Od wielu lat amerykański Billboard prowadzi i publikuje rozmaite listy przebojów dotyczące zarówno singli jak i albumów, a do tego z podziałem na gatunki czy inne kryteria. Rynki muzyczne są jednak zróżnicowane w różnych częściach świata, przez co trudno oddać rzeczywistą sytuację w bardzo ogólnym zestawieniu. Z tego też m.in. powodu we wrześniu 2020 roku ruszyły dwie kolejne listy – Global 200 oraz Global Excl. US 200. Rok po ich debiucie firma MRC Data opracowała wspólnie z Billboardem raport podsumowujący pierwszych dwanaście miesięcy działania tych rankingów – „Global Music and Chart Report: A Year in Review”.
W przypadku obu tych list – aktualizowanych w cyklu tygodniowym – zbierane są dane z ponad dwustu światowych rynków muzycznych. W oparciu o nie, a listach umieszczane są piosenki pochodzące z tych rynków, a o kolejności decydują dane dotyczące sprzedaży cyfrowej i streamingu online (audio i wideo). W przypadku Global 200 ujęty jest również rynek amerykański, natomiast na listę Global Excl. US 200 trafiają tylko dane z innych rynków, z pominięciem USA. Ich każde wydanie obejmuje 200 pozycji, a w ciągu roku czyli pierwszych 52 wydań na obie globalne listy przebojów trafiło łącznie ponad 1300 piosenek wykonywanych przez ponad 800 artystów pochodzących z ponad 50 krajów.
Niezwykle mocny wpływ rynku amerykańskiego doskonale widać w wynikach dotyczących listy Global 200, na której ponad połowę pozycji w ciągu roku (51%) zajęli artyści z USA. Nie jest to oczywiście tak przytłaczający wynik jak w przypadku listy Billboard Hot 100 odnoszącej się wyłącznie do Stanów Zjednoczonych (ok. 80%) ale i tak oznacza to pozycje dominującą. Nieco inaczej wygląda to na liście Global Excl. US 200, na której przez ostatnich 12 miesięcy artyści amerykańscy uzyskali 32.8% udziałów. Za wynik ten odpowiadają m.in. tacy amerykańscy wykonawcy jak Olivia Rodrigo, Ariana Grande, Billie Eilish, Pop Smoke, Juice WRLD, Travis Scott, Morgan Wallen, Luke Combs czy Gabby Barrett.
Mocną pozycję na liście przebojów nie obejmującej USA uzyskały rynki z Ameryki Środkowej i Południowej. Artyści z takich krajów jak Portoryko, Kolumbia, Brazylia i Argentyna zebrali łącznie 23% udziałów w niej. W dużym stopniu przyczynili się do tego tacy wykonawcy jak Bad Bunny, J Balvin, Karol G, Bizarrap czy João Gomes. Dzięki takim artystom jak Dua Lipa, Ed Sheeran, Harry Styles, Joel Corry, Riton, Clean Bandit, Dave, Russ Millions X Tion Wayne, KSI, Lewis Capaldi, James Arthur czy Tom Odell, dwucyfrowy wynik w podsumowaniu obu list uzyskała Wielka Brytania. Wykonawcy reprezentujący ten rynek dali jej 10.9% udziałów w liście Global 200 oraz 13.8% w rankingu Global Excl. US 200. Kanadyjscy artyści (m.in. The Weeknd, Justin Bieber, Shawn Mendes, Tate McRae, Drake, OVO) dali temu rynkowi odpowiednio 7.5% (Global 200) i 6.1% (Global Excl. US 200). Azjatycki pop uszczknął sobie z tego globalnego tortu 7.3% (lista nie uwzględniająca rynku amerykańskiego), a największą rolę odgrywają tu artyści z Korei Południowej (BTS, BLACKPINK, NCT, TWICE, ITZY) i Japonii (YOASOBI, LiSA, Ado, Official HIGE DANdism, NiziU). Przypominamy też, że na listę Global Excl. US 200 trafił polski raper Mata, o czy informowaliśmy w lipcu br.
W ciągu ostatniego roku (52 tygodnie) na obu globalnych listach obecne były przez cały czas 24 piosenki:
• „Mood” (24kGoldn feat. Iann Dior)
• „Bad Guy” (Billie Eilish)
• „Lovely” (Billie Eilish & Khalid
• „Dynamite” (BTS)
• „Don’t Start Now” (Dua Lipa)
• „Perfect” (Ed Sheeran)
• „Shape of You” (Ed Sheeran)
• „Watermelon Sugar” (Harry Styles)
• „Believer” (Imagine Dragons)
• „ Savage Love (Laxed – Siren Beat)” (Jawsh 685 X Jason Derulo)
• „Head & Heart” (Joel Corry X MNEK)
• „Shallow” (Lady Gaga & Bradley Cooper)
• „Before You Go” (Lewis Capaldi)
• „Someone You Loved” (Lewis Capaldi)
• „Old Town Road” (Lil Nas X feat. Billy Ray Cyrus)
• „Hawái” (Maluma), „Memories” (Maroon 5)
• „Circles” (Post Malone)
• „Sunflower (Spider-Man: Into the Spider-Verse)” (Post Malone & Swae Lee)
• „Roses” (SAINt JHN)
• „Señorita” (Shawn Mendes & Camila Cabello)
• „Blinding Lights” (The Weeknd)
• „Dance Monkey” (Tones and I)
• „Yoru ni Kakeru” (YOASOBI)
Jak łatwo zgadnąć, większość z ponad tysiąca piosenek które w ciągu ostatniego roku trafiło na obie globalne listy przebojów to utwory śpiewane po angielsku. W przypadku Global 200 stanowiły one aż 80.7% wszystkich, a na liście nie obejmującej rynku amerykańskiego było to 67.3%. Jak wynika z raportu, w każdym z tygodniowych notowań pojawiało się jedynie około dziesięciu piosenek śpiewanych w innych językach. W pierwszej dziesiątce znalazły się kolejno: hiszpański, japoński, portugalski, koreański, włoski, zulu, hindi, francuski i niemiecki. Warto zaznaczyć że w przypadku każdego z nich udział procentowy na liście Global Excl. US 200 był większy niż w przypadku Global 200. Odnotowano też pojawienie się na listach utworów śpiewanych po polsku, ukraińsku, wietnamsku, tajsku i turecku, a także w języku pendżabskim czy joruba.
Chociaż na obu globalnych listach królują nowości (obecnie na obu pierwsze miejsce zajmuje od kilku tygodni ta sama piosenka) to w ciągu roku pojawiły się na nich także klasyki sprzed lat. Co więcej, niektóre z nich utrzymywały się bardzo długo, a przykładem tego są chociażby „Bohemian Rhapsody” grupy Queen (50 tygodni), „Take On Me” zespołu A-Ha (43 tygodnie), „Every Breath You Take” The Police (31 tygodni), „Smells Like Teen Spirit” zespołu Nirvana (23 tygodnie) czy „Wonderwall” grupy Oasis (20 tygodni).
Sposobem na częstą obecność na listach przebojów jest też współpraca z innymi artystami, a dobrym przykładem jest tu Jason Derulo, który nagrywał z muzykami z Nowej Zelandii, Holandii, Francji czy Indii. Jedną z tych piosenek trafił nawet na szczyt listy Global 200. W raporcie odnotowano również sukces zespołu Mäneskin w konkursie Eurowizji, który przełożył się na wzrost streamów w Sieci.
Interesująco prezentuje się umieszczona w raporcie lista najszybciej rosnących globalnych rynków streamingowych, na której Polska plasuje się na… czwartym miejscu! Ranking ten powstał w oparciu o porównanie danych z okresów marzec-sierpień 2020 oraz styczeń-sierpień 2021. Trzy pierwsze miejsca zajęły Japonia, Turcja i Rosja, natomiast za Polską uplasowały się kolejno Wielka Brytania, Meksyk, Brazylia, Hiszpania, Filipiny i Chile.
W oparciu o te same dane obliczono że globalna sprzedaż cyfrowa spadła co prawda o nieco ponad 14% (250.2 mln), ale za to globalny rynek streamów na żądanie w odniesieniu do piosenek wzrósł o 25.9% co przenosi się na… 1.7 biliona streamów. W ciągu ostatnich 52 tygodni, ponad za ponad połowę światowej cyfrowej sprzedaży piosenek odpowiadały Stany Zjednoczone (53%), pozostałych 47% przypadło reszcie świata. Inaczej wyglądało to w przypadku streamów, gdyż tu rynek amerykański stanowi jedynie 28%, a pozostałe kraje łącznie złożyły się na 72%. Dobrze ukazuje to którzy użytkownicy są gotowi płacić za cyfrowe piosenki.
Więcej informacji na stronie: www.billboard.com
żródło: „Global Music and Chart Report: A Year in Review” (MRC Data / Billboard)
