• Odstęp sygnału od szumu (SNR): 113 dB RMS nieważone, 116 dBA (wejścia 1-8), 115 dB RMS nieważone, 118 dBA (wejścia 9-12 MIC), 114 dB RMS nieważone, 118 dBA (wejścia 9-12 INSTRUMENT)
• Pasmo przenoszenia: 5 Hz – 20.8 kHz (-0.1 dB) [44.1 kHz], 3 Hz – 45.8 kHz (-0.5 dB) [96 kHz], 2 Hz – 92 kHz (-1 dB) [192 kHz]
• Zniekształcenia harmoniczne (THD): <0.00032%
Wyjścia liniowe:
• Impedancja wyjściowa: 75 Ohm (niesymetryczne), 150 Ohm symetryczne
• Zniekształcenia harmoniczne (THD): <0.00032%
• Maksymalny poziom wyjściowy: +19 dBu
Wyjścia słuchawkowe:
• Moc wzmacniaczy: 210 mW (@ 32 Ohm, 0.1% THD)
• Impedancja wyjściowa: 2 Ohm
Optyczne złącza ADAT: 2 × 8 kanałów do 24-bit/48 kHz, 2 × 4 kanały dla 24-bit/96 kHz (S/MUX), 2 × 2 kanały dla 24-bit/192 kHz (S/MUX4)
Wejścia/wyjścia: LINE IN × 8, MIC/LINE/INSTRUMENT IN [combo XLR/jack] × 4, LINE OUT [XLR] × 2, LINE OUT × 6, słuchawkowe × 2, AES/EBU (IN, OUT) [XLR], ADAT (IN × 2, OUT × 2) [optyczne], MIDI (IN × 2, OUT × 2), WORD CLOCK (IN, OUT) [BNC], USB MEMORY [typ A], REMOTE [USB typ A], USB [typ B]
Wymiary: 483 × 44 × 210 mm
Ciężar: 3 kg

Sugerowana cena: 9290 PLN

Do testu dostarczył:
Audiostacja
ul. Kolejowa 93/95
05-092 Łomianki
tel. (22) 1225300
Internet: www.audiostacja.pl, www.rme-audio.de

Test ukazał się w numerze 6/2017 miesięcznika Muzyk.

TAGI: Fireface UFX II, interfejs audio, RME, RME Fireface UFX II
Udostępnij ten artykuł
Facebook Twitter Whatsapp Whatsapp LinkedIn Email Drukuj
Udostępnij
Poprzedni artykuł Colours of Ostrava 2017 30 dni do Colours of Ostrava 2017
Następny artykuł Nowości firmy Shure na targach InfoComm 2017
Leave a comment

Dodaj komentarz Anuluj pisanie odpowiedzi

Twój adres e-mail nie zostanie opublikowany. Wymagane pola są oznaczone *


Najnowsze artykuły

E-MU Systems Emulator III (fot. E-MU)
Newsy

Sprzęt muzyczny wśród pamiątek po Davidzie Lynchu wystawionych na sprzedaż

Redakcja | Muzyk FCM 2025-06-03
Focusrite RedNet TNX (fot. Focusrite)
NewsyStudio

Focusrite RedNet TNX – nowy interfejs Thunderbolt i Dante

Redakcja | Muzyk FCM 2025-06-03
Mariah Carey „The Emancipation Of Mimi” (mat. prasowe Universal Music Polska)
wideoWydarzenia/Muzycy

Mariah Carey świętuje 20-lecie albumu „The Emancipation Of Mimi”

Redakcja | Muzyk FCM 2025-06-02
Apple Logic Pro for Mac 11.2 (fot. Apple)
MobilneNewsySoftware

Apple udostępnia nowe wersje Logic Pro dla komputerów Mac i tabletów iPad

Redakcja | Muzyk FCM 2025-06-02
Ava Max „Lovin Myself” (fot. Claire Arnold / mat. prasowe Warner Music Poland)
wideoWydarzenia/Muzycy

Ava Max w utworze „Lovin Myself”

Redakcja | Muzyk FCM 2025-06-02
Tygodnik

Tygodnik 23/2025 (518)

Redakcja | Muzyk FCM 2025-06-02
JH Audio & Sound Devices (fot. JH Audio)
NagłośnienieNewsy

JH Audio zakupione przez Sound Devices

Redakcja | Muzyk FCM 2025-06-02

Może Ci się również spodobać

Focusrite RedNet TNX (fot. Focusrite)
NewsyStudio

Focusrite RedNet TNX – nowy interfejs Thunderbolt i Dante

Najnowszym przedstawicielem rodziny RedNet firmy Focusrite jest niepozorne czerwono-czarne…

2025-06-03
sE Electronics sE7 sideFire (fot. sE Electronics)
StudioTesty

sE Electronics sE7 sideFire – test mikrofonu pojemnościowego

Firma sE Electronics świętująca w tym roku ćwierćwiecze działalności,…

2025-05-31
ZOOM Handy Recorder (fot. ZOOM)
NewsyStudio

Nowy firmware dla trzech rejestratorów ZOOM z rodziny Handy Recorder

Firma ZOOM udostępniła nowe wersje firmware'u dla trzech rejestratorów…

2025-05-21
Arturia MiniFuse Champagne Edition (fot. Arturia)
NewsyStudio

Interfejsy audio MiniFuse firmy Arturia w szampańskim wydaniu

Interfejsy audio z serii MiniFuse, które zadebiutowały cztery lata…

2025-05-20
Muzyk
Muzyk.net

MUZYK jest jedynym magazynem branży sprzętu muzycznego w Polsce o tak szerokiej rozpiętości merytorycznej i docieralności do użytkowników instrumentów muzycznych, sprzętu muzycznego i studyjnego.Ukazuje się od stycznia 1993 roku najpierw jako miesięcznik drukowany i portal internetowy, a od 2020 roku jako tygodnik Online i portal internetowy.Na łamach MUZYKA zamieszczane są treści przeznaczone zarówno dla początkujących, jak i zaawansowanych użytkowników sprzętu muzycznego, a także informacje dotyczące artystów, płyt i wydarzeń muzycznych. Przekłada się to na wysokie statystyki. Portal Muzyk.net zanotował średnio w 2022 roku prawie milion odsłon miesięcznie.

Odwiedź

3.9kZalajkuj
1.9kObserwuj
1kObserwuj
183Subskrybuj
377Obserwuj

Serwisy

  • Klawisze
  • Studio
  • Software
  • Gitara i Bas
  • Nagłośnienie
  • Mobilne
  • Perkusja
  • AudioVideo
  • Dęte
  • DJ
  • Smyczki
  • Oświetlenie

Na skróty

  • Newsy
  • Wydarzenia/Muzycy
  • wideo
  • Klawisze
  • Imprezy
  • Studio
  • Software
  • Testy
  • Gitara i Bas
  • Nagłośnienie
  • Yamaha
  • Relacje
  • Sennheiser
  • Artykuły
  • Arturia
  • Recenzje
  • Płyty CD
  • Casio
  • Mobilne
  • Zoom
  • Steinberg
  • Perkusja
  • Novation
  • Tygodnik
  • Film
  • AudioVideo
  • Focusrite
  • Neumann
  • iOS
  • Roland
  • Electro-Voice
  • nowa płyta
  • O nas
  • Reklama
  • Regulamin
  • Polityka prywatności
  • Kontakt
  • Praca
Czytasz: RME Fireface UFX II – test interfejsu audio
Udostępnij

ZASTRZEŻENIE: dokładamy wszelkich starań, aby zachować wiarygodne dane dotyczące wszystkich prezentowanych informacji. Dane te są jednak dostarczane bez gwarancji. Użytkownicy powinni zawsze sprawdzać oficjalne strony internetowe, aby uzyskać aktualne warunki i szczegóły.

Copyright (C) Muzyk 2024
Welcome Back!

Sign in to your account


Lost your password?