Muzyk – luty 2017

Opis

Interfejsy audio będące pośrednikiem między rozmaitymi źródłami dźwięku, a komputerem i zainstalowaną na nim aplikacją wykorzystywaną przez nas do rejestracji sygnałów z mikrofonów, instrumentów i innych urządzeń, są jedną z tych grup produktów, na przykładzie których dobrze widać rozwój technologii. Z pewnością wielu naszych Czytelników pamięta nie tak dawne przecież czasy, gdy królowały jedynie karty dźwiękowe montowane wewnątrz komputera. Choć nadal są one produkowane i z powodzeniem wykorzystywane (naturalnie te obecne mają już inne parametry i wykorzystują inne magistrale) to na przestrzeni lat wyewoluowała obok nich inna kategoria produktów służących z założenia do tego samego czyli właśnie interfejsy audio.

Tak jak karty dźwiękowe montowane wewnątrz komputera korzystają z odpowiednich gniazd na płycie głównej (które też przez lata się zmieniały), tak interfejsy wykorzystują dostępne porty służące do podłączania urządzeń zewnętrznych. Właśnie na ich przykładzie obserwować możemy rozwój technologii i dążenie do jak najlepszych parametrów, w tym szybkości transmisji danych. Choć porty z których korzystają interfejsy audio nie są dedykowane wyłącznie im lecz służą do wielu różnych zadań, to zmiany w nich zachodzące są z korzyścią także dla obsługi sygnałów audio, które chcemy nagrywać przy pomocy aplikacji komputerowych. O ile interfejsy audio wykorzystujące do komunikacji z komputerem porty USB i FireWire są dostępne na rynku już od kilkunastu lat (choć te drugie nieco krócej niż te pierwsze) to urządzenia wyposażone w port Thunderbolt dołączyły do nich dopiero niedawno. Oczywiście każdy z tych protokołów komunikacji jest rozwijany i ulepszany – nawet ten najmłodszy doczekał się już kolejnych wersji. Interfejsom audio USB przyglądaliśmy się niedawno, natomiast w tym wydaniu naszego miesięcznika postanowiliśmy przyjrzeć się bliżej aktualnej sytuacji wśród interfejsów, które łączą się z komputerem poprzez port FireWire lub Thunderbolt. W tym celu zebraliśmy informacje o ponad trzydziestu produktach tego typu, które prezentujemy w lutowym zestawieniu.

W numerze tym publikujemy również testy syntezatora perkusyjnego Nord Drum 3P zintegrowanego z padami, gitary elektrycznej Sterling by Music Man CT50 (Cutlass) wyposażonej w trzy przetworniki jednocewkowe i mostek tremolo, aktywnych monitorów studyjnych Mackie XR624 z głośnikami o średnicy 6.5” i 1” oraz nietypowej klawiatury sterującej Waldorf kb37, będącej jednocześnie skrzynią na moduły w formacie Eurorack.

W kolejnej odsłonie cyklu „Studyjna mapa Polski” o warszawskim Nebula Studio rozmawiamy z Tomaszem Stołowskim i Maciejem Karbowskim z grupy Tides From Nebula. Kontynuujemy też zapoczątkowany przed miesiącem cykl „Młody Muzyk” – tym razem prezentujemy w nim rozmowę z perkusistą Igorem Faleckim. W numerze lutowym prezentujemy też produkty wyróżnione nagrodami TEC, a także wspominamy George’a Michaela.