• Newsy
    • Studio
    • Klawisze
    • Software
    • Nagłośnienie
    • Mobilne
    • Gitara i Bas
    • Perkusja
  • Testy
    • Studio
    • Klawisze
    • Software
    • Nagłośnienie
    • Mobilne
    • Gitara i Bas
    • Perkusja
  • Artykuły
    • Studyjna mapa Polski
    • Sylwetki
    • Wariacje na temat
    • Felietony
    • Recenzje CD, DVD, Książki
    • Auto dla muzyka
  • Wywiady
  • Wydarzenia/Muzycy
    • Relacje
    • Imprezy
  • Zestawienia
  • Firmy
    • Dystrybutorzy
    • Sklepy
      • Bumbumrurki.pl
      • Ksiegarniamuzyczna.pl
      • Drumshop.pl
      • Instrumentydladzieci.pl
      • Firmamuzyczna.pl
      • Hurtowniamuzyczna.pl
      • Strunygitarowe.pl
      • Muzyczny.pl
  • DJ
  • AudioVideo
Muzyk.net
  • 4 lutego 2023
  • Muzyk FCM
  • Magazyn TopGuitar
  • Magazyn TopBass
  • Magazyn TopStudio
Muzyk.net
  • Newsy
    • Studio
      Voicecasting Pack – nowy pakiet firmy Sontronics

      Voicecasting Pack – nowy pakiet firmy Sontronics

      Poznajcie możliwości rejestratora Zoom M4 MicTrak

      Poznajcie możliwości rejestratora Zoom M4 MicTrak

      Heritage Audio włącza do oferty korektor LANG PEQ-2

      Heritage Audio włącza do oferty korektor LANG PEQ-2

      Yamaha AG08 – nowy mikser do streamingu na żywo

      Yamaha AG08 – nowy mikser do streamingu na żywo

    • Klawisze
      Pittsburgh Modular Taiga – parafoniczny syntezator analogowy

      Pittsburgh Modular Taiga – parafoniczny syntezator analogowy

      Balázs Neumann i jego barwy dla syntezatorów Yamaha MODX+

      Balázs Neumann i jego barwy dla syntezatorów Yamaha MODX+

      Limitowany keyboard Casio CT-S1FH dostępny w Polsce

      Limitowany keyboard Casio CT-S1FH dostępny w Polsce

      Casio PX-S5000 – 5 nowych prezentacji wideo

      Casio PX-S5000 – 5 nowych prezentacji wideo

    • Software
      Rhodes V8 – wirtualna emulacja pianina elektrycznego

      Rhodes V8 – wirtualna emulacja pianina elektrycznego

      Arturia MiniFreak V dostępny także samodzielnie

      Arturia MiniFreak V dostępny także samodzielnie

      ZG Controller – aplikacja dla miksera Yamaha ZG01 i jej możliwości

      ZG Controller – aplikacja dla miksera Yamaha ZG01 i jej możliwości

      UVI Digital Synsations Vol.1

      UVI Digital Synsations Vol.1

    • Nagłośnienie
      Sennheiser TeamConnect Ceiling Medium – nowy mikrofon sufitowy

      Sennheiser TeamConnect Ceiling Medium – nowy mikrofon sufitowy

      Sennheiser zapowiada wyjątkowe innowacje audio na ISE 2023

      Sennheiser zapowiada wyjątkowe innowacje audio na ISE 2023

      STAGEPAS 200 – nowy system PA firmy Yamaha

      STAGEPAS 200 – nowy system PA firmy Yamaha

      Alcons Audio działa już 20 lat – historia i plany na przyszłość

      Alcons Audio działa już 20 lat – historia i plany na przyszłość

    • Mobilne
      AudioKit Pro SAGA Synth – nowy syntezator dla iOS

      AudioKit Pro SAGA Synth – nowy syntezator dla iOS

      Rec'n'Share 3.0.0 – nowa wersja aplikacji firmy Yamaha

      Rec'n'Share 3.0.0 – nowa wersja aplikacji firmy Yamaha

      Bram Bos Fluss – syntezator / procesor efektów dla iOS

      Bram Bos Fluss – syntezator / procesor efektów dla iOS

      BLEASS Megalit – wirtualny syntezator Wavetable

      BLEASS Megalit – wirtualny syntezator Wavetable

    • Gitara i Bas
      Poznajcie możliwości multiefektów Zoom G2 FOUR i G2X FOUR

      Poznajcie możliwości multiefektów Zoom G2 FOUR i G2X FOUR

      G2 FOUR i G2X FOUR – nowe multiefekty gitarowe marki Zoom

      G2 FOUR i G2X FOUR – nowe multiefekty gitarowe marki Zoom

      Zoom G6 – filmy instruktażowe „Universe of Tone”

      Zoom G6 – filmy instruktażowe „Universe of Tone”

      Eventide Audio H90 Harmonizer – 8 najciekawszych prezentacji wideo

      Eventide Audio H90 Harmonizer – 8 najciekawszych prezentacji wideo

    • Perkusja
      Czy Miles Davis był fanem gry Dave'a Lombardo?

      Czy Miles Davis był fanem gry Dave'a Lombardo?

      1010music nanobox razzmatazz

      1010music nanobox razzmatazz

      Drum Workshop w rękach koncernu Roland

      Drum Workshop w rękach koncernu Roland

      LXR Drum – perkusyjny moduł Eurorack

      LXR Drum – perkusyjny moduł Eurorack

  • Testy
    • Studio
      Focusrite Vocaster One Studio – test zestawu dla podcasterów

      Focusrite Vocaster One Studio – test zestawu dla podcasterów

      Arturia MiniLab 3 – test klawiatury sterującej

      Arturia MiniLab 3 – test klawiatury sterującej

      Icon Martian i Cocoon – test mikrofonów pojemnościowych

      Icon Martian i Cocoon – test mikrofonów pojemnościowych

      Zoom R20 – test wielościeżkowego rejestratora audio

      Zoom R20 – test wielościeżkowego rejestratora audio

    • Klawisze
      Arturia MiniLab 3 – test klawiatury sterującej

      Arturia MiniLab 3 – test klawiatury sterującej

      Novation Launchkey 88 – test klawiatury sterującej

      Novation Launchkey 88 – test klawiatury sterującej

      Studiologic Numa X Piano 73 – test pianina scenicznego

      Studiologic Numa X Piano 73 – test pianina scenicznego

      Casio LK-S450 – test keyboardu

      Casio LK-S450 – test keyboardu

    • Software
      Arturia OB-Xa V – test syntezatora wirtualnego

      Arturia OB-Xa V – test syntezatora wirtualnego

      Arturia Pigments v2.0 – test syntezatora wirtualnego

      Arturia Pigments v2.0 – test syntezatora wirtualnego

      Arturia Comp FET-76, Comp VCA-65, Comp TUBE-STA – test

      Arturia Comp FET-76, Comp VCA-65, Comp TUBE-STA – test

      Propellerhead Reason 10.2 – test programu do produkcji muzyki

      Propellerhead Reason 10.2 – test programu do produkcji muzyki

    • Nagłośnienie
      Electro-Voice RE3-ND86-5L i RE3-BPWH-5H – test

      Electro-Voice RE3-ND86-5L i RE3-BPWH-5H – test

      Electro-Voice RE420 i RE520 – test mikrofonów wokalnych

      Electro-Voice RE420 i RE520 – test mikrofonów wokalnych

      Sennheiser XS Wireless Digital Instrument Base Set – test systemu bezprzewodowego

      Sennheiser XS Wireless Digital Instrument Base Set – test systemu bezprzewodowego

      Mackie MDB-1P, MDB-2P, MDB-1A, MDB-USB – test DI-boksów

      Mackie MDB-1P, MDB-2P, MDB-1A, MDB-USB – test DI-boksów

    • Mobilne
      IK Multimedia Syntronik for iPhone/iPad – test

      IK Multimedia Syntronik for iPhone/iPad – test

      Audio Damage Phosphor 2 – test aplikacji iOS

      Audio Damage Phosphor 2 – test aplikacji iOS

      IK Multimedia iRig Nano Amp – test wzmacniacza / interfejsu

      IK Multimedia iRig Nano Amp – test wzmacniacza / interfejsu

      VirSyn AudioEffx – test aplikacji dla iOS

      VirSyn AudioEffx – test aplikacji dla iOS

    • Gitara i Bas
      Duesenberg Starplayer TV Surf Green – test gitary elektrycznej

      Duesenberg Starplayer TV Surf Green – test gitary elektrycznej

      Radial 4-Play – test wielokanałowego di-boksa

      Radial 4-Play – test wielokanałowego di-boksa

      JOYO Vision – test efektu gitarowego

      JOYO Vision – test efektu gitarowego

      Source Audio C4 Synth – test efektu gitarowego

      Source Audio C4 Synth – test efektu gitarowego

    • Perkusja
      Arturia DrumBrute Impact – test syntezatora perkusyjnego

      Arturia DrumBrute Impact – test syntezatora perkusyjnego

      Clavia Nord Drum 3P – test syntezatora perkusyjnego

      Clavia Nord Drum 3P – test syntezatora perkusyjnego

      Akai Tom Cat – test automatu perkusyjnego

      Akai Tom Cat – test automatu perkusyjnego

      Akai Rhythm Wolf – test automatu perkusyjnego

      Akai Rhythm Wolf – test automatu perkusyjnego

  • Artykuły
    • Studyjna mapa Polski
      Studio Chróst wraca do gry

      Studio Chróst wraca do gry

      Studyjna mapa Polski – Nebula Studio

      Studyjna mapa Polski – Nebula Studio

      Studyjna mapa Polski – Studio Kamienica

      Studyjna mapa Polski – Studio Kamienica

      Studyjna mapa Polski – Hasselhoff Studio

      Studyjna mapa Polski – Hasselhoff Studio

    • Sylwetki
      Maxi Jazz – wspomnienie i największe przeboje

      Maxi Jazz – wspomnienie i największe przeboje

      Mark Ronson – sylwetka i 5 najpopularniejszych utworów

      Mark Ronson – sylwetka i 5 najpopularniejszych utworów

      Odszedł Jerzy Połomski

      Odszedł Jerzy Połomski

      In memoriam – wspominamy tych, którzy odeszli…

      In memoriam – wspominamy tych, którzy odeszli…

    • Wariacje na temat
      Muzyka 2.0

      Muzyka 2.0

      Nowoczesna klasyka

      Nowoczesna klasyka

      Powieść muzyczna

      Powieść muzyczna

      Muzyka nocy

      Muzyka nocy

    • Felietony
      Basista prawdę ci powie: Nie jestem dziadem

      Basista prawdę ci powie: Nie jestem dziadem

      Basista prawdę ci powie: Lato 2020

      Basista prawdę ci powie: Lato 2020

      Basista prawdę ci powie: Total online

      Basista prawdę ci powie: Total online

      Basista prawdę ci powie: Udana inwestycja

      Basista prawdę ci powie: Udana inwestycja

    • Recenzje CD, DVD, Książki
      Kasia Pietrzko Trio / Maciej Kądziela / Andrzej Chyra „Norwid” – recenzja

      Kasia Pietrzko Trio / Maciej Kądziela / Andrzej Chyra „Norwid” – recenzja

      Cezary Makiewicz „Ptaki są różne” – recenzja płyty

      Cezary Makiewicz „Ptaki są różne” – recenzja płyty

      Takeshi Asai „Trio Vol. VI” – recenzja płyty

      Takeshi Asai „Trio Vol. VI” – recenzja płyty

      Celeste „Not Your Muse” – recenzja płyty

      Celeste „Not Your Muse” – recenzja płyty

    • Auto dla muzyka
      Wyróżnienie CES Innovation Award dla firmy Sennheiser

      Wyróżnienie CES Innovation Award dla firmy Sennheiser

      Peugeot 3008 i 5008 Allure 1.6 BlueHDI – test

      Peugeot 3008 i 5008 Allure 1.6 BlueHDI – test

      Volvo S90 T6 AWD Polestar – test

      Volvo S90 T6 AWD Polestar – test

      Mazda CX-5 2.0 SKYACTIV-G AWD – test

      Mazda CX-5 2.0 SKYACTIV-G AWD – test

  • Wywiady
    „Bez Mamony” – Melancholy Hill

    „Bez Mamony” – Melancholy Hill

    Maciej Łyszkiewicz o zespole The Q – „Gramy egoistycznie, by być szczęśliwymi ludźmi”

    Maciej Łyszkiewicz o zespole The Q – „Gramy egoistycznie, by być szczęśliwymi ludźmi”

    „Bez Mamony” – Ewa eM

    „Bez Mamony” – Ewa eM

    „Bez Mamony” – Michał Barański

    „Bez Mamony” – Michał Barański

    Marek Kalbarczyk - wywiad

    Marek Kalbarczyk - wywiad

  • Wydarzenia/Muzycy
    • Relacje
      Formacja DakhaBrakha ponownie zagrała w Krakowie

      Formacja DakhaBrakha ponownie zagrała w Krakowie

      Indra Rios-Moore zaśpiewała w Poznaniu

      Indra Rios-Moore zaśpiewała w Poznaniu

      WODECKI TWIST w Krakowie – fotorelacja

      WODECKI TWIST w Krakowie – fotorelacja

      Leszek Możdżer gwiazdą gali 67. Krakowskich Zaduszek Jazzowych

      Leszek Możdżer gwiazdą gali 67. Krakowskich Zaduszek Jazzowych

    • Imprezy
      Beyoncè wystąpi w Polsce w ramach „Renaissance World Tour”

      Beyoncè wystąpi w Polsce w ramach „Renaissance World Tour”

      Ogłoszono nominacje do Rock & Roll Hall of Fame 2023

      Ogłoszono nominacje do Rock & Roll Hall of Fame 2023

      Björk wystąpi w Polsce w ramach trasy Cornucopia

      Björk wystąpi w Polsce w ramach trasy Cornucopia

      Włodek Pawlik: koncertowy hołd dla Baczyńskiego

      Włodek Pawlik: koncertowy hołd dla Baczyńskiego

  • Zestawienia
    Cyfrowe miksery Zoom LiveTrak – przegląd cech i możliwości

    Cyfrowe miksery Zoom LiveTrak – przegląd cech i możliwości

    Klawiatury sterujące Icon – przegląd

    Klawiatury sterujące Icon – przegląd

    Wokalne mikrofony Sennheiser Evolution – przegląd

    Wokalne mikrofony Sennheiser Evolution – przegląd

    Produkty marki Zoom do nagrywania podcastów – przegląd

    Produkty marki Zoom do nagrywania podcastów – przegląd

    Kontrolery DAW firmy Icon – przegląd

    Kontrolery DAW firmy Icon – przegląd

  • Firmy
    • Dystrybutorzy
    • Sklepy
      • Bumbumrurki.pl
      • Ksiegarniamuzyczna.pl
      • Drumshop.pl
      • Instrumentydladzieci.pl
      • Firmamuzyczna.pl
      • Hurtowniamuzyczna.pl
      • Strunygitarowe.pl
      • Muzyczny.pl
  • DJ
    Technics SL-1200M7L – limitowany gramofon na 50-lecie legendy

    Technics SL-1200M7L – limitowany gramofon na 50-lecie legendy

    Nowe kontrolery Numark Party Mix dla DJ'ów

    Nowe kontrolery Numark Party Mix dla DJ'ów

    AIAIAI TMA-2 Ninja Tune Edition

    AIAIAI TMA-2 Ninja Tune Edition

    Aplikacja rekordbox dostępna dla systemu Android

    Aplikacja rekordbox dostępna dla systemu Android

    Pioneer DJ DJM-V10-LF – mikser dla DJ'ów

    Pioneer DJ DJM-V10-LF – mikser dla DJ'ów

  • AudioVideo
    Sennheiser zapowiada wyjątkowe innowacje audio na ISE 2023

    Sennheiser zapowiada wyjątkowe innowacje audio na ISE 2023

    Yamaha AG08 – nowy mikser do streamingu na żywo

    Yamaha AG08 – nowy mikser do streamingu na żywo

    Sennheiser prezentuje nowe słuchawki IE 200

    Sennheiser prezentuje nowe słuchawki IE 200

    Yamaha ZG01 – mikser nie tylko do gier

    Yamaha ZG01 – mikser nie tylko do gier

    Poznajcie mikser Yamaha ZG01 – najważniejsze cechy i obsługa

    Poznajcie mikser Yamaha ZG01 – najważniejsze cechy i obsługa

Muzyczny skansen: Roland TR-626
Home
Perkusja

Muzyczny skansen: Roland TR-626

20 października 2020 Avatar Redakcja | Muzyk FCM Artykuły, Klawisze, Perkusja 52

Przeczytaj również

Z wizytą w muzeum syntezatorów…
Z wizytą w muzeum syntezatorów…
10 syntezatorów wszech czasów wg założyciela serwisu Doctor Mix
10 syntezatorów wszech czasów wg założyciela serwisu Doctor Mix
SYNTH GEMS 1 – nowa książka o syntezatorach
SYNTH GEMS 1 – nowa książka o syntezatorach

Niedawno prezentowaliśmy w naszym cyklu automat perkusyjny firmy Yamaha. Dziś przypominamy instrument firmy Roland Rhythm Composer TR-626.

Warto w tym miejscu przypomnieć historię rozwoju tego typu instrumentów, która jest ściśle związana z powstaniem firmy Roland. Firma została założona przez pana Ikutaro Kakehashi, który od połowy lat sześćdziesiątych prowadził firmę ACE Electronics. Produkowano w niej organy elektroniczne, wzmacniacze oraz proste automaty perkusyjne (Rhythm ACE FR-1). W kwietniu 1972 roku pan Kakehashi powołał do życia nową firmę o nazwie Roland, a jednym z pierwszych instrumentów wyprodukowanych przez tę firmę był właśnie automat perkusyjny o symbolu TR-33. Instrument został następnie zastąpiony przez inne, mało dziś znane modele TR-55, 66, 77, 330 i 700. Urządzenia te łączyła jedna cecha – brak możliwości programowania własnych rytmów i modyfikacji schematów rytmicznych, zapisanych na stałe w pamięci. Przełom nastąpił pod koniec lat siedemdziesiątych kiedy coraz powszechniej zaczęto wykorzystywać mikroprocesory przy produkcji syntezatorów. Najlepszym przykładem tych zmian był syntezator Prophet-5, gdzie po raz pierwszy zastosowano układy scalone. Pan Kakehashi zastosował układ typu CPU przy produkcji modelu CR-78, który był pierwszym programowalnym automatem perkusyjnym wykorzystującym nową technologię. Ciekawostką jest fakt, że zastosowany w tym instrumencie mikroprocesor z serii 80 wyprodukowała firma Intel. Honor pierwszego programowalnego automatu przypada mało znanej amerykańskiej firmie PAIA, która już w 1975 roku zaprezentowała swój Programmable Drum Set. Jednak zastosowany układ był zupełnie innego typu (tzw. TTL, czyli TRANSISTOR – TRANSISTOR – LOGIC). Model CR-78 stał się bardzo popularny, dzięki takim gwiazdom muzyki rozrywkowej jak Peter Gabriel, Phil Collins.

Kolejne automaty perkusyjne to słynne modele TR-808 i TR-909. Pierwszy z nich stał się bardzo popularny w muzyce hip-hop oraz techno. Następcą tego modelu był TR-909, instrument wyposażony w interfejs MIDI oraz posiadający barwy oparte na technice próbkowania. Przedstawiany dziś model jest ostatnim z serii TR, w 1989 roku na rynku pojawiła się bowiem nowa rodzina automatów z serii R: R-8, R-5 i R-8M.

OPIS

Małe rozmiary oraz ciężar urządzenia mogą sugerować, że Roland TR-626 to zabawka. Jeszcze bardziej do takiego wniosku może doprowadzić możliwość wykorzystania sześciu baterii typu R6. Jednak nic bardziej mylnego. Płaska obudowa instrumentu, jasno – beżowy kolor sugerują podobieństwo do serii sekwencerów tej firmy, a mianowicie MC-300, MC-500 i MC-500 MkII. Ponieważ w nazwach wspomnianych urządzeń widnieje dumnie brzmiąca nazwa COMPOSER, należy wnioskować, że nasz dzisiejszy bohater był wówczas ważnym elementem nowoczesnego warsztatu kompozytorskiego.

Wszystkie przyciski, którymi posługujemy się podczas obsługi urządzenia umiejscowione są pod nazwą instrumentu i logo firmy, oraz charakterystycznymi, ozdobnymi wyżłobieniami w obudowie. Z lewej strony znajduje się wyświetlacz – niestety nie posiada podświetlenia. Przy słabej widoczności obsługa instrumentu jest bardzo utrudniona. Obok niego znajduje się szereg prostokątnych klawiszy typu PAD. Wśród nich wyróżnić możemy 16 klawiszy określonych jako MAIN KEYS, którymi posługujemy się podczas tworzenia schematu rytmicznego, część z nich pełni także rolę klawiszy funkcyjnych. Pozostałe klawisze z tej grupy to START/STOP, SHIFT, ACCENT/ENTER oraz LEVEL/PITCH. Nad nimi znajdują się małe, kwadratowe przyciski, a z ich prawej strony umiejscowione są dwa potencjometry regulujące tempo oraz ogólny poziom głośności instrumentu – VOLUME. Wśród wspomnianych przycisków ważną rolę pełni przycisk określony jako MODE, którym wybieramy tryb pracy instrumentu, Od tego wyboru uzależnione jest funkcjonowanie części pozostałych przycisków. Wspomniane przyciski są jednak za małe. Uaktywnianie poszczególnych funkcji jest z tego powodu mało wygodne.

Bardzo interesująco i profesjonalnie prezentuje się natomiast tylna część instrumentu. Roland TR-626 posiada osiem niezależnych wyjść audio, którym przyporządkowane zostały następujące instrumenty: bass drum, snare, low tom, mid tom, hi tom, hi-hat, crash oraz ride. Oczywiście instrument posiada również standardowe, stereofoniczne wyjście audio oraz gniazdo słuchawkowe. Ponadto instrument posiada dwa gniazda MIDI (In, Out), gniazdo łączące z magnetofonem celem zapisu na nim zawartości pamięci (TAPE IN/OUT), gniazda pozwalające na synchronizację urządzenia z magnetofonem wielośladowym (SYNC IN, SYNC OUT), gniazdo dla sterownika nożnego, kontrolującego funkcję START/STOP, oraz gniazdo TRIGGER OUT wyprowadzające sygnał metronomu. Z tyłu znajduje się też kieszeń dla karty pamięci (typ M-128D). Instrument może być zasilany wspomnianymi bateriami lub przy wykorzystaniu zasilacza. Jak informuje instrukcja obsługi standardowe baterie pozwalają na około 16 godzin nieprzerwanej gry.

BARWY

W pamięci instrumentu zostało zapisanych 30 barw instrumentów perkusyjnych. Trzeba przyznać, że nie jest to liczba oszałamiająca. Jakość barw jest zadowalająca, choć ich kolorystyka jest nieco podobna do barw, jakie występują w modułach MT-32 i D-110. Edycja barw jest jednak ograniczona do minimum. Można określić poziom poszczególnego instrumentu oraz jego strój. Do każdego klawisza z grupy MAIN KEYS przypisane są na stałe dwie barwy. Podczas gry użytkownik ma jednoczesny dostęp tylko do zestawu złożonego z 16 barw. Naciskając przycisk INST. CHANGE możemy zamienić aktualnie przyporządkowaną barwę na kolejną. Wyjątek stanowią barwy przyporządkowane do klawiszy 15 i 16 – na stałe przypisane zostały tu tylko dwie barwy: hi-hat close i hi-hat open, a wspomniana funkcja INST. CHANGE nie ma dla tych klawiszy zastosowania. Klawisze MAIN KEYS, którymi posługujemy się podczas gry nie są dynamiczne, jedyną możliwością zmiany dynamiki pojedynczej nuty jest wprowadzenie akcentów przy pomocy klawisza ACCENT.

PROGRAMOWANIE TR-626

Rhythm Composer TR-626 – jak sama nazwa wskazuje – pozwala na komponowanie własnych schematów rytmicznych (PATTERN). Użytkownik może wykorzystać fabrycznie przygotowane schematy, traktując je jako wzorzec podczas realizacji własnych zamierzeń twórczych. W pamięci instrumentu, w trzech bankach A, B i C zapisanych jest 48 fabrycznie przygotowanych rytmów, natomiast banki D, E i F pozwalają na zapisanie 48 własnych schematów.

Tworzenie własnych schematów muzycznych może odbywać się na dwa sposoby: metodą „krok po kroku“ oraz w czasie rzeczywistym. Ta ostatnia metoda pozwala na bardziej intuicyjne tworzenie rytmu i wydaje się prostsza i przyjazna dla użytkownika. Nawet najtrudniejszy rytm łatwiej jest wystukać palcami na wspomnianych klawiszach MAIN KEYS, niż wprowadzać stopniowo poszczególne nuty. Tworzony schemat ma długość jednego taktu, natomiast kwantyzacja jest przeprowadzana automatycznie. Koniecznie trzeba jednak przed rozpoczęciem tworzenia rytmu ustalić metrum danego schematu rytmicznego, zwłaszcza jeśli chcemy opracować rytm w metrum nieparzystym, np. 3/4. Jeśli tego nie zrobimy instrument automatycznie określa metrum na 4/4. Ponieważ klawisze MAIN KEYS nie są dynamiczne, jedynym sposobem na wprowadzenie jakichkolwiek zmian dynamicznych jest wprowadzenie akcentów do przygotowanego wcześniej schematu rytmicznego (w zakresie ±3). Pewną pomocą podczas programowania metodą krok po kroku może być wyświetlacz – każda wprowadzona nuta ukazana jest w postaci czarnej kropki. Przed przystąpieniem do pracy warto przypomnieć sobie podstawowe zagadnienia z teorii muzyki, mówiące o wartościach poszczególnych nut.

Po skomponowaniu pewnej ilości schematów rytmicznych użytkownik może przygotować kombinację różnych schematów rytmicznych. Może także wykorzystać w tym celu schematy rytmiczne z grupy PRESET. W ten sposób można przygotować maksymalnie 6 pełnych ścieżek rytmicznych (TRACK), zgodnych z charakterem danego utworu. Pojemność pamięci nie może jednak przekroczyć w tym przypadku 999 taktów.

Trzeba stwierdzić, że programowanie instrumentu (niezależnie jaką metodą) oraz przeprowadzanie innych funkcji jest dość skomplikowane przy pierwszym kontakcie z instrumentem. Pomocna może okazać się lektura instrukcji obsługi, gdzie krok po kroku pokazane są poszczególne etapy przeprowadzania poszczególnych operacji. Ważne jest zapamiętanie podstawowych kombinacji poszczególnych klawiszy przy wykonywaniu poszczególnych funkcji. Jest to konieczne przy wykonywaniu takich czynności jak kopiowanie, kasowanie poszczególnych taktów. Najważniejsze wydaje się jednak zapamiętanie wszelkich możliwych operacji do wykonania w zakresie danego trybu pracy. Podstawowe tryby to TRACK PLAY oraz PATTERN PLAY, które pozwalają na odtworzenie zaprogramowanych rytmów. Trzy kolejne tryby: TRACK WRITE, STEP WRITE i TAP WRITE odnoszą się do wszystkich operacji związanych z tworzeniem i edycją schematu bądź ścieżki rytmicznej.

Opcjonalnie można wykorzystać wspomnianą kartę pamięci M-128D. Zaletą tej karty jest podwójna pojemność pamięci w stosunku do pamięci samego instrumentu. Pozwala na zapis dwóch banków zawierających 48 schematów rytmicznych, ustawienia stroju i głośności dla każdej barwy itd.

W ramach edycji materiału muzycznego możliwe jest oczywiście kopiowanie pojedynczego schematu rytmicznego – pozwala to na stworzenie kilku wersji tego samego rytmu. Bardzo pomocna jest także funkcja łączenia dwóch lub więcej schematów rytmicznych w jeden łańcuch (CHAIN PATTERN). Podczas tworzenia ścieżki rytmicznej połączone schematy można potraktować jako jednotaktowy schemat rytmiczny.

Skomponowane rytmy można wzbogacić o takie efekty jak FLAM i SHUFFLE. Pierwszy efekt polega na nałożeniu uderzenia w pałki do dźwięku granego przez werbel, oraz wszystkie tom tomy. Pomiędzy poszczególnymi nutami można wprowadzić określony odstęp czasu (od 0-5) i zróżnicować siłę uderzenia poszczególnych dźwięków. Natomiast drugi efekt pozwala na wprowadzenie rytmu synkopowanego poprzez przesunięcie pojedynczych nut. Tego ostatniego efektu nie można jednak zastosować w przypadku, kiedy metrum danego schematu rytmicznego jest nie parzyste.

MIDI

Możliwości wykorzystania instrumentu w większym zestawie MIDI są bardzo ograniczone. Zakres przyjmowanych i odbieranych informacji ograniczona jest tylko do komunikatów NOTE NUMBER oraz NOTE ON. Nawet podstawowe komunikaty CONTROL CHANGE nie mają w tym przypadku żadnego zastosowania, co więcej instrument nie przyjmuje też komunikatów PROGRAM CHANGE. Oczywiście można połączyć instrument z sekwencerem, aby przy jego pomocy tworzyć schematy, całe ścieżki rytmiczne zgodne z charakterem utworu. Lecz bez możliwości kontroli najbardziej podstawowych parametrów takich jak VOLUME, EXPRESSION, PAN stworzone rytmy będą brzmiały bardzo sztucznie, nienaturalnie, muzyka pozbawiona zmian dynamicznych będzie brzmiała „maszynowo“. Wszystkie barwy są przypisane na stałe do określonych klawiszy (NOTE NUMBER), w ten sposób mamy dostęp do wszystkich barw jednocześnie, a tworzenie rytmów jest o wiele prostsze niż przy wykorzystaniu samego instrumentu. Jeśli dysponujemy klawiaturą dynamiczną łatwiej jest wprowadzać wspomniane akcenty, różnicując siłę uderzenia w klawisz. Jeden sposób na wprowadzenie jakichkolwiek zmian dynamicznych dla pojedynczych nut to zdecydowanie za mało, aby można było zastosować ten instrument w profesjonalnie opracowywanych aranżacjach.

PODSUMOWANIE

Programowanie instrumentu, które nie jednego muzyka może przyprawić o ból głowy, mocno ograniczony zakres kontroli poprzez MIDI nie pozwalający na rozwinięcie skrzydeł, minimalna edycja barw, brak wyświetlacza z podświetleniem – to bardzo poważne wady tego instrumentu. Do pozytywnych cech zaliczyć należy niezłą jakość oferowanych barw i możliwość wysłania niezależnych sygnałów audio dla ośmiu barw podstawowych instrumentów, jakie składają się na tradycyjny zestaw perkusyjny. Stosując zewnętrzne procesory dynamiki i efektów można lepiej wykorzystać możliwości tego instrumentu podczas nagrań, a nawet w trakcie gry „na żywo“. Kolejny plusem jest możliwość zastosowania zewnętrznej karty pamięci, co daje muzykowi możliwość dostępu do większej ilości schematów rytmicznych w danym momencie. Wspomniane efekty FLAM i SHUFFLE wprowadzają nieco ożywienia w tworzone rytmy – jest to o tyle ważne w przypadku, gdy sam instrument nie pozwala na wprowadzanie znaczących zmian dynamicznych.

Roland TR-626 przeszedł całkowicie do historii. Dziś, kiedy każdy syntezator oferuje kilka zestawów instrumentów perkusyjnych, z możliwością pełnej ich kontroli poprzez MIDI oraz edycji pojedynczych barw, zastosowanie TR-626 wydawać się może anachronizmem. Na pewno jednak instrument ma wartość kolekcjonerską, może być też przydatny podczas wykonywania improwizowanej muzyki elektronicznej „na żywo“, łącząc sekwencyjne rytmy z efektami wprowadzanymi przez ARPEGGIATOR można bez trudu w domowym zaciszu realizować pomysły takich mistrzów jak Jean-Michel Jarre czy Tangerine Dream. Przyszłym i obecnym użytkownikom życzę więc miłej zabawy.

Tekst: Marek Manowski

 

Artykuł ukazał się pierwotnie w numerze 2/1998 miesięcznika Muzyk.

  • Tags
  • automat perkusyjny
  • instrumenty sprzed lat
  • muzyczny skansen
  • Roland
  • Roland TR-626
  • TR-626

Udostępnij:

Facebook Twitter Google+ LinkedIn Pinterest
Next article Muzyczny skansen: Korg Poly 800
Previous article Muzyczny skansen: Roland MKS-20
Avatar

Redakcja | Muzyk FCM

Magazyn MUZYK FCM jest jedynym ogólnopolskim pismem branżowym w Polsce o tak szerokiej rozpiętości merytorycznej i docieralności. Dysponuje kilkoma portalami internetowymi, profilami w mediach społecznościowych, kanałami filmowymi oraz własną bazą mailingową. Co miesiąc dociera do kilkuset tysięcy osób. MUZYK FCM ukazuje się od stycznia 1993 roku.

Zobacz także

Muzycy, którzy zginęli w katastrofach lotniczych Artykuły
3 lutego 2023

Muzycy, którzy zginęli w katastrofach lotniczych

Pittsburgh Modular Taiga – parafoniczny syntezator analogowy Klawisze
1 lutego 2023

Pittsburgh Modular Taiga – parafoniczny syntezator analogowy

Balázs Neumann i jego barwy dla syntezatorów Yamaha MODX+ Klawisze
31 stycznia 2023

Balázs Neumann i jego barwy dla syntezatorów Yamaha MODX+

Facebook Comments

Najnowsze artykuły
03 lut 7:33
Newsy

Katie Melua prezentuje utwór „Those Sweets Days”

03 lut 12:30
Artykuły

Muzycy, którzy zginęli w katastrofach lotniczych

03 lut 10:58
Newsy

Voicecasting Pack – nowy pakiet firmy Sontronics

03 lut 9:40
Newsy

Ellie Goulding zaprezentowała utwór „Like A Saviour”

02 lut 8:37
Tygodnik

Tygodnik 05/2023 (396)

02 lut 10:55
Imprezy

Beyoncè wystąpi w Polsce w ramach „Renaissance World Tour”

01 lut 5:15
Imprezy

Ogłoszono nominacje do Rock & Roll Hall of Fame 2023

01 lut 3:36
Newsy

Muzyka Pawła Mykietyna do filmu „IO” („EO”) już z prestiżowymi nagrodami

01 lut 1:12
Newsy

„Farewell Yellow Brick Road Tour” Eltona Johna najbardziej dochodową trasą koncertową wszech czasów

01 lut 11:42
Klawisze

Pittsburgh Modular Taiga – parafoniczny syntezator analogowy

Najnowsze testy
Focusrite Vocaster One Studio – test zestawu dla podcasterów 30 listopada 2022Newsy

Focusrite Vocaster One Studio – test zestawu dla podcasterów

Arturia MiniLab 3 – test klawiatury sterującej 28 października 2022Klawisze

Arturia MiniLab 3 – test klawiatury sterującej

Novation Launchkey 88 – test klawiatury sterującej 30 lipca 2022Klawisze

Novation Launchkey 88 – test klawiatury sterującej

Icon Martian i Cocoon – test mikrofonów pojemnościowych 22 lipca 2022Studio

Icon Martian i Cocoon – test mikrofonów pojemnościowych

Tagi
Akai Arturia Behringer Billie Eilish biznes muzyczny Casio Ed Sheeran Electro-Voice Elton John Era Jazzu Eurorack Focusrite gitara gitara elektryczna IK Multimedia interfejs audio iOS klawiatura sterująca koncert Korg Kurzweil L-Acoustics M-Audio Mackie music business Music Man Native Instruments Neumann Novation nowa płyta nowy singiel PreSonus Refleksje na temat sztuk akustycznych Roland Sennheiser Solid State Logic Soundedit Steinberg Studiologic syntezator Taylor Swift TC Electronic teenage engineering Yamaha Zoom
SOCIAL MEDIA
  • Newsy
  • Testy
  • Artykuły
  • Wywiady
  • Wydarzenia/Muzycy
  • Zestawienia
  • Firmy
  • DJ
  • AudioVideo
  • Back to top
© Muzyk.net 1993-2021. All rights reserved.
Produced by Czasopismo Muzyk